1979年，德國(guó)導(dǎo)演施隆多夫拍了偉大的電影《鐵皮鼓》

鳳凰網(wǎng)

2015-04-14 15:04

來(lái)源：澎湃新聞

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電影《鐵皮鼓》的主人公奧斯卡

【編者按】當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月13日，1999年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、德國(guó)作家君特·格拉斯去世，享年87歲。其1959年發(fā)表的小說(shuō)處女作《鐵皮鼓》對(duì)格拉斯而言可以說(shuō)是一個(gè)“負(fù)擔(dān)”，他從來(lái)不說(shuō)這是“我最好的小說(shuō)”。但時(shí)至今日，讀者對(duì)格拉斯作品的興趣都還集中在《鐵皮鼓》上。

1970年代末，德國(guó)導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫?qū)⑿≌f(shuō)搬上銀幕，該片與《現(xiàn)代啟示錄》分享了1979年法國(guó)戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)，次年拿到了第52屆美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。進(jìn)入21世紀(jì)，《鐵皮鼓》早已成為世界電影教學(xué)課本中，最重要的一章。電影的成功，也讓小說(shuō)獲得了持續(xù)的全球影響力。不過(guò)和小說(shuō)一樣，電影剛問(wèn)世時(shí)也因?yàn)椤吧椤倍鴤涫軤?zhēng)議。

2013年10月，電影《鐵皮鼓》導(dǎo)演施隆多夫在華舉行的德國(guó)電影節(jié)暨施隆多夫影展上，詳解了他拍攝這部電影的重要細(xì)節(jié)。

以下文字為鳳凰網(wǎng)作者波米根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的翻譯錄音整理并以施隆多夫?yàn)榈谝蝗朔Q(chēng)。（本文有刪減）

施隆多夫向中國(guó)影迷解析《鐵皮鼓》。攝影：波米

為什么要拍《鐵皮鼓》

《鐵皮鼓》是我第13部片子，之后我又拍了二十多部片子。我是因?yàn)橐粋€(gè)很偶然的因素才促使我拍了這部電影，如果沒(méi)有這些因素的話，很難以想象我能拍《鐵皮鼓》這個(gè)作品。

這個(gè)片子是基于君特·格拉斯的小說(shuō)來(lái)改編的，君特·格拉斯創(chuàng)造了一個(gè)類(lèi)似于童話的世界，就是有一個(gè)侏儒奧斯卡，這個(gè)奧斯卡不愿意長(zhǎng)大，然后他在暗處不斷地觀察成人世界……

奧斯卡是跟納粹同時(shí)誕生的，也就是他在生長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中，納粹的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨了。他在入學(xué)那一刻也是希特勒掌權(quán)之時(shí)；而當(dāng)希特勒派大軍侵占巴黎的時(shí)候，奧斯卡也跟隨納粹去了法國(guó)；盟軍進(jìn)行諾曼底登陸，奧斯卡恰好也在那里。最后，在蘇聯(lián)紅軍占領(lǐng)了他的家鄉(xiāng)但澤時(shí)，他恰好也回到了家里。所以我們可以看到，《鐵皮鼓》的情節(jié)設(shè)計(jì)非常巧妙，這個(gè)故事其實(shí)并非以小奧斯卡的成長(zhǎng)為主線，它參照的是所有重要?dú)v史事件發(fā)生的時(shí)間。

以上也是我著手拍這部君特·格拉斯小說(shuō)的原因，因?yàn)檫@個(gè)小說(shuō)涵蓋了德國(guó)歷史很重要的時(shí)間段，而這些時(shí)間點(diǎn)發(fā)生的事件甚至與全人類(lèi)命運(yùn)息息相關(guān)，這使我對(duì)這個(gè)故事興致盎然。

大家知道，我經(jīng)常將一些名家的小說(shuō)改編成電影，那么我是怎么做的呢？許多作者在撰寫(xiě)小說(shuō)時(shí)習(xí)慣把自己曾經(jīng)的經(jīng)歷進(jìn)行演義，然后投放到自己的小說(shuō)中去，很多名家作品中都有作者自己的影子。那么，當(dāng)我們要把名著拍成電影時(shí)，我們做的事情其實(shí)是正好相反的：作者是從現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)入到虛擬的世界中，而電影人則要以虛構(gòu)的小說(shuō)故事為藍(lán)本，依照其中的線索重新回到作者當(dāng)時(shí)親身經(jīng)歷的真實(shí)地點(diǎn)去，這樣追根溯源可以獲得作者當(dāng)時(shí)的感受，這是一種“反溯”的方法。

