原創(chuàng) 塔門 塔門

現(xiàn)實中的愛情常常使人碰壁。如今，中國的 95 后 00 后正面臨著這樣一種處境：自我價值的實現(xiàn)在傳統(tǒng)的事業(yè)和家庭里都得不到足夠的寄托，「自我」被無限放大，「做你自己、為自己而活」成了時代主流生活觀。

如同克里斯托弗?拉什在《自戀主義文化》里提到的，「當前的時尚是為眼前而活——活著只是為了自己，而不是為了前輩或后代。我們第一次失去了歷史延續(xù)感，失去了屬于源于過去伸向未來的代代相連的整體的感覺。」

對當代人來說，「為愛情冒險」不如「專心讓自己快樂」來得更有吸引力。「愛情誠可貴，一個人也挺好」也因此成了年輕群體的情感態(tài)度。

或許值得慶幸的是，如今對親密關(guān)系的體驗并不只能從男女朋友那里得到——游戲男友、二次元紙片人女友、虛擬偶像，到追星、嗑 CP，抑或是 ASMR、虛擬現(xiàn)實。無論大眾或小眾的，都在某種程度上替代、補充了愛情，豐富了當代人的感情體驗——無論他們是否單身。

而最能直觀地看出現(xiàn)在年輕人對愛情需求變化的，就是流行文化中的愛情劇，這些劇大多具有 HE（happy ending），以愉悅自己為最高準則，填補了時下由單身潮引起的情感空缺，實現(xiàn)隨時隨地的精神按摩。

我們試圖以最近熱播的愛情類型劇廠牌「戀戀劇場」為觀察樣本，總結(jié)10大關(guān)鍵詞，尋找戀愛劇的共性，探析這屆年輕人對于「愛情故事」有著怎樣的期待。

1. 按頭小分隊

如今的愛情劇，彈幕里永遠活躍著一群「按頭小分隊」，當劇中男女主角出現(xiàn)曖昧橋段時，總有彈幕刷屏如「趕緊給我親上去」。

「生活可以苦，我嗑的 CP 必須甜」，比起自己去戀愛，許多 95 后、 00 后反而有一種「媽媽式」操心，希望自家的本命 CP 能早日修成正果發(fā)糖。

這和年輕人流行的「替代式生活」有關(guān)，「自己吃不了，看吃播讓主播替自己吃也香」「就算不怎么玩游戲，也了得看游戲主播通關(guān)」「自己可以單，嗑的 CP 必須在一起 」。

2. 創(chuàng)一代男主/事業(yè)女主

過去傳統(tǒng)偶像劇的套路往往是：男主高富帥，女主家境困難，男二常年最慘，白富美都是惡人。如今，更多男主從「富二代」變成了「創(chuàng)一代」，事業(yè)女主也越來越多。兩人還常常在同一家企業(yè)和單位上班，或者有合作關(guān)系。

一個例子是近期熱播劇《月光變奏曲》，丁禹兮飾演的男主是走紅的暢銷書作者，和虞書欣飾演的新人編輯，構(gòu)成了一個攜手做書、共同成長的職場故事。在這部劇所屬的戀戀廠牌中，其他 6 部劇覆蓋了記者、藝人、程序員、配音演員、化學教授等職業(yè)，往往以「成長」為線索，主角設(shè)定都不同于自帶資源型的霸道總裁、富二代。

這也對應了當下 Z 世代的處境：一方面，階級鴻溝難以跨越的社會里，與其期待靠霸道總裁的拯救，不自我提升來得更現(xiàn)實，更有安全感。另一方面，Z 世代對于「個人成長」的需求，也直觀地體現(xiàn)在愛情關(guān)系里。「好的愛情，就是能夠讓彼此共同進步」成了 95 后、00 后的主流愛情觀。「成長型」的愛情模式，就格外能得到他們的青睞。

3. 抱團式觀劇

在由愛情劇衍生的 CP 文化中，關(guān)注正主微博，使用追星 app，在 CP 圈圈地自萌，在彈幕中「起哄嗑糖」等已經(jīng)形成追劇標配。愛情本質(zhì)是一種私密關(guān)系，而如今追劇使得它進入公眾領(lǐng)域、受到討論成為一種習慣。如戀戀劇場還未上映的《一生一世》《滿月之下請相愛》只是放出預告，就獲得不少關(guān)注。

值得注意的是，Z 世代不僅僅熱衷于抱團看愛情劇，現(xiàn)實里的戀愛也流行「在知乎問情感問題」、「向微博大 V 發(fā)私信公開戀情細節(jié)」、「在抖音記錄戀愛日常」。

這種讓更多的人參與到自己的感情里，本質(zhì)上也是Z世代一種「在愛情中，更注重自己」的體現(xiàn)。他們更關(guān)注的不是對方，而是自己掌握話語權(quán)，向更多人喊話，讓更多的人來站在自己的一邊。

4. 碎片化「嗑糖」

越來越多人會根據(jù)自己的習慣選擇性地、碎片化地觀看高糖片段，這被稱為「碎片式追劇」。

這些 cut 讓「甜蜜碎片」具象化，而本質(zhì)上，具有同樣功能的是有演繹成分的照片和 vlog ，因為這些碎片見證了「最甜蜜的瞬間」，屏蔽了諸如「爭吵、磨合、患得患失、買房、馬桶蓋該掀起還是合上」的麻煩事。

