“專業性、個性、影響力，應是導協獎入圍的最基本指標。”

        3月20日，導演高群書告訴澎湃新聞（www.kxwhcb.com），中國電影導協年度獎是最有希望做成透明、公正、公開的獎項。可當看到2014年該獎項的電影入圍名單時，他表示有些失望，“這確實不是能代表中國的最好片單。”

        3月17日，中國電影導演協會（以下簡稱導協）公布了2014年度導演協會表彰大會評選入圍的21部電影。電影入圍名單一公布，便招來網友“吐槽”不斷：“鼓勵拍更多爛片的表彰大會嗎？”“獎項最后會全部空缺么？”“好片爛片放一起，評什么玩意”……

        在名單公布的發布會上，上任導協會長黃建新曾當場質疑今年的片單不合理。

        19日，導演何平發布微博稱，“協會獎就是要堅持職業標準，這是協會獎存在與延續權威的意義所在。今年大陸協會獎，初評評委提名的入圍名單公布，很多爛片在其中，這是大陸導演會六屆以來最大恥辱的一年！”高群書轉發了此條微博并表示，“昨天沒來得及看名單，剛看了一遍，確實有點過分。丟人。”

        何平對導協的批評，得到不少網友的支持。但隨后，這條微博被刪除了。

       《分手大師》前不久剛獲得由電影人程青松發起的爛片“金掃帚獎”的“最令人失望女演員”、“最令人失望編劇”，轉眼又博得導協2014年度表彰大會五項入圍提名。反轉之大，令人跌破眼鏡。

        面對為何《親愛的》等優秀電影未能入圍的問題時，導協會長李少紅回應稱，《親愛的》不符合“內地導演”的參選標準，同時該片并沒有報名，因此沒有進入候選流程。同樣的，即便是內地導演，《一個勺子》《心花路放》因為沒有報名，也榜上無名。

        此次導協年度獎的評選規則和標準亦遭詬病。“其實我們每一年都會在評選之前討論有沒有要修改和變更的規則，改完再交給初評委和終評委去執行，但即便這樣也跟不上現在的電影發展。”李少紅曾表示，“我們會把問題帶到明年，看要不要改變一些東西，來適應這些變化。”

        高群書認為，規則需要遵守，但可以討論，“因為電影形勢、市場都在發展，遵守規則是對的，接下來怎么做可以討論。”

對話高群書

談評獎：專業性應放在第一位

        澎湃新聞：大家對片單有些失望，對評選規則產生了質疑，您怎么看？

        高群書：規則肯定要遵守。每個獎都有自己的規則，可以討論，但必須遵守。

        其實，導協獎是我在國內最看重的一個獎項，我覺得它有希望做成透明、公正、公開、干凈的獎。我看了今年的名單，確實不是能代表中國的最好片單，也發表了一些觀點。

        澎湃新聞：現在不少電影是內地和港臺“混搭”制作，導協獎“內地導演”的參選標準會否阻礙好片得獎？

        高群書：大家可能把這個獎看得太重。我是希望它能成為一個公正獨立的獎項，但它本身只是中國導協的一個獎。首先要符合導協里的標準，才有資格參加。

        遵守規則是對的，但接下來該怎么做可以討論。近年，電影形勢、市場都在發展，現在和港臺的交流越來越緊密，很多香港導演基本把內地當成工作、生活的主要場地，（規則）可以討論。

        澎湃新聞：您曾提到“導協獎應堅持三個指標均優：專業性、個性、影響力。否則，寧缺”，為何是這三個指標？

        高群書：既然是導協的獎，必須有其專業性。這是對一個專業群體的評獎，不是群眾評獎，就像建筑獎一樣，不是只要炫，而要在結構上是合格的、優良的，所以專業性應放在第一位。

        專業性包括表演、劇本、敘事、塑造、表現力、美術、攝影、聲音……這些都必須是優良的。

        從這次的片單來看，如果按這個標準來衡量，有些電影是達不到的。不少電影連敘事技術、表演技術都不過關。

        第二點，個性。即片子有獨到的發現、思想性和藝術性。有鮮明的個性、獨樹一幟，有一種獨特的意味在其中，而不是趨同。

        第三點，要有影響力。導協獎應照顧受眾歡迎度，可能有的片子在票房上不高，但大眾口碑好，或者票房也好，那就更好了。

        這三點應是入圍的最基本指標。中國每年有七百多部影片，按照這個標準選出二十多部還是可以的。

        在這個基礎上來評選，不能出現過于參差不齊。過于參差不齊，就表明我們太不專業。在個性上可以有天南海北的差距，但在專業性和影響力上應有共同指標，必須達到指標才能入圍。