格拉斯的故鄉(xiāng)不太美

具體到拍攝《鐵皮鼓》這部電影，我們首先要找“鐵皮鼓”這么個(gè)道具，它其實(shí)并非一個(gè)簡(jiǎn)單的玩具，它是整個(gè)故事的核心，它也存在于我們實(shí)際的生活當(dāng)中，所以我們?cè)诘谰呱线M(jìn)行了一些特殊化的制作。為了拍攝《鐵皮鼓》，原著作者君特·格拉斯把我們送到他的家鄉(xiāng)——波蘭但澤的郊區(qū)，他希望我們?cè)谀抢镞M(jìn)行拍攝。在我們?nèi)ブ埃野训珴上胂蟮梅浅Ｃ溃易畛踉谀X海構(gòu)建的畫(huà)面是：小奧斯卡在建筑很精美的街區(qū)行走著，周?chē)木用窭寺蓯?ài)……可當(dāng)我一到但澤去就發(fā)現(xiàn)這里跟我想象的截然不同。

完全不適合拍電影，這個(gè)地方這么小、這么破，也不可能有空間給演員走位等等。只能說(shuō)當(dāng)時(shí)君特·格拉斯在小說(shuō)描述當(dāng)中把他的住所夸張描述了，他寫(xiě)的住所非常高大——其實(shí)我們被他“忽悠”了。

而真實(shí)的但澤街區(qū)也不適合作為電影的外景。最后，我們把小說(shuō)描述的畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面進(jìn)行了對(duì)比參考，我們實(shí)際上遵循了一個(gè)“折中原則”：不那么夸張也不那么現(xiàn)實(shí)，在道具、外景的選擇上都是這樣。

劇照

“鐵皮鼓”的隱喻

下面介紹演員的選角過(guò)程。首先我們?cè)隈R戲團(tuán)找了一些小丑來(lái)扮片中大部分的侏儒角色。而關(guān)于主角小奧斯卡，我們則找到了一個(gè)演員同事的兒子，他已經(jīng)10歲大了，但只長(zhǎng)到了其他10歲孩子的一半高。然后我把這個(gè)同事的小孩帶到慕尼黑，到啤酒節(jié)等地方進(jìn)行上裝拍照，后來(lái)我拿照片一看，哎呀，這就是我正要找的演員。

在拍攝前，我們對(duì)這個(gè)小演員進(jìn)行了3個(gè)月的試鏡，也把他父母都帶到這兒來(lái)了，然后在試鏡時(shí)，我們測(cè)試了這個(gè)孩子的表演才能，當(dāng)時(shí)讓他表演了他通過(guò)尖叫使玻璃破碎的技能，看看他是不是能達(dá)到我們的要求，最后我們發(fā)現(xiàn)他非常有表演才能。

這里補(bǔ)充一個(gè)細(xì)節(jié)，正是在我們給他試戲的過(guò)程當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)了“魚(yú)市”的那個(gè)場(chǎng)景，我們還用煙霧做了一下場(chǎng)景布置，最終在電影里大家也看到了。

講奧斯卡出生的鏡頭是這樣的：我們開(kāi)始找到了一位真正的孕婦和嬰兒來(lái)試拍，但拍完我覺(jué)得那種拍法很無(wú)趣，那和拍給醫(yī)學(xué)院的接生教學(xué)片有什么區(qū)別？于是我設(shè)計(jì)了一個(gè)直接把小奧斯卡從幻境進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的橋段：以?shī)W斯卡的視角為“主觀鏡頭”，從他媽媽的肚子里“生”出來(lái)。

我們做了一些小技巧，比實(shí)物場(chǎng)景小10倍。我們套一個(gè)大的紙箱，從后面用紅色的光打出來(lái)，以代表奧斯卡的誕生，這時(shí)還伴隨他的啼哭“嚶嚶嚶”的聲音。有趣的是，當(dāng)時(shí)這個(gè)小演員還很享受這一拍戲過(guò)程。

我們表現(xiàn)出奧斯卡在看到鐵皮鼓時(shí)特別高興的樣子，于是還在娘胎里的他，聽(tīng)到了母親的心臟發(fā)出了“咚咚，咚咚”的跳動(dòng)聲音，我們有意把它的聲音做得與“鼓點(diǎn)兒”相似，也就預(yù)示著他將來(lái)的命運(yùn)和“鐵皮鼓”聯(lián)在一起。這里，“咚咚”的聲音還有一個(gè)寓意：即鐵皮鼓代表著作者君特·格拉斯自己的打字機(jī)。

