想要了解抽象繪畫，一定要從了解他開始

2021-06-01 19:30

來源：澎湃新聞·澎湃號(hào)·湃客

說起抽象繪畫，你會(huì)想到什么？

迷亂的色彩，混亂的線條，交疊的幾何圖形……

又或許是一頭霧水，不知從何欣賞？

美國(guó)抽象畫大師杰克遜·波洛克曾說過：藝術(shù)家應(yīng)該把自己心里的東西畫出來！

不論具象或抽象，都是藝術(shù)家在將內(nèi)心幾欲噴薄而出的情感付諸畫上，而這也讓我們得以欣賞到這些極具個(gè)性的藝術(shù)品。

有趣的是，抽象本身也有冷抽象和熱抽象之分。若是簡(jiǎn)單進(jìn)行區(qū)分，冷抽象偏于沒有具體主題和對(duì)象的“幾何抽象”；熱抽象則是仍能看出一定主題或物象的“抒情抽象”。

荷蘭畫家蒙德里安的幾何畫，就是典型的“冷抽象”畫作 ↓↓↓

而下方這幅瓦西里·康定斯基的畫作，則呈現(xiàn)出“熱抽象”的特點(diǎn) ↓↓↓

同時(shí)，康定斯基也是抽象繪畫的開創(chuàng)者，被稱為“抽象繪畫之父”。

想了解抽象繪畫嗎，先來了解抽象繪畫之源——康定斯基吧！

01藝術(shù)覺醒

“康定斯基的人生故事首先源于他在童年及青年時(shí)期所感受到的色彩?！薄囆g(shù)史家彼得·塞爾茲

瓦西里·康定斯基1866年12月4日出生于莫斯科，父親的名字亦為瓦西里·康定斯基，母親是莉迪亞·捷切耶娃。

1886年，他開始進(jìn)入莫斯科國(guó)立經(jīng)濟(jì)與法學(xué)大學(xué)學(xué)習(xí)。他職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在1896年。

那一年，多帕特大學(xué)邀他擔(dān)任教職，但他拒絕了。30歲那年，他決定放棄前途大好的法律行業(yè)，投身于繪畫世界。

瓦西里·康定斯基照片

康定斯基離開大學(xué)，開始在慕尼黑從事藝術(shù)事業(yè)，這一決定遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上醞釀已久，而是他在整個(gè)童年及青年時(shí)期一系列藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)積累后的結(jié)果。

康定斯基本人在回憶錄中曾提到，童年時(shí)乘坐貢多拉穿梭于威尼斯時(shí)，黑色給他帶來了很大影響，還有莫斯科暮色下清新的淺綠色、白色、黑色、胭脂紅和黃褐色，這些色彩在他很小的時(shí)候就給他留下很深的印象。

《老城》1902年，油畫，52厘米×78.5厘米，巴黎：?jiǎn)讨巍づ钇ざ胖行?/em>

1895年發(fā)生了兩件大事，為他后來的藝術(shù)發(fā)展留下了深刻的印記。

第一件是他到莫斯科大劇院觀看了理查德·瓦格納（Richard Wagner，1813—1883年）的浪漫歌劇《羅恩格林》。

第二件是參觀了法國(guó)印象派畫家在莫斯科舉辦的展覽。康定斯基開始對(duì)瓦格納的作品著迷，并將音樂的體驗(yàn)轉(zhuǎn)變成了色彩的體驗(yàn)，因?yàn)椴煌臉菲鹘M在他身上喚起了不同的意象。

