雖然鄭云龍令人驚嘆的舞臺張力為他攢下“燃燒的月亮”美譽(yù)，但把這份精致優(yōu)雅和沉郁第一次融入到大銀幕，該有的化學(xué)反應(yīng)自然而然就產(chǎn)生了。《柳浪聞鶯》的導(dǎo)演戴瑋把準(zhǔn)了命門，選對了角兒。曾經(jīng)導(dǎo)演過西域高原的闊達(dá)和神秘(“西藏傳奇愛情三部曲”包括《岡拉梅朵》《西藏往事》《古格王朝》)，戴瑋的“轉(zhuǎn)身江南”既令人期待，又有些忐忑。

《柳浪聞鶯》海報

入圍此次金爵主競賽單元的《柳浪聞鶯》的確把江南的美與情演繹很到位。故事發(fā)生在1992年越劇故里嵊州。

開頭不久的畫面——嵊州越劇團(tuán)乘著搖搖晃晃的大巴到省城參加匯演，兩姊妹垂髫(汪洋飾演)和銀心(闞昕飾演)躍躍欲試，然而也有著迷惑和不安，雖然有機(jī)會留在杭州，這是人生和事業(yè)的巨大轉(zhuǎn)機(jī)，但也意味著和姊妹們的分離。

下榻后，團(tuán)里組織了畫師工欲善工老師(鄭云龍飾演)來講戲曲中扇子的妙用，兩姊妹不知不覺都對其有些芳心暗許。最終演配角的銀心各種機(jī)緣留下，而垂髫因為眼睛不好輾轉(zhuǎn)各地，但對越劇的熱愛絲毫不減。銀心想委身于工老師，但工老師“心向明月”者乃垂髫。三人之間的情愫變得比戲中的梁山伯、祝英臺還微妙含混。

《柳浪聞鶯》劇照

電影取名是西湖十景中的佳處，改編自茅盾文學(xué)獎得主王旭烽的系列小說《愛情西湖》。原小說的主角就是西湖，十個故事應(yīng)景歷史上的“西湖十景”，自然的空間，虛構(gòu)的人物和真實的情愫相結(jié)合，各色人物精彩紛呈，而背后就是眾人心中的“文化江南”，成就了某種“精神家園”。

作者王旭烽在其新書發(fā)布會上曾說這十個故事中“古琴、越劇等等風(fēng)雅是載體，實際上內(nèi)核還是愛情。沒有物欲金錢名利，有的只是浪漫的情愫”。而像故事《雙峰插云》中，男主人公泰安面對就是北高峰小米和南高峰梅涵的雙重感情，小米是青梅竹馬，梅涵是一見鐘情，就如同紅玫瑰與白玫瑰的苦惱。

但《柳浪聞鶯》更近一步。故事一波三折，綿里藏針：從多年后銀心要出國，垂髫與工老師柳湖邊相送開始，中間垂髫落魄到揚(yáng)州做推拿師父，后又機(jī)緣回到杭州周邊在各種鄉(xiāng)間廟會演著“十八相送”，最終銀心決意離開工老師和姐妹垂髫一起唱社戲。而可貴之處在電影并沒有陷入三角戀的套路中，在女性相互偎依與吃醋爭戲中找到一種平衡感。    

垂髫與銀心這一對越劇姊妹惺惺相惜，都欲獻(xiàn)身戲曲，私情糾葛卻不斷起漣漪，再加上工老師摻雜其中，千回百轉(zhuǎn)，令人唏噓。

電影大師謝晉的代表作《舞臺姐妹》中月紅與春花也是一對越劇姊妹，一場《三看御妹》將二人從此捆綁，結(jié)拜金蘭，一場《祝福》則彰顯兩人不同世界觀與價值觀。而如今《柳浪聞鶯》中現(xiàn)代版的越劇姊妹完全從當(dāng)初的政治風(fēng)云和下流庸俗的脅迫中脫離，還原到藝術(shù)追求和現(xiàn)實困頓，一出《梁祝》，兩情相悅。

《舞臺姐妹》海報

兩相對照，1965年的《舞臺姐妹》和2021年的《柳浪聞鶯》著實有趣，巧的是今年上影節(jié)都安排了展映。在我來看，《柳浪聞鶯》最大的貢獻(xiàn)是其美學(xué)和風(fēng)格，一為含混微妙的女性情感，二是典雅雋永的江南氣質(zhì)。

電影挖掘了越劇中常見卻易被忽略的“女小生”——所謂女扮男裝——來入戲，讓垂髫出演梁山伯，銀心化身祝英臺，兩人戲里戲外，同生情愫。這不僅僅是簡單的性別顛倒或性別跨越，而是垂髫自己說的“第三性”：“女小生”超越男女所顯現(xiàn)的種種曖昧、含糊、靈性，劇中所謂的“白馬非馬”。脫下戲服的垂髫像個大姐姐，而入了戲的她更似戀愛中溫柔“梁兄”，對銀心呵護(hù)有加，但毫無非分霸占強(qiáng)欲之想。

這種微妙細(xì)致的情感很多時候通過戲曲扇子來展開。當(dāng)嵊州越劇團(tuán)來到杭州，一身素裝的工老師就給學(xué)員們講授扇子的妙用，尤其是在梁祝“樓臺會”時——半遮半掩，眉目傳情，盡在不言，舞扇人，看扇人，扇中人每每呼應(yīng)。這時，鄭云龍身上的那股陰郁沉靜，眼里的清澈通達(dá)在一搖一扇之間，蕩漾了少女心。《柳浪聞鶯》也給了工老師很多場戲，特別是他對江南扇子的偏愛，片中他獨居在木樓的二層，畫扇而癡，團(tuán)扇、折扇、蒲扇、羽扇、絹扇，一經(jīng)他手，點石成金。

《柳浪聞鶯》劇照

扇子的隱喻不僅昭示“第三性”，還是江南典雅氣質(zhì)的集中體現(xiàn)。杭州的美，西湖的秀，無需多言。電影中江南的婉約、陰柔和沉郁還在這三位主角身上。鄭云龍飾演的工老師如此，女主汪洋、闞昕亦是；小說中有一段，“垂髫把墨鏡取了下來，工欲善看到一雙熟悉的眼睛，長圓形的，像杏仁，非常黑，蒙著一團(tuán)霧。睫毛警惕地抖動，仿佛已經(jīng)開始為未來哀怨，但又不知哀怨什么。她的眼睛與她身上的其余一切背道而馳，她的神情越堅強(qiáng)有力，她的目光越哀婉無力，她的口氣就越真假莫辨。”而汪洋小眼睛、單眼皮的冷峻美完美再現(xiàn)了這一幕。

電影還還原了1990年代初水鄉(xiāng)遍布，社戲喧耳的舊模樣。杜鵑聲里，煙雨樓中，荷塘葉下，垂髫和銀心身著古裝對戲，工老師搖著扇子欣賞，微風(fēng)中，樂音四溢。影末，銀心歸故里，再邀垂髫，西湖游船上唱戲，圓拱門里梁祝唱詞“門前喜鵲成雙對”，鏡頭外拉，湖邊一片柳浪。

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