俄國十月革命時，有大批白俄貴族逃離祖國，流落上海定居，隨身帶來了金銀財寶和名畫、雕塑等藏品。豈料一些藏品還是未能逃過“文革”。

        

        “文革”中某些人打著所謂“破舊立新”的旗號，空前地進行所謂“破封、資、修四舊”，對大量的中外文物等文化財寶實行毀滅，真是罄竹難書。在紀念上海市美術家協會（前身是華東美術家協會和中國美術家協會上海分會）成立60周年的日子里，回顧歷史，想起原華東美協和中國美協上海分會收藏的眾多藝術品中，有兩件西洋美術名作，在“文革”中被毀的情景。

        1950年代，原華東美協和中國美協上海分會常務副主席兼黨組書記賴少其，是學者型藝術家，他兼長版畫、中國畫、書法、美術史論和文學，日常工作十分注重學術研究。他認為，要促進和提高美術創作，必須與研究中外美術相結合。而研究中外美術，必須收藏歷年相關美術書刊和美術作品實物。所以，專門打報告給領導部門申請經費獲批并由國家撥款，同時又得到上海人民美術出版社每年資助4萬元人民幣。經費相當充裕，于是先后購藏較多歷年舊版美術書刊和中外美術作品實物。尤其值得關注的是，從外僑集中居住的淮海路一帶舊貨商店購藏有多件西洋美術名作。

        原俄國十月社會主義革命時，有大批白俄貴族（其中不乏收蕆家）逃離祖國，流落上海定居。白俄貴族逃來上海時，隨身帶來了金銀財寶和名畫、雕塑等藏品。1950年代，原蘇聯政府通過駐滬總領事館向他們發出召喚，希望他們回歸祖國，不再追究歷史，于是有不少白俄貴族陸續離滬歸國。離滬前，將一些不便帶回國的家產（包括家具、壁掛飾物、架上繪畫、圓雕等藝術藏品）出售給舊貨商店。當時的華東美協和后來改組的中國美協上海分會，就在淮海路一帶的舊貨商店購得多件西洋美術名作。例如：俄羅斯畫家柯瓦列夫斯基作于1881年的油畫《俄土戰爭》，幅面絕4平方公尺，以寫實繪畫語言描繪俄軍攻入土耳其后，于黃昏休息的情景。這幅油畫在《俄羅斯美術史》上有記載，當時蘇聯美術研究院的學者們一直在尋找這幅油畫。一次，蘇聯美術家代表團來滬訪問上海美協，得悉這幅油畫藏于上海美協，他們非常高興，立即通過蘇聯駐滬總領館通報有關方面。這幅迄今已有133年歷史的俄羅斯珍貴油畫，依然完好地由上海美協珍藏著。

        另一當時購藏的西洋油畫《盲女彈琴》，幅面約3平方公尺，以朦朧的油畫筆法，描繪一位青年盲女，帶著憂傷的情感在彈鋼琴。一見畫面情境，仿佛在聽到悠揚琴曲的同時，油然產生對盲女身世的同情。據留學法國的我國第一代西洋畫家、原蘇州美術專科學校校長顏文樑對該油畫背面一塊銅牌上的文字考證，該畫屬于出現在1874年的法國印象派油畫，曾入法國沙龍美展的展出，迄今有200余年歷史。該油畫當時藏于延安西路238號上海美協收藏美術舊版書刊的書庫里，于“文革”中被當時的上海美術學校（校址在天津路）由一名叫“張永和”的學生為領隊的紅衛兵造反隊，破門闖入美協書庫，用刀劃毀。

        還有購藏的是19世紀意大利新古典主義雕塑家卡諾瓦（1757-1822）的晚年圓雕杰作《三個極樂少女》，體積如真人大小。該圓雕原作藏于意大利佩羅賈的皮耶羅·瓦努奇美術學院美術館。另有三件復制品，其一藏于英國倫敦的維多利亞俞艾爾伯特博物館，其二收藏于俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔什博物館（即冬宮），其三便是由一名白俄貴族收藏家，委托冬宮請雕塑家以白玉石復制雕刻而成作為收藏品。該白俄貴族收藏家逃來上海時，乘俄國十月革命時局之亂，設法通過海運托運到上海。

        1950年代，該白俄貴族收藏家響應蘇聯政府召喚離滬返回祖國時，將白玉石圓雕《三個極樂少女》出售給舊貨商店，而由當時華東美協購得。該白玉石圓雕原放置于淮海中路1162號四樓，華東美協辦公處的大客廳的陽臺一角。

       后華東美協改組為中國美協上海分會不久，于1956年，由美協將南京西路456號原康樂酒家建筑物改建成上海美術展覽館（上海美術館前身），隨之，將圓雕《三個極樂少女》移置上海美術展覽館的后花園樹木花草叢中，那圓雕中三位純潔裸體少女，充滿青春活力的柔美體形，彼此依偎著，親密地傾訴少女的理想和情感，而使花園增添濃郁的詩情畫意。然而，如此珍貴的雕塑藝術品，卻在“文革”中，被一名充當“文革”積極分子的美術展覽館工作人員，在南京西路上呼引進一批充當“紅衛兵”的學生，在花園里用鐵錘砸碎，徹底毀來。（作者系美術史學家）