英國作家維多利亞·希斯洛普

        “島的作者”，我們這樣稱呼維多利亞·希斯洛普。部分原因是《島》的名氣遠(yuǎn)超越了它神秘的寫作者。正值《島》中文版突破百萬冊(cè)銷量，維多利亞本人攜新作《日出酒店》來到北京，與止庵和史航對(duì)話、探討作品背后的“秘密”。

        也許是由于在成為作家前的記者身份，維多利亞·希斯洛普的寫作幾乎都基于沉重悲慘的現(xiàn)實(shí)或歷史?！秿u》的創(chuàng)作背景是希臘克里特島的斯皮納龍格：20世紀(jì)初的時(shí)候這里曾成為麻風(fēng)病隔離區(qū)，居住在島上的人被外界遺棄并歧視，即使是二戰(zhàn)也沒有解封這個(gè)島嶼。當(dāng)維多利亞來到這里的時(shí)候，這座島嶼已經(jīng)被廢棄了，但那個(gè)時(shí)代人們的掙扎、絕望、希望都留在了希臘的風(fēng)里，激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感。

        新作《日出酒店》同樣是基于“空無一人”的場(chǎng)景——法馬古斯塔。以1974年土耳其占領(lǐng)塞浦路斯的歷史為背景，曾經(jīng)的繁華都市幾乎瞬間淪為一座無人鬼城。維多利亞說：“但是他們把書、照片、家具留下來，相當(dāng)于留下了記憶和過去?！背鲇趯?duì)宏大歷史背景下受害個(gè)人的關(guān)注，她就在這些空空蕩蕩的地方搜索起過去的蛛絲馬跡。

        維多利亞說，自己最愛的英國文學(xué)是《呼嘯山莊》，從那本書中她感受到地點(diǎn)和人物是緊密相連的，環(huán)境會(huì)對(duì)人的性格和情緒產(chǎn)生很大影響。這大概正是她的作品總與一個(gè)地方有關(guān)的原因。

        《島》中有一句話是說“在島上漫游就好像帶小男孩去拔牙”，讀者閱讀維多利亞的作品時(shí)大概也有同樣的痛苦感受，就連編劇史航都不得不問維多利亞：“有沒有想過創(chuàng)作一些單純快樂的小說？”

        但維多利亞的答案是否定的。她說：“我不太可能寫幽默的作品，畢竟歷史這個(gè)‘災(zāi)難記事薄’才是我的靈感來源。”但她也承認(rèn)自己更偏向于樂觀主義，“開始的時(shí)候可能是樂觀和悲觀各一半，但現(xiàn)在樂觀是51%”。這個(gè)過程就好像《島》中的那些麻風(fēng)病人，逐漸懷有被治愈的希望。維多利亞解釋道：“樂觀和悲觀只有達(dá)到平衡時(shí)，我們才會(huì)感到人生是有意義的?！?/p>

        小說中那些纏綿凄美的愛情正是維多利亞樂觀主義的體現(xiàn)，止庵對(duì)書中愛情的描述最為精確：“如果用吃飯來形容的話，愛情不是吃飽后的娛性，而是食物本身。”而維多利亞也提到愛是最基本的東西，不需要理由，書中的愛多種多樣，是希望不同種族、國家的人最終能超越仇恨，發(fā)現(xiàn)彼此的共性。

        《島》英文版甫一問世，即超越了《哈利·波特》、《達(dá)·芬奇密碼》等書登上暢銷榜首。中文版《島》更是在沒有任何營銷情況下創(chuàng)下如今的銷售奇跡——突破100萬冊(cè)。其后的《回歸》、《線》也都載譽(yù)而歸。

        但面對(duì)自己的長(zhǎng)篇處女作所取得的成就，維多利亞表現(xiàn)得格外淡定。她認(rèn)同止庵所說的，“暢銷不是書的壞處，但也不一定是好處，關(guān)鍵還在于書的內(nèi)容好看與否”。作為一個(gè)不太耐心的讀者，她說如果小說前50頁不能讓她投入的話她就會(huì)放下這本書，這也是她衡量檢驗(yàn)自己作品的方式。

        維多利亞說，在倫敦讀者如果買到不滿意的書可以退掉，她希望中國的讀者也能有這種權(quán)利。