《慕尼黑的房子》1908年，油畫，33厘米×41厘米，伍珀塔爾，海德博物館
關(guān)于印象派繪畫展，對(duì)于康定斯基來說，只有一個(gè)名字：克勞德·莫奈（Claude Monet，1840—1926年）和一件作品《干草堆》，是它們促使他形成了自己的抽象理論。（《干草堆》系列共有25幅，是莫奈為證明同一樣?xùn)|西在不同光線下的不同效果所作）
《晴天的吉維尼干草堆》
《雪天里夕陽下的干草堆》
《干草堆，粉紅色和藍(lán)色印象》
康定斯基曾這樣表示：“為什么畫家不從莫奈開始，從物體中獨(dú)立出來，自由地繪畫呢？作曲家就是這樣做的，他們用音符創(chuàng)造交響曲和四重奏。”這是他第一次公開提出抽象相關(guān)的想法。
一年后，康定斯基與妻子安雅（Anja）離開莫斯科前往慕尼黑，在那里他將開啟一段輝煌的藝術(shù)生涯。
02 藝術(shù)訓(xùn)練與“方陣”團(tuán)體
19世紀(jì)末的慕尼黑呈現(xiàn)出一派特別的藝術(shù)氣息，擁有各式各樣非同尋常的藝術(shù)活動(dòng)。
弗蘭茲·馮·施圖克畫作
在1899年，康定斯基找到弗蘭茲·馮·施圖克（Franz von Stuck，1863—1928年）。后者被認(rèn)為是德國(guó)當(dāng)時(shí)數(shù)一數(shù)二的畫家，也是慕尼黑分離派的創(chuàng)始人。
康定斯基向他展示了自己的作品。施圖克建議他參加學(xué)院的繪畫課程，在1900年，他被錄取進(jìn)了施圖克的繪畫班。
《敖德薩港口》1898年，油畫，65厘米×45厘米
施圖克評(píng)估了康定斯基的一些繪畫作品和景觀研究，認(rèn)為其作品“富有表現(xiàn)力”，也批評(píng)它們對(duì)色彩的運(yùn)用“過于奢侈”了。因此，他建議康定斯基只運(yùn)用黑白兩種顏色作畫，以便更好地專注于對(duì)形狀的研究。
盡管康定斯基感覺到老師對(duì)色彩的敏感度不足，但他在這種訓(xùn)練中更好地掌握了繪畫的秩序與形式。
《對(duì)水閘的研究》1901年，油畫
1901年，康定斯基35歲。他決定離開弗蘭茲·馮·施圖克的工作室，成為一名自由藝術(shù)家。他在方陣（Phalanx）藝術(shù)家俱樂部的成立中起了決定性的作用。這個(gè)團(tuán)體組織了幾次公開展覽，直到1904年都反響甚微。
除該團(tuán)體成員，還有一些國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家（包括莫奈和新印象派藝術(shù)家）受邀參加了這幾次展覽?？刀ㄋ够鶠樵搱F(tuán)體的第一次展覽設(shè)計(jì)了海報(bào)，是一幅木刻版畫（1901年）。
《第一次方陣展覽的海報(bào)》1901年，彩色版畫，47.3厘米×60.3厘米，慕尼黑：倫巴赫市立美術(shù)館
他為方陣團(tuán)體第一次展覽而創(chuàng)作的那幅版畫，在創(chuàng)意上明顯受青年風(fēng)格派和愛德華·蒙克（Edvard Munch，1863—1944年）的影響，連續(xù)而流暢的線條使背景與人物融合在一起。此外我們也可以注意到日本浮世繪的影響。
與此同時(shí)，康定斯基逐漸掌握線條元素，他的線條一點(diǎn)點(diǎn)從流暢變得棱角分明而硬朗，這使他走向了表現(xiàn)主義風(fēng)格。
03 走向抽象
“馬爾克和我做了正確的事，我們自由選擇，不必顧及別人的愿望和看法?！?/em>
1911至1914年是康定斯基職業(yè)生涯中最富成果的階段，期間誕生了他第一批純粹的抽象作品，其中最具代表性的是《第一幅抽象水彩畫》。
《第一幅抽象水彩畫》1910—1913年，水彩和墨水，49.6厘米×64.8厘米，巴黎：國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館
到了20世紀(jì)20年代初，在俄國(guó)藝術(shù)先鋒派至上主義和構(gòu)成主義潮流的影響下，康定斯基恢復(fù)了對(duì)幾何抽象的推崇。
后來他重返德國(guó)，在魏瑪?shù)墓に嚸佬g(shù)學(xué)校包豪斯（Bauhaus de Weimar）任教，這所學(xué)校由建筑師瓦爾特·格羅皮烏斯在1919年創(chuàng)立。
《抒情》1911年，油畫，94厘米×130厘米，鹿特丹：博伊曼斯·范博伊寧根博物館
在德國(guó)期間，他參與創(chuàng)辦了青騎士社。青騎士社被歷史學(xué)家稱為德國(guó)表現(xiàn)主義先鋒派的第二個(gè)組織（第一個(gè)為“橋社”，Die Brücke），但其創(chuàng)始人們并不這么認(rèn)為。
