李榮浩的走紅方式很健康。光從這一點來說，在如今的華語歌壇都很罕見。從制作人到唱作人，有沒有貴人提攜不知道，但是低調(diào)發(fā)片，從小范圍的口碑變成金曲獎的黑馬和熱搜榜的紅人，過程中并沒有洗腦歌和了不得的傳言的助力，直至如今踢館《我是歌手》雖敗猶榮，李榮浩循的是一條曾經(jīng)最傳統(tǒng)如今最難出頭的路，很不易。

        先不論音樂，在這個唱片業(yè)黯淡，唱片公司弱勢，苦力摸索推新人之道而常常不得的今天，李榮浩的成功案例不僅難得，而且有趣。他用事實證明，新人沒有經(jīng)歷選秀節(jié)目，沒有可以一夕爆紅的歌曲，不走獨立音樂的路，也一樣可以出頭。

        對于華語流行樂壇來說，在這種時候出現(xiàn)一個李榮浩，無疑是一劑強(qiáng)心針。至少，歌壇在周杰倫很久以后又有了一個會自己寫歌，還有本事唱紅自己作品的歌手。此后頒獎禮上的新人獎不至于頒得輕飄飄，樂評人和媒體們也終于能夠享受發(fā)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)新人的樂趣而不用擔(dān)心新人太過小眾，說出來都無人識。

        所以對于李榮浩來說，參加《我是歌手》應(yīng)該真的只是如他所說“是一時沖動，希望能跟更多的人分享自己的音樂”這樣簡單的理由，輸贏其實無所謂。反正對他來說，贏了能夠多唱幾場固然好，輸了也頂多被詬病幾句“唱功一般，臺風(fēng)不硬，風(fēng)格不明”，下臺了還是能繼續(xù)做自己的音樂。從這一點來說，他參加《我是歌手》真是有賺無賠。你看參加《我是歌手》的那些歌手們，即便一路贏到最后唱功獲得大眾肯定，沒有作品一樣后繼乏力。從這個角度來說，李榮浩作為唱作人的底氣很足。

        從2013年的《模特》到去年年末的同名專輯《李榮浩》，盡管“李榮浩不是第二個周杰倫”的呼聲不絕于耳，也不得不承認(rèn)，在周杰倫結(jié)婚引得大家紛紛喟嘆青春而新專輯相較之下乏人問津的時候，李榮浩的出現(xiàn)補了他的位，為華語樂壇的一支輕松愉快天馬行空不以情歌主打的流派續(xù)了香火。

李榮浩觀看蔡依林演唱會。

        看看李榮浩都寫了哪些歌。《小黃》是只生病的流浪汪，《老街》是“巷尾老爺爺賣的熱湯面”，《老伴》則是小年輕幻想里的相濡以沫，直腸子一筆寫到老，人生的厚度在他眼里簡直像白紙一張一捅就破。寫詞并不是李榮浩的特長，他應(yīng)該是個心思簡單的人，所見即所得，還沒有窺見命運的幽微之處。

        但是音樂人做到現(xiàn)在，他畢竟握住了關(guān)于音樂和人生的某些道理。比如“頒一個獎牌，說一段對白。不談情說愛，也盡量精彩。沒幾個人生下來，不是天才”（《作曲家》），或者自嘲一把“我認(rèn)真學(xué)習(xí)了世俗眼光，世俗到天亮”（《李白》），寫得窩心，聽得舒心。如果沒有這些作品，李榮浩和別人的差別并不大。還好有了這些作品，他為自己貼上了顯著的標(biāo)簽。

        他的音樂也有意思，聽多了雖然覺得雷同，反過來說卻也因為有別人學(xué)不來的個人特質(zhì)而過耳難忘。《作曲家》也好，《模特》、《李白》也好，他的放克不重R&B不輕，混雜在一起發(fā)酵出某種疏離的都市寂寞感，不土，耐聽，很難想象出自一個85后的安徽蚌埠年輕人。

        嗓音的話，李榮浩本來并沒有優(yōu)勢，聲音層次單一又并非能上天入地或者細(xì)致入微，卻好在悶騷里隱現(xiàn)粗糲的質(zhì)感，配上始終淡定的唱腔，和他作品里的疏離感正好一致，是小情緒小情感小堅持，如果換成別人唱還真的唱不出來這種感覺。

        然而“首專魔咒”還是沒有放過李榮浩。《李榮浩》和《模特》一脈相承，沒有令人失望，卻像用更專業(yè)的方式炒了一遍冷飯。

        此刻的李榮浩已經(jīng)不是一個人在戰(zhàn)斗，老辣詞客黃偉文也出手相助了。可惜《喜劇之王》的匠氣略重，且顯而易見是陳奕迅《浮夸》和《謝謝儂》的合體，讓低調(diào)的李榮浩來駕馭這樣故作浮夸的作品難免牽強(qiáng)；《作曲家》和《落俗》是一個主題兩種表述，后者并未比前者高明多少；周耀輝的《天生》則發(fā)揮了他寫詞經(jīng)常不知所云的特質(zhì)，一句句話拆開看有那么點意思，合在一起則通讀三遍都提煉不出主題。

        李榮浩不是個詞人，又還年輕，對于詞作不應(yīng)太過苛刻。然而在曲方面，《李榮浩》和《模特》相比亦少了抓人的銳氣。他的慢板R&B路數(shù)已經(jīng)駕輕就熟，卻難再有出挑之作。全碟唯一一首生氣勃勃又過耳難忘的歌遺憾還是老歌《作曲家》，在全碟中鶴立雞群，所幸能與之匹敵的還有一首《喜劇之王》。

        所以，可以預(yù)見的是李榮浩會越來越紅，也已經(jīng)是歌壇一個難以替代的存在。但是如果論推動華語流行音樂的發(fā)展，李榮浩的貢獻(xiàn)畢竟及不上周杰倫。他缺了點想象力和野心，之前沒有，之后估計也不會大張旗鼓去做點腦洞大開的音樂，也就不會像當(dāng)年的周杰倫和方文山，生生地用含糊不清的唱腔和天馬行空的詞讓一大群人看到流行音樂的另一個維度，知道了原來流行音樂還能這樣玩。

        李榮浩的出現(xiàn)是驚喜，但是并不好到石破天驚。可以確定的是他開了個好頭，但愿之后有更多有特質(zhì)的音樂人能像他這樣靠口碑走紅，這樣華語歌壇才不會這么落寞，在流媒體的版權(quán)管理愈發(fā)嚴(yán)格的今天我們才會有動力去買專輯來聽。