西奧多?阿多諾（Theodor Wiesengrund Adorno）說，奧斯維辛之后，寫詩是野蠻的。“奧斯維辛”是一個充滿著血腥和暴戾的詞語，是人性與道德脆弱至幾近泯滅的標(biāo)志。納粹德國正是在以奧斯維辛為代表的一大批集中營里，虐待和殺害了無數(shù)猶太人。

        那么今天的“幸存者”們?nèi)绾我噪娪笆址ū憩F(xiàn)這段作為全人類隱痛傷疤的歷史，奧斯維辛之后，我們又該看什么樣的電影？      

集中營中也可以造假鈔

        提起有關(guān)集中營的影片，觀眾最耳熟能詳?shù)姆仟q太裔導(dǎo)演斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》和意大利導(dǎo)演羅伯托?貝尼尼（Roberto Benigni）的《美麗人生》莫屬。而偏好歷史研究，有意探究集中營真相的觀眾一定也會知道那部長達九個多小時，有“歷史文獻”之稱的紀(jì)錄片《浩劫》。和它同樣被載入所有電影史教材中的，還有阿倫?雷乃（Alain Resnais）拍攝奧斯維辛的短片《夜與霧》。除此之外，對于集中營內(nèi)猶太人生活描寫的電影也有幾部別具一格之作，其中透露出不少鮮為人知的歷史細節(jié)。

        《伯納德行動》又名《偽幣制造者》，與紀(jì)德的一部著名小說同名，可二者講述的卻是截然不同的人物和故事。

        二戰(zhàn)前以偽造身份護照和鈔票為生的薩利，因其猶太人血統(tǒng)被投入了毛特豪森集中營，但又因為他的藝術(shù)天賦和高超的偽造技藝而被迫加入到集中營特別成立的一個秘密偽鈔制造小組。

        原來當(dāng)時正逢德國納粹圖謀制造大量假幣，以擾亂英國為首的同盟國的經(jīng)濟。以薩利為首的這群猶太工人一方面希望拖延假幣投放市場的時間，一方面又擔(dān)心假幣遲遲實驗不成而遭到納粹迫害，他們就在這樣進退維谷的狀態(tài)中舉步維艱地生存著。

        該片以一場看不見硝煙的貨幣戰(zhàn)爭為主軸，刻畫了一個性格復(fù)雜的主人公，既有狡猾卑鄙的造假行為，又有對錢幣繪畫藝術(shù)的狂熱之情，并榮獲了第80屆奧斯卡最佳外語片大獎。

        《逃離索比堡》是基于二戰(zhàn)中猶太人惟一一次成功逃出集中營的事件改編的。

        在波蘭轄區(qū)的索比堡村附近的集中營里，曾經(jīng)有一批猶太人在被俘蘇聯(lián)紅軍中尉亞歷山大的組織下，展開了肖申克式的大逃亡。這部影片一掃以往我們對于集中營內(nèi)猶太人生活和性格的片面理解：原來不少集中營中一直有自發(fā)地下反抗組織嘗試大規(guī)模逃跑計劃，猶太人也并非僅僅是對納粹的迫害逆來順受。

        該片上映之后曾讓無數(shù)人熱血沸騰，真可謂影史越獄片中的經(jīng)典之作。

        早在《穿條紋睡衣的男孩》上映前，愛爾蘭新銳作家約翰?伯恩（John Boyne）撰寫的同名小說就在歐洲掀起一陣狂潮，曾經(jīng)連續(xù)54周蟬聯(lián)愛爾蘭圖書銷售榜第一，人們競相閱讀這本從兒童視角看待集中營的新穎小說。

        片中兩個同齡小男孩布魯諾和希姆爾結(jié)下了深厚的友誼，但他倆的身份可謂有著云泥之別，一個是納粹軍官家的孩子，另一個卻是集中營里的猶太小男孩。殘酷的集中營在天真的孩子眼中全然是另一番模樣，所以他們才會把囚衣當(dāng)作條紋睡衣，并由此引發(fā)了一個叫人痛心的悲劇。        

形形色色的猶太流亡者們

        二戰(zhàn)中不乏因其猶太血統(tǒng)而走上漫長流亡之路的歐洲各界名流，他們到處東躲西藏，尋求朋友庇護，與此同時，也有無數(shù)普通猶太人藏匿在暗處，過著擔(dān)驚受怕的日子。這其中就包括了日后知名的大導(dǎo)演羅曼?波蘭斯基（Roman Polanski）、好萊塢女星奧黛麗?赫本等。許多影片也將鏡頭對準(zhǔn)了戰(zhàn)爭中這些過著喪家犬般生活的流亡者們。

        《鋼琴家》是波蘭斯基首次對自己在二戰(zhàn)中的經(jīng)歷進行回顧之作，自然從開拍之日起就備受矚目。該片在2003年完成后也的確獲獎無數(shù)，其中包括了戛納金棕櫚大獎、奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本大獎等，同時也將男主角艾德里安?布洛迪（Adrien Brody）送上奧斯卡史上最年輕影帝的寶座。

