韓曉軍說(shuō)自己屬于中國(guó)青年導(dǎo)演中命好的那種，可以跟著胡玫、謝銅、張黎拍電視劇做電影，做過(guò)《集結(jié)號(hào)》的副導(dǎo)演，參與的《長(zhǎng)恨歌》《大明王朝1566》《人間正道是滄桑》也都是有口皆碑的好作品。最近頗受好評(píng)的《大清鹽商》《鏢門》是韓曉軍自己當(dāng)“一把手”，“在中國(guó)，像我這樣的年輕導(dǎo)演真的太多了，我幸運(yùn)跟對(duì)了人，所以作品也一直都走在對(duì)的路上”。

        和一些向往電影圈的電視導(dǎo)演不同，韓曉軍對(duì)電視劇這種藝術(shù)樣式情有獨(dú)鐘，“很多人喜歡做電影，我就喜歡做一些全家人坐下來(lái)一起看的影視劇，可以讓上年紀(jì)的人講解給小孩子聽(tīng)的東西”。他說(shuō)這是自己的追求。“拍戲這么多年，一直都特別喜歡呆在兩個(gè)地方，一個(gè)就是拍攝地現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)是家里”。喜歡拍攝地的原因是“享受現(xiàn)場(chǎng)感”，“所以我大概會(huì)一直都是導(dǎo)演，做不了投資人，因?yàn)槲冶热魏稳硕贾匾暚F(xiàn)場(chǎng)”。喜歡在家里的原因是愿意看父母在看什么戲、為什么看，“很多東西還是得追根溯源看老百姓怎么想，我不希望做太多老百姓看不懂的戲出來(lái)”。

        近日在央八播出的34集連續(xù)劇《大清鹽商》其實(shí)是韓曉軍兩年前的導(dǎo)演作品，這部國(guó)產(chǎn)劇由張嘉譯、俞飛鴻主演，講述清朝鹽商的故事，聚焦官商關(guān)系。“拍之前也不知道太多鹽商的事，當(dāng)時(shí)去揚(yáng)州踩點(diǎn)，正史野史都翻來(lái)看才知道，乾隆期間，四分之一的稅務(wù)都來(lái)自揚(yáng)州。”韓曉軍說(shuō)，自己可能受到張黎導(dǎo)演太多的影響，所以對(duì)歷史的態(tài)度一直比較客觀，“尋求不偏不倚的視角”。

        該劇拍攝的時(shí)間是在四五月份，是揚(yáng)州最好看的時(shí)候，也是韓曉軍第一次到揚(yáng)州。“拍戲的過(guò)程當(dāng)中我們一直在體驗(yàn)?zāi)抢锏膸讉€(gè)園林，我們的很多景是在實(shí)地采的，園林還原歷史還原得非常好，他們把很多園林重新建設(shè)，但是以舊修舊，把過(guò)去的東西盡量還原。我們導(dǎo)演組先去的博物館，根據(jù)當(dāng)時(shí)的文物進(jìn)行梳理。在我們之前很多大清戲除了徽商外基本都是在北方，很少涉及南方。這部戲就反映了盛世時(shí)期的揚(yáng)州到底是什么樣的，我們通過(guò)大量的素材盡量去美化，當(dāng)年國(guó)家四分之一的稅從這里出，他們到底奢侈成什么樣，后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)在《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》里面有很多描述，根據(jù)描述，從服裝化妝，包括道具，陳式都重新進(jìn)行梳理，作為我來(lái)說(shuō)從影像上基本上很滿意，我不知道觀眾看了會(huì)怎么樣，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有一部劇用絲質(zhì)的服裝，俞飛鴻、張嘉譯的服裝，從做法到款式都是我之前沒(méi)見(jiàn)過(guò)的。”

        除了服裝布景這些細(xì)節(jié)的真實(shí)，演員的表演也源自真實(shí)。在很多訪問(wèn)中韓曉軍都盛贊張嘉譯演得好，而之所以選擇張嘉譯詮釋鹽商汪朝宗，也正是因?yàn)樗砩嫌型舫诘臍赓|(zhì)。“汪朝宗是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)纳倘耍梢栽趪?guó)家最危難的時(shí)候挺身而出，舍棄一切來(lái)支援國(guó)家，把自己所有家產(chǎn)捐出來(lái)彌補(bǔ)國(guó)庫(kù)的虧空，他自己來(lái)承擔(dān)這一切。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他是我們學(xué)習(xí)的榜樣。”韓曉軍說(shuō)，“我跟嘉譯很熟，我知道他身上有汪朝宗的這種氣質(zhì)，在生活里他也是這種人，很熱心，跟任何人都能快速打成一片。從他的形體和眼神中，可以看出他對(duì)國(guó)家的憂慮感。”