影片還有一個(gè)隱喻：“希特勒即鼓手”。這用來(lái)表現(xiàn)希特勒擅于“鼓吹”并具有煽動(dòng)力。

劇照

下面介紹影片的幾個(gè)特技鏡頭。

大家最好奇的可能是這個(gè)鏡頭：小奧斯卡尖叫時(shí)，這些玻璃破碎的鏡頭怎么拍的呢？槍打的。

另外關(guān)于片中最大的“尖叫擊碎玻璃”的場(chǎng)面——小奧斯卡在高處尖叫，把許多巴洛克式建筑上的窗戶都“震碎”的橋段。這個(gè)段落我們是用糖玻璃代替真實(shí)的玻璃，然后在糖后面安置一些小的爆炸物，隨著他的聲響同時(shí)按下。我們當(dāng)時(shí)做電影可沒(méi)什么電腦CG的特效，這種“土辦法”顯然更加考驗(yàn)人的耐心，當(dāng)然我們也從中自得其樂(lè)。而這些都要?dú)w功于我們道具師的手藝。

下面的鏡頭其實(shí)才是真正的難題，就是“一條條鰻魚(yú)從死馬頭嘴里流出來(lái)”的那個(gè)鏡頭。簡(jiǎn)單的說(shuō)，首先我們找來(lái)了一個(gè)真的馬頭，然后把它進(jìn)行防腐處理，我們又在馬的口腔里做了一個(gè)箱子把魚(yú)放進(jìn)去，最后再放置一個(gè)機(jī)動(dòng)裝置，而開(kāi)拍時(shí)我們按下這個(gè)裝置的按鈕，魚(yú)就從箱子里面流出來(lái)了。

劇照

這里我要強(qiáng)調(diào)，君特·格拉斯先生設(shè)計(jì)這個(gè)場(chǎng)景也有他的用意，這一條條鰻魚(yú)從馬頭流出來(lái)其實(shí)相當(dāng)于一個(gè)“分娩”的場(chǎng)景，這也是片中奧斯卡的母親為什么看到這一幕之后不斷嘔吐的原因：這反映出經(jīng)常偷情的她此時(shí)深感罪孽深重，所以她看著馬頭會(huì)說(shuō)：“這是作孽”。我們拍攝這個(gè)場(chǎng)景時(shí)有意沒(méi)告訴女演員會(huì)有這么惡心的東西出現(xiàn)，結(jié)果拍攝時(shí)女演員一看這個(gè)景象馬上流露出驚恐和不安——這正是我要的表情。

劇照

其實(shí)關(guān)于這個(gè)母親角色的寓意表現(xiàn)還有很多，比如女演員的服裝著色。在奧斯卡的母親還是個(gè)女孩時(shí)，她的衣服是粉紅色的，這象征著她的純潔與自然之美，然后隨著她年齡的增長(zhǎng)、罪孽的加重，她的衣服不斷變成了鮮紅色、暗紅色，最后則變成了血淋淋的紅色。當(dāng)然紅色也有愛(ài)的象征，但它同時(shí)更代表鮮血和罪孽。或許，大部分觀眾在看電影時(shí)不會(huì)注意到這類(lèi)小的細(xì)節(jié)，但它的視覺(jué)呈現(xiàn)至少達(dá)到了我所期望的效果。

那么就顏色來(lái)說(shuō)，“鐵皮鼓”這個(gè)道具的顏色也是有講究的，大家可以看到這個(gè)鼓是紅白相間的，而紅色和白色恰恰是波蘭國(guó)旗的顏色。奧斯卡的家庭雖屬德裔，但他們居住在波蘭，他們還把波蘭國(guó)旗的色調(diào)作為他們居室的主色調(diào)，再結(jié)合“希特勒是鼓手”的隱喻，這其實(shí)寓意了很深的意思。

兒童色情戲全部借位拍攝

最后說(shuō)表演。我們?yōu)檫@小奧斯卡扮演者所請(qǐng)的表演指導(dǎo)可是德國(guó)一位非常偉大的演員，他本人卻僅僅在《鐵皮鼓》中客串了一個(gè)小角色而已。也就是說(shuō)我們基本上是為了讓他教小演員演戲才特意請(qǐng)他進(jìn)組的，他在這個(gè)片中做了很多的工作，但很可惜他只在片中出現(xiàn)了七分鐘。

我們的影片也出現(xiàn)了很多兒童色情的鏡頭，所以說(shuō)在拍片的整個(gè)過(guò)程里，我們一直讓小奧斯卡扮演者的父親呆在他身邊，讓他父親了解劇情并看管自己的兒子。更重要的是，我們必須讓他知道：這些看起來(lái)非常危險(xiǎn)的色情鏡頭，實(shí)際不會(huì)有任何身體接觸。