電影《闖入者》中，呂中演“老鄧”。

        王小帥導演的電影《闖入者》可能聚集了內地最會演戲的一批“戲骨”，在一個三代同堂的大家庭里，呂中飾演空巢老人“老鄧”，馮遠征飾演正統而迂腐的大兒子，秦海璐飾演牙尖嘴利的大兒媳婦，秦昊則飾演更為靈活與自我的同性戀者小兒子，每個人的表現都可圈可點。

        這部從去年9月起在國外各大電影節已經轉了一圈的電影，終將于今年4月30日在國內上映。

        《闖入者》講述了一位陌生的神秘少年，闖入獨居老人老鄧的生活，引發了一系列離奇事件，塵封的往事逐漸浮出水面，引出了電影罪惡與救贖的主線。

馮遠征演大兒子，秦昊演小兒子。

“王小帥最商業的一部電影”

        有觀眾評價，《闖入者》的故事性很強，可以被看作是“王小帥最商業的一部電影”，但王小帥本人表示，“懸疑片”只是一種元素。影片后半段回到熟悉的“自傳體”風格，結尾的開放式處理，都是“最王小帥”的手筆。

        盤踞在現實上空的歷史幽靈，人與人之間的闖入和被闖入關系，是《闖入者》后半段討論的焦點，王小帥說，《闖入者》想傳達的態度是：“我們應該停下來想一想，生活的現在有什么不好的地方，是不是失去了過去很多美好的地方，去理清去反思，才會對未來有更清晰的判斷，而不應該一味‘向前看’，不應該選擇健忘?！?/p>

        電影的宣傳曲是民謠歌手李志專門重新編曲的《這個世界會好嗎》，在王小帥看來，這也是一次成功的“闖入”，“他的音樂透著淡淡的憂傷，不是聲嘶力竭的怒吼，但會讓你的內心突然觸動。歌詞里與母親的關系，和在一個真實世界里尋找自我的主題，與電影本身都無比契合?！?/p>

        王小帥還強調說，此次電影的公映版本和影展放映版本相比，是非常完整的，“只拿掉了一些枝椏的東西，目的是讓劇情更加緊湊?！?/p>

秦海璐在電影中演的是牙尖嘴利的大兒媳婦。

“自己的人生也像是闖入者、被闖入者”

        王小帥本人擁有動蕩的生活經歷。他出生在上海，四個月后隨父母響應號召，去了西南三縣的貴州，在一個聚集了東北人、上海人、北京人等等的封閉環境里長大，安居在自己的“小王國”里懵懂觀察外面的世界，偶爾得到獲準去苗寨趕集的機會，便是他整個的童年記憶。

        當王小帥已經把自己當做貴州人時，又因為父親的一紙調令，舉家搬遷去了武漢，“離開了心儀的姑娘，離開熟悉的朋友，去了陌生的城市”。再后來，王小帥在武漢學習繪畫，考去北京中央美院附中，大學就讀于北京電影學院，在北京度過了整整八年。

        大學畢業后，王小帥被分配到福建電影制片廠，火車開了三天三夜，“看著一路景色越變越陌生，簡直像開到了越南，曾經動過跳車回家的念頭”。后來，因為一直苦于沒有拍片機會，王小帥終于在一次北京領導來視察后對自己所處的狀態徹底死心，偷偷打包好行李，獨自“驚心動魄”地逃回了北京，后來，回到北京的他借了錢拍了電影處女作《冬春的日子》。

        他的生活經驗就是一層一層不斷被新的顏料粉刷，現在，操著一口“洋涇浜”上海話，同時又懂貴州話、武漢話，還能講字正腔圓的京腔的王小帥，覺得自己的身份也像一個“闖入者”與“被闖入者”，這也讓他養成了凡事喜歡“靠邊”的心理狀態，永遠不是那種喜歡湊熱鬧占據焦點的主流：“在北京我也住在四環外，如果再熱鬧下去，估計要搬到五環外了?！?/p>

導演王小帥

【對話】

“我們的父輩是最典型的中國人”

        澎湃新聞：你的電影一直具有“自傳體”性質，“老三線建設”三部曲里，《我11》是孩童視角，《青紅》是青年視角，《闖入者》是老年視角，這是一種結構性的完整嗎？

        王小帥：開始做《闖入者》時，并沒有很清晰它是“三線”題材，我只是突然意識到中國在進入老齡社會，我們的父輩面對中國天翻地覆的變化是適應不了的。《闖入者》的前半段一直在展現日常生活的瑣事和矛盾，比如“老鄧”把家里的燈泡換成節能燈，出門拔電源省電，都是我們父輩常見的生活習慣。

        《闖入者》表達的是中國家庭關系的緊張、幾代人彼此的“闖入”、社會變化給老年人帶來的影響。不管是個人也好還是國家也好，都不是憑空孤立而是有歷史根源的，我們永遠是活在同一個時間軸里面。

        澎湃新聞：電影女主角呂中老師1958年分配到河北省話劇院工作，也曾和農民一起上山下鄉，并且在1973年回歸北京，創造角色時是否也包含了她的個人記憶？

        王小帥：呂中老師經歷過中國這些年所有的政治運動和社會變遷，電影里貴陽老三線工廠那些老人的生活狀態，她也非常能夠感同身受，社會環境和精神面貌是有共同記憶的。我們的父輩是很獨特的一代中國人，也是很典型的中國人，他們生于解放前長于解放后，從青春期到中年到晚年，有雙重甚至多重的人生體驗。