        韓曉軍說(shuō)自己特別喜歡汪朝宗在《大清鹽商》里的一句話：“不可富一人而窮天下”。“這種精神和情懷，如果現(xiàn)在的人也都有一點(diǎn)該好很多。”他說(shuō)，“我可能比較傳統(tǒng)，做商業(yè)的人興許覺(jué)得保守，我就是不想讓老百姓看爛劇。”他認(rèn)為，國(guó)家最重要，無(wú)論是從一個(gè)家族還是一個(gè)行業(yè)的角度去反映一段歷史，都是在講國(guó)家的事。正劇導(dǎo)演在堅(jiān)持的，可能就是一種對(duì)待國(guó)家命運(yùn)、歷史變幻的憂慮感。

        剛?cè)胄械臅r(shí)候，韓曉軍還沒(méi)那么多憂慮，拍戲只顧自己拍得爽，“現(xiàn)場(chǎng)都拍得快飛起來(lái)了，爽啊，一到剪輯室甚至播出得時(shí)候發(fā)現(xiàn)完全就是在自?shī)首詷?lè)”。他現(xiàn)在追求的是“嚴(yán)肅題材通俗化”，“在尊重歷史的前提下，拍得更一目了然一點(diǎn)、更簡(jiǎn)單一點(diǎn)”，就像《大清鹽商》畫(huà)面復(fù)古感強(qiáng)，可是人物的個(gè)性都很鮮明，該留白的地方還是得留白。韓曉軍認(rèn)為“現(xiàn)在的電視劇都快成廣播劇了”，劇情主要就是耍嘴皮子，“不用看只聽(tīng)就好”，若是嚴(yán)肅題材這么做，恐怕是不行的”。

        可惜口碑上佳的《大清鹽商》直到播完也沒(méi)擠進(jìn)收視榜前五，韓曉軍說(shuō)，“哎，沒(méi)啥好委屈，東西放在那兒，好就是好，自然會(huì)被發(fā)現(xiàn)”。

        正劇這條路不好走，韓曉軍自己也知道，“你走這樣的路，他走那樣的路，有時(shí)候也是命，可能相對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，我還是幸運(yùn)的。”雖然商業(yè)化的誘惑大，但是進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)后釋放的能量不同，“很多事也不能單純考慮賺錢，心不正事不成，那些話劇舞臺(tái)上的演員那么忘我，我們做導(dǎo)演的是人也是喜歡那種感覺(jué)”。韓曉軍坦言自己最喜歡的是給演員營(yíng)造一個(gè)氛圍，“張嘉譯演鹽商，場(chǎng)地轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演怎么幫助演員把戲演出來(lái)，調(diào)動(dòng)情緒調(diào)整劇組的氣氛”。他覺(jué)得做導(dǎo)演不是統(tǒng)籌、不是指揮，更不是“發(fā)號(hào)施令”或“緊盯屏幕”，就是“幫助”，“調(diào)好的演員來(lái)演好戲，相應(yīng)好戲也會(huì)吸引好演員爭(zhēng)先恐后”。

        回憶若干年前跟著張黎導(dǎo)演拍攝《大明王朝1566》，韓曉軍不由自主地咂了一下嘴，“當(dāng)時(shí)5個(gè)人一起在現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)演員忘詞，三個(gè)演員一起給他提詞”。韓曉軍反問(wèn)記者：“你知道這意味著什么嗎？他們都把詞記住了，歷史題材的正劇，詞都不好記，他們?nèi)坑涀×耍@才是事業(yè)”。他說(shuō)得滿懷自豪之情，“我永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記那一幕，我很感動(dòng)，這才是事業(yè)，我們?cè)诋?dāng)一回事去干”。韓曉軍說(shuō)，這些感受跟金錢無(wú)關(guān)，就是喜歡，“你說(shuō)《大清鹽商》那樣的戲，如果拍成‘戲說(shuō)’，興許也可以是一個(gè)七八十集的戲，也沒(méi)我們這么較真，我也能做，就是不想那樣做。”