與之對應的，拍照、錄 vlog 就成了 Z 世代維持愛情的一種主流方式。

5. 戀愛教練式看劇

如今的愛情劇觀眾，在看劇時常常會留言，給出教科書級別的操作步驟：過節(jié)如何送禮、吵架了如何跟對方道歉、如何跟對方表達喜歡和想念，甚至彈幕向編劇提出劇情改進意見。

于是，彈幕里經(jīng)常能看到「這時候只要一個壁咚就能拿下、現(xiàn)在就該閉上眼睛了」的指揮。

在 Z 世代中，社交網(wǎng)絡(luò)大量充斥情感教學，年輕人主動學習戀愛課，試圖掌握愛情的機制、套路甚至各種理論，但往往止步于理論。大量年輕人談起愛情頭頭是道，一到親身經(jīng)歷就打退堂鼓。那些戀愛技巧，就都用在了指導愛情劇男女主如何戀愛上了。

6. Happy Ending

在如今的純甜愛情劇里，男女主角即便也會偶爾遇到情感問題，但往往都沒有復雜的分手、復合等情節(jié)，也沒有不清不楚的三角關(guān)系。

最直接的體現(xiàn)在于「糖」、「甜」的字樣在社交網(wǎng)絡(luò)上高頻出現(xiàn)。觀眾對愛情劇的一個普遍要求是 HE（happy ending），寫出壞結(jié)局的編劇則會被廣大網(wǎng)友追著責難。

現(xiàn)實中的感情太過復雜，眾多年輕人「想要愛情，但是一想到愛情那么麻煩，又退縮了」。于是，最大限度撇開復雜的情感糾葛、只保留最簡單甜蜜戀愛的故事，就成了眾多年輕人的情感寄托。

7. 無限細分的糖度

相較于從前廣泛流行的劇情種類對「求不得」的著重渲染，如今的愛情劇更多在描述主角們循序漸進在一起的過程。

這用清華大學傳播學學者曹書樂的話說，就是「甜度的提升就是重要劇情」，傳統(tǒng)影視敘事中，級級攀升的是劇情，隨著劇情推動矛盾得到解決，而如今級級攀升的就是人物雙方的情感濃度。甜度的高峰也就是劇集的高潮。

年輕人對于關(guān)鍵節(jié)點有一種執(zhí)著，第一次見面、牽手、擁抱、親吻，如同游戲關(guān)卡一樣，看劇時也會迫不及待地想要讓男女主角「過了這一關(guān)」、「趕快通關(guān)」。

8. 出戲式嗑糖，共創(chuàng)式滿足

年輕一代觀眾看劇早已經(jīng)不只是看劇中角色。愛情劇的豆瓣影評里，最熱門的常常都是關(guān)于男女主演員的。觀眾看劇時，很大概率喊的不是劇中的名字，而是演員本人。

Z 世代對偶像的熱誠度使得如今偶像出演的影視劇也越來越多。如「戀戀劇場」一次性捆綁了 28 位頭部藝人，其中不乏千萬級粉絲的新生代偶像。

粉絲在多樣的場景里看到不同階段愛情的樣子，找到更自洽的方式進入愛情，同時得到與偶像共創(chuàng)式的滿足。

9. 專一男主

學者曹書樂發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的愛情類型劇特別強調(diào)男性情感的忠貞。以前的劇集里都會有「蛇蝎女二」，男主可能會動搖，但如今，這類劇中很多男主，不僅對除了女主之外的女性無動于衷，其中很多最終還會結(jié)婚、甚至生子。

而近年流行的愛情劇中，越來越要求男性忠貞。和女性角色一樣，男性在認識女主之前沒有喜歡過別人，之后也不再喜歡其他人。

這恰恰是當下社會環(huán)境變化后的部分結(jié)果，男性角色不再以「擁用更多女伴和女性青睞」為魅力，男女彼此忠誠、勢均力敵成為愛情故事主流。

10. 糖是主食，故事才是愛情最好的調(diào)味劑

如今只有愛情的愛情劇很難出彩，市場對影視劇翻花樣的要求越來越高。

在當代愛情劇里，甜蜜的戀情是核心，故事設(shè)定的多樣則是能讓甜度不至于齁的調(diào)味劑，典型的像「戀戀劇場」，在愛情里融入萌寵、奇幻、科幻、輕懸疑的元素也在很大程度上吊起了觀眾胃口。

這也對應 Z 世代對愛情的「難以維持」，社交網(wǎng)絡(luò)和交友軟件的普及讓選擇權(quán)無限擴大，情感需求也轉(zhuǎn)向更多樣的戀愛劇里。

在愛情劇的十個關(guān)鍵詞中，一個共性是，如今 Z 世代對于感情的態(tài)度，逐漸從「愛 ta 就要為 ta 犧牲、奉獻」，變成以「取悅自我」為目的。「戀戀劇場」等戀愛劇持續(xù)霸屏，那些看上去不真實的「撒糖」畫面，正彌補了當下年輕人的愛情的缺口，滿足各種幻想。

至少就當代人的愛情而言，盡管難以就所有人的觀念一概而論，但這些對市場反應靈敏的愛情劇，無疑提供了一個「當代青年愛情觀」變化的重要參考。

作 者 | 鐘宛彤

編 輯 | 王朝靖

談談

你怎么看現(xiàn)在的愛情劇？

原標題：《95后期待怎樣的愛情故事？這里有10個關(guān)鍵詞》

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