康定斯基在他的《回憶錄》中寫道：“實(shí)際上，從來沒有一個(gè)‘青騎士’聯(lián)盟，也沒有一個(gè)團(tuán)體，但人們經(jīng)常這樣錯(cuò)誤地認(rèn)為。馬爾克和我做了正確的事，我們自由選擇，不必顧及別人的愿望和看法?！?/p>
《構(gòu)成4號(hào)》1911年，油畫，159.5厘米×250.5厘米，杜塞爾多夫：北萊茵-威斯特法倫州藝術(shù)收藏館
“青騎士”的得名源于馬爾克和康定斯基在慕尼黑辛德爾斯多夫花園的一次偶然會(huì)面。漸漸地，藝術(shù)史學(xué)用它來指稱康定斯基1911至1914年在慕尼黑這一階段。
馬爾克和康定斯基自1911年起在慕尼黑舉行了兩次名為“青騎士”的展覽，還一起創(chuàng)作了一本《青騎士年鑒》，將成員自1911年起的作品都收錄其中。
《第一次“青騎士”展覽目錄封面》1911年，用畫筆和水彩筆在復(fù)寫紙和石墨上繪制的墨水畫，27.9厘米×21.9厘米，慕尼黑：倫巴赫市立美術(shù)館
《青騎士年鑒》封面1911年，水彩和版畫，27.9厘米×21.9厘米，慕尼黑：倫巴赫市立美術(shù)館
青騎士社不是一個(gè)以康定斯基和馬爾克為首領(lǐng)、為共同的目標(biāo)而成立的藝術(shù)家統(tǒng)一聯(lián)盟。
展覽中的每位藝術(shù)家都遵循自己的發(fā)展，擁有自己的風(fēng)格。即使這樣，我們?nèi)匀豢梢栽谄浯蠖鄶?shù)成員中找到某些相似或共同之處：
a）拒絕印象派性質(zhì)的傳統(tǒng)自然主義。
b）尋找事物的秘密本質(zhì)，無論是在精神上（馬爾克）還是形式上的內(nèi)在旋律（康定斯基）。
c）融合各種藝術(shù)的傾向。
《即興-驟雨》1913年，油畫，95厘米×150厘米，慕尼黑：倫巴赫市立美術(shù)館
戰(zhàn)前歐洲的一系列政治事件使得第二本年鑒的出版希望渺茫。我們永遠(yuǎn)無法知道，如果第一次世界大戰(zhàn)沒有爆發(fā)會(huì)是怎樣的情形。但現(xiàn)實(shí)是青騎士社因一些成員的死亡而走向終結(jié)。
《構(gòu)成6號(hào)》1913年，油畫，195厘米×300厘米，圣彼得堡：艾爾米塔什博物館
康定斯基本身是俄國(guó)公民，評(píng)論界對(duì)他的作品接受程度不高，公眾無法理解繪畫的抽象過程，這一切導(dǎo)致第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)不久后，康定斯基便被迫離開德國(guó)回到莫斯科。
他以為自己在那里逗留的時(shí)間會(huì)很短，但事實(shí)并非如此。在長(zhǎng)達(dá)7年的時(shí)間里，他的作品產(chǎn)量大幅下降。他被驅(qū)逐出慕尼黑，持續(xù)不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)以及革命動(dòng)蕩帶來的前途未卜使他的創(chuàng)作受到很大影響。
《莫斯科I》1916年，油畫，51.5厘米×49.5厘米，莫斯科：特列季亞科夫畫廊
第一次世界大戰(zhàn)前，康定斯基已經(jīng)完成了100余幅畫作，而在莫斯科的流放歲月中，他一共只有約30幅作品問世。
另一方面，戰(zhàn)爭(zhēng)國(guó)家施加的限制使他不得不使用“下策”，在紙上用鋼筆、毛筆和墨水進(jìn)行創(chuàng)作。
《構(gòu)成218號(hào)—兩個(gè)橢圓》1919年，油畫，107厘米×89.5厘米，圣彼得堡：國(guó)家博物館
4年后，革命的春天結(jié)束了。列寧頒布了“新經(jīng)濟(jì)政策”，俄國(guó)革命發(fā)展的巨大危機(jī)開始了。藝術(shù)開始為意識(shí)形態(tài)和政治宣傳服務(wù)，康定斯基擔(dān)心的事發(fā)生了。抽象將被社會(huì)主義時(shí)代下的現(xiàn)實(shí)主義所取代。
抽象藝術(shù)被認(rèn)為對(duì)社會(huì)主義理想有害，于1922年被禁止。那時(shí)，康定斯基已經(jīng)是德國(guó)包豪斯建筑與應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院的一員。
康定斯基于1922年6月初抵達(dá)魏瑪，開始在包豪斯執(zhí)教。他藝術(shù)生涯中一個(gè)嶄新而富有成果的階段就這樣開始了。
《抽象繪畫之父：康定斯基》
[西] 蘇塞塔出版股份有限公司著
楊子瑩譯
2021年2月
華中科技大學(xué)出版社-有書至美

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