藝術好玩的地方就在于，就算只是一星半點火花，在萬里之外也可能因為奇妙的機緣巧合而被延續生命，并呈現出完全不同的樣貌。1974年，剛剛從"Roxy Music"樂隊單飛不久的布萊恩·伊諾 (Brian Eno)只是因為在舊金山無意間得到一套“智取威虎山”的明信片，就在同年11月制作出了一張名為《Taking The Tiger Mountain (By Strategy)》（智取威虎山）的專輯。        《智取威虎山》作為伊諾的第二張專輯自然不是他的頂峰之作。而作為一個對遙遠的中國和當時正接近尾聲的“文化大革命”似懂非懂的英國人，伊諾的這張《智取威虎山》也根本沒有什么深刻的見解。甚至除了最后一首《China My China》對當時中國的國情表示了諷刺和批評之外，和樣板戲本身乃至中國都沒什么關系。總的來說，伊諾只是隨心所欲地選取了一些跟當年這部紅遍中國的樣板戲有關的元素，然后妙手蓮花地做出了一張專輯。啟發這張專輯的靈感，卻成為日后他創造“氛圍音樂”流派的重要原因。

        以現在的耳朵來聽，伊諾的這張《智取威虎山》松散又慵懶，什么味道都沾一點——爵士的搖曳，電子的靈巧，鄉村音樂的自在，甚至民歌的一絲傷感。

        他自己是這樣解釋這張專輯的：“ 我只是從（智取威虎山）這個標題感覺到了一種新與舊的辯證聯系，一方面按照中世紀義無反顧肉搏式的軍事方式去奪取陣地，另一方面又是以二十世紀全新的戰略思想去指導戰斗奪取目標”。

        這個解釋既可以理解為他的創作初衷，亦能視作這位日后成為“氛圍音樂”始祖的音樂人的創作方向--樂器還是那些樂器，編制還是那些編制，但是從人聲到器樂都被打散了重來，成為一種更為潤物無聲，亦更天馬行空的音樂類型。

        從這個角度來說，《智取威虎山》是布萊恩·伊諾在厘清思路，開創一種新的音樂流派中的重要一步。

        1973年，伊諾與羅伯特·費瑞普(Robert Fripp)合作錄制了《No Pussyfooting》。在專輯制作過程中，伊諾發明了 “磁帶延遲”技法（Eno將其命名為Frippertronics）--他把費瑞普的吉他音樂做了循環延遲，以求通過錄音技藝另辟音樂創作之蹊徑。這種技法為以后Hip-hop和電子音樂的采樣打下了鋪墊。在此之后，伊諾投身于獨立創作，并很快推出了狂野的實驗樂專輯《Here Come the Warm Jets》，專輯一發行就登上了當時英國音樂排行榜的前三十名。        1974年下半年，伊諾大病一場之后出院，來到了美國華人最多的城市之一舊金山。在那里，他偶然中看到了一套描寫中國革命時期戲劇文藝的賀年卡。于是，《智取威虎山》誕生了。

        1975年，伊諾不幸遭遇車禍。在臥床修養的數月中，他帶來了一次最具重要意義的音樂創新——氛圍音樂(Ambient Music)。躺在病床上的伊諾想用音樂的聲音蓋過暴風雨的喧囂，但是卻不能起身。靈感的火花就在這時點燃：他意識到音樂也可以擁有與光和色同樣的屬性，它可以融入特定的氛圍，但卻不會擾亂背景的平衡。基于這樣的認識，Eno在1975年推出了簡約風格的《Another Green World》。

        此時，他基本摒棄了歌詞，全身心地投入到氛圍音樂的創作。