        這部根據(jù)波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅?斯皮曼（W?adys?aw Szpilman）自傳體小說改編的電影，講述了一個鋼琴師為了躲避納粹追捕，在戰(zhàn)爭歲月里忍受饑餓與疾病的折磨，藏匿在廢墟之中。而他的鋼琴演奏才華使得他和一位絕望的德國軍官之間產(chǎn)生了特殊的共鳴。

        一個無家可歸的波蘭人演奏的和自己有著相似流亡經(jīng)歷的肖邦的大波羅涅茲，其中蘊含著讓人心碎的情感。

        以《安妮日記》一書為素材拍攝的影視作品至今已有數(shù)部，其中以2001年上映的電影最為出名，安妮?弗蘭克這個女孩的名字也早已隨著她著名的日記傳遍整個世界，僅在中國就有過三四種不同譯者的《安妮日記》出版。

        這個在十六歲生日前不久遇害的姑娘被人們當(dāng)作二戰(zhàn)中受難猶太人的代表而被永遠銘記。影片詳實表現(xiàn)了她們一家在逃往荷蘭后兩年多的匿藏歲月與一個敏感的女孩在這段特殊時期里的心路歷程。

        也許安妮已經(jīng)離我們遠去，但她留下的日記卻成為全人類永遠的寶貴財富。

        《囚車駛向圣地》以戲謔的方式講述了這樣一個故事：

        一群聚居在中歐附近施代爾村落中的猶太人在得知兇殘的納粹開始清洗行動之后，便展開了瘋狂的逃亡計劃。為了能夠確保全村都死里逃生，他們集資購買了一列火車，一部分人喬裝打扮成德國士兵，佯裝押送猶太人前往集中營，希望能以此蒙混過關(guān)，將列車順利開出納粹管轄區(qū)。

        同時，整部影片也充斥著對于“共產(chǎn)主義”蘇維埃的諷刺，可說是羅馬尼亞電影中的獨具匠心之作。        

旁觀者們是有罪的嗎？

        納粹的劊子手們固然遭到所有人的憎惡，二戰(zhàn)時期的德國民眾也被普遍認(rèn)為是間接“幫兇”。但人性的復(fù)雜正是在這些身處中間地帶的人身上才表現(xiàn)得最為充分，許多電影也都將這些難以蓋棺定論的旁觀者們作為主人公。

        《大街上的商店》被譽為捷克新浪潮的扛鼎之作，同時也是捷克電影史上第一部獲得奧斯卡最佳外語片的作品。全片不見任何刀光劍影，僅僅圍繞一個斯洛伐克的猶太小商店展開了故事。

        木匠托尼的形象被塑造得尤為突出，他是一個在混亂年代里隨波逐流，沒有任何反抗意識的小人物。正是通過對開雜貨店的猶太老婦人和想要借納粹之手侵占商店的木匠的敘述，影片出色表現(xiàn)出了第三帝國對于普通百姓的摧殘。

        導(dǎo)演以一種鮮明捷克特色的嘲諷方式敘事，在充滿淡淡喜劇色彩的開場后，劇情迅速變得沉重、壓抑，人性的復(fù)雜在這種尖銳對比中被刻畫得無比鮮明。

        《莎拉的鑰匙》采取了巧妙的雙線敘事模式，一條線索是現(xiàn)代美國女記者茱莉亞重新報道二戰(zhàn)期間發(fā)生在法國巴黎的冬賽館事件，另一條則是對1942年生活在巴黎的十歲猶太小女孩薩拉的故事的描繪。

        隨著茱莉亞的深入調(diào)查，竟然發(fā)現(xiàn)在當(dāng)年軍隊搜捕來臨之際，薩拉將年幼的弟弟悄悄鎖進家中的衣柜保護起來，并小心翼翼地收好了衣柜的鑰匙，她弟弟也因此幸免于德軍的搜捕。

        故事以一個事后旁觀者的視角，重新挖掘了逐漸被人們淡忘、法國少數(shù)知情的政治家也極力避諱的冬賽館事件——1942年7月，法國警察曾根據(jù)納粹的命令在巴黎市內(nèi)及其近郊對猶太人進行大搜捕，將上萬名猶太人關(guān)押在巴黎城內(nèi)的冬季賽車場，這些人大部分后來都被送進了奧斯維辛集中營。

        《朗讀者》為凱特?溫絲萊特（Kate Winslet）奪得奧斯卡和金球獎兩座最佳女主角獎杯。

        凱特在這部影片中展現(xiàn)了她的絕佳演技，成功塑造了一個因為不識字，而陰差陽錯地充當(dāng)了法西斯暴行幫兇的女性漢娜。透過片中她的小情人伯格之眼，我們也知曉了善良的她當(dāng)年如此行事是完全無辜的。片名其實是一語雙關(guān)，除了伯格作為一個顯性的朗讀者之外，漢娜也是這段殘忍暴虐歷史的隱性朗讀者。

        該片原著小說作者本?施林克（Bernhard Schlink）是德國知名法學(xué)教授，他在一種非常深刻的意義上對人性和法律都進行了值得我們深思的拷問：漢娜是無辜的嗎？平庸與無知，是有罪的嗎？