談電影：爛片賺高票房不能成為普遍現象

        澎湃新聞：當下有一個現象，大家都說片子不好，可票房卻很高，比如此前的綜藝電影就遭人詬病，有人稱會對好電影造成沖擊。您怎么看？

        高群書：前兩年，中國電影形勢過于迅猛發展，因此出現大量有利可圖的機會，有的人會把利擺在前面，扔掉了電影的專業性。作為市場，這無可厚非。但是，在一群號稱專業導演的群體里，則應在專業性上分出高下，基于上述的三個標準來評。

        當下中國電影差距過大，好電影不一定有好票房，而爛片不一定沒有好票房，這不光違背了電影規律，也違背了社會的正常規律。一個正常、文明的社會應是鼓勵先進、鼓勵優秀的，應該讓優秀的人更優秀，讓不優秀的變優秀，這才是正常社會運行的機制。

        在中國，出現了一些投機取勝現象和問題。越是投機之人，獲利越多，這讓老實做事、認真做工藝的人得不到更好的鼓勵。為什么這么多年，中國關于工匠、匠藝的東西越來越少？因為靠這個吃不飽。

        國外的情況卻不一樣。比如，意大利做皮鞋的工匠世家一做就是幾百年，日本的拉面館傳承幾百年的隨處可見。而這在中國卻越來越不可能，還出現很多工匠斷層的現象。因為國內外對手藝人的待遇差別太大。在國外，相對而言在打工人群里藍領收入較高。

        這種現象、形勢，會令人忽略了社會上辛勤研究技藝的人，最后他們的手藝不得不走向末路。這是對整個社會、社會文明的破壞。

        不管怎樣，不好的電影能賺來好票房，可以成為偶然現象，但不能成為普遍現象。如果成為普遍現象，那就是整個社會出了問題，值得反思。

        澎湃新聞：如今電影業出現紅火、蓬勃之勢，不可避免地吸引不同人進來，這些問題也就不可避免？

        高群書：現在很多人都拿著熱錢想進電影這個領域。要看到的是，一方面，會有一些“土豪”進來，比如以前做房地產、煤礦、鋼鐵生意的老板，這兩年生意不太好，會轉向電影，這種純粹的商人自然是什么賺錢做什么。

        另一方面，熱錢涌進來也有好處，比如有文化、底蘊、覺醒的人也會進來這個領域，表達他們的思想，這會提升整個行業的含金量、技藝水準。

        我希望，輿論在引導時，能提升這些有思想、文化的人對電影的參與熱情。千萬不要讓堅持好的東西的人，因沒賺到錢，被認為是失敗了，只能離開；而急功近利的人卻賺到了錢，成了歡呼的對象被追捧，到處總結經驗。這會破壞整個行業。

        縱觀美國好萊塢的發展，它是有效的、規律式的，不會出現這樣的事情。在中國，沒人做規律，都去拼“黑馬”。很多上市公司也在靠“黑馬”賺錢，而不做規律。這不只是令中國電影業堪憂，而是非常混帳。

        澎湃新聞：能靠規則和標準規范這些現象嗎，比如由導協牽頭把關？

        高群書：其實，這原本是我看重導協獎的原因之一。不管別人怎樣，我們自己不能亂，要堅持鼓勵一些規律的、優秀的好電影。我們導演聚在一起時也會說，要如何做出好電影，可鬧半天，自己淪陷了，這個問題就比較嚴重。

        很難出現一個部門或協會能對此進行把關，畢竟協會不是審查機構，中國導協只有組織、聯絡的作用。

        實際上，重要的是靠社會自覺、人性自覺。作為一個社會人，要自覺遵守商業規律、社會規律和道德規律。

        我的片子也曾被人罵，我無話可說。不管爛片票房多高，有人說它不好，這就是對的現象，這個社會還有救。如果一個爛片票房好，口碑也好，那這個社會肯定完蛋了。

        實際上，更多要靠媒體的力量，不要讓各種爛片收獲票房后，還出來談經驗。對于受眾而言，媒體的力量還是比較重要的。