        電影里，“老鄧”這個老太太的“作”就特別中國人，很多90后看了，也會想起自己的奶奶、外婆、媽媽，她們習慣以自己為出發點，以愛的名義硬性“闖入”人家的生活，破壞了人和人之間的安全距離，這是我國鄰里家庭關系之間很大一個特點。

        澎湃新聞：“闖入者”這個名詞，具體代表哪幾個層面的闖入？

        王小帥：“闖入者”不僅是物理上的闖入，也象征著一種思想的闖入，這種闖入也是我們人人都會遇到的。比如父輩在很小的時候，思想是被一種教育模式闖入的，形成了這一代人的行為模式，之后我們看到父輩對兒子的物理闖入，離不開思想和觀念形成前的闖入，是互相闖入的過程。隨著社會的迅速發展過程，闖入的層次也越來越多。

王小帥給演員說戲。

“仇恨并非只能以暴力化解”

        澎湃新聞：“神秘男孩”和老鄧的一場“床戲”用了虛實結合的手法，在這部基調寫實的戲里，這顯得很超現實，電影的宣傳點是犯罪片，懸疑元素是出于商業考量嗎？

        王小帥：觀眾無需抱著“懸疑片”的角度看故事，《闖入者》是一部劇情片，最大的看點還是故事的推進和解謎。通常的懸疑片只討論誰殺了誰，很無聊，我喜歡的故事是最后的三分鐘充滿力量，所以我的電影結尾往往很關鍵。

        《闖入者》的主角老鄧作為一個獨居老人，天天疑神疑鬼，因為她有心魔，接到騷擾電話肯定會有一種緊張心理?！吧衩啬泻ⅰ迸赖嚼相嚨拇采?，通過象征性的占有來完成他的暴力，這是我在整個電影里最喜歡的一段戲。

        通過人物關系，我想傳達的是，仇恨在表面看來需要用暴力報復，需要用詛咒吸引心中的憤怒，但是，可能真正見到讓你仇恨的對象時，想象中的情緒卻通過時間和空間消亡了。

        澎湃新聞：《闖入者》選擇了戛然而止的結尾而并非傳統意義上的“和解”，為什么？

        王小帥：為什么電影這樣開放式的結尾，是因為這個電影在這一兩年做出來，我所擔憂的中國的很多問題還存在。問題是掩蓋不了的，如果現實社會狀況發生了一些根本性的變化，比如，所有人都意識到我的脾氣不好我要改，空氣污染我要改等等，當所有的一切都好轉時，大家對未來的發展才會更有信心。

        澎湃新聞：“老鄧”的角色可以看作受害者，但隨著劇情的推進，她也是一個加害者，個體和歷史的闖入是互相的，而你的處理看上去是比較冷酷的。

        王小帥：我覺得我的態度確實已經在電影里面了，你看到的內心懺悔和搖擺、冷、狠、自私的底線是呈現在電影里面的，我的結構和處理已經有了態度，解讀上可以有更多的態度。

“面對歷史不應該一味健忘”

        澎湃新聞：電影的英文名是《Red Amenesia》，直譯為“紅色健忘癥”，電影一直在強調的是現在和過去之間的紐帶，你怎么看待歷史的“健忘”？

        王小帥：電影里，因為這個家庭背景的特殊性，老鄧過去的某些行為導致了家庭現在的狀況?！蛾J入者》想傳達的態度就是，過去的一切不應該被忘記，我們應該去總結，我們生活的現在有什么不好的地方，是不是失去了過去很多美好的地方，應該停下來去想一想，去理清去反思，才會對未來有更清晰的判斷，而不應該一味地“向前看”，一味地選擇“健忘”。

        澎湃新聞：這些年，國內藝術院線的數量在增加，觀眾參與度也在提高，比如上海的庫布里克電影回顧展某些場次一票難求，這能否證明國內文藝電影的市場變好了？

        王小帥：我認為認知層面確實越來越好，人們不再覺得藝術電影是洪水猛獸，處于金字塔尖、晦澀難懂，也希望在看電影時有自己的智力參與。但是，不能說市場已經變好了，只是這個話題在被主流市場、管理、發行、制作方關心與談論，畢竟，電影公司不能不停拍“高潮片”，也需要注入多元性。

        其實，目前進入到市場的電影并沒有準確的藝術、商業之分，都是亂丟進來的，即使有藝術院線存在，特別藝術和特別地下的電影，還不太可能浮出水面。未來，市場變化還需要跟上認知變化，從這個角度看，我們還差得比較遠。

        澎湃新聞：有評論說，《闖入者》是你故事性最強也最“商業”的一部電影，對上映后的票房期待如何？

        王小帥：《闖入者》本身確實很有故事性，我以前的電影可能更多傳達的是一種狀態，但即便是狀態，我也希望狀態不是散的，底下有暗流涌動?！拔逡粰n”是個比較豐富的檔期，有大片也有文藝片，我認為《闖入者》會給市場注入一個全新的可能性，主流媒體和觀眾有一套審美習慣，我特別希望觀眾在去看大片的同時也嘗試一些其他類型的片子，《速度與激情》看完其實也就那樣，從講故事的角度說，我的電影真的不差。