52歲的女作家虹影在今年7月推出新書《奧當女孩》。這是她從事寫作幾十年來，首次嘗試奇幻小說的創作。11月22日上午，虹影將攜新書在上海世博展覽館國際童書展上與讀者見面。

        “每個童話，都是寫給那些想成長卻不想長大的人。虹影的這個童話，是丟下她已經營建的文學世界，徑自去水邊再蓋個小房子。”編劇史航如此評價。

        這個小房子是蓋給虹影七歲女兒瑟珀的。

        生于重慶長江南岸貧民窟的虹影頗具傳奇色彩，十八歲離家出走，讀魯院、上復旦、赴英國、回北京，結婚、離婚、再結婚。在此期間，她寫詩、創作小說、撫養女兒。因為作品《K——英國情人》，她還惹上了一場官司，書卻賣得更好了。自傳體小說《饑餓的女兒》和續篇《好兒女花》甫一出版，便引起文學界的震動。由于私生子的身份，她的作品始終有一種幽暗的底色，她在作品中尋找母親，尋找自我，建構童年記憶里的故鄉重慶。直到母親去世，女兒出生，她才終于和母親達成了和解。在《53種離別》里，她寫道：“當我看到母親一直保留著我寄給她的每一張明信片，每一張照片時，我知道她是愛我的。”

        “她的小說將一種幽暗帶到光亮之中。”崔衛平如此點評虹影。崔永元則認為，苦難沒有讓虹影心地復雜，卻讓她愈發在意一顆干凈的心。

        四川大學教授趙毅衡認為，虹影不僅拒絕歸入中國的類別，甚至難以在世界范圍內給她找歸宿。“我們可以有中國的卡夫卡，中國的博爾赫斯，中國的福克納，中國的昆德拉，甚至中國的村上春樹，不管尺碼相差有多少，加上‘中國的’一詞，合不合身可以忽略不計。虹影呢？找不到國外版式，因為她的風格變化多端。”

        虹影幾乎每一部作品一變。這次她寫奇幻，寫孩子，用她自己的話說，是為那些有成人腦子的孩子寫作，也為那些有孩子心的成人寫作。

 “不能全靠《喜羊羊》、《熊出沒》來伴隨孩子”

        女兒的出生讓虹影的作品多了幾分溫暖，這種感覺從《小小姑娘》一直延續到《奧當女孩》。

        從2006年開始，給女兒講故事成為虹影生活中最重要的一件事。懷上孩子以后，虹影就開始看兒童文學，從國外的《丁丁歷險記》、《納尼亞傳奇》看到《意大利童話》。“我把所有西方兒童文學都翻了一個遍”，虹影介紹說，“孩子出生以后，聽完西方的童話故事，就問我‘有沒有我們國家的故事。’”雖然父親是英國人，但女兒瑟珀認為自己是中國人。

        虹影開始關注中國兒童文學。先看《西游記》，由于此前有動畫片，孩子也可以接受。講了一個《聊齋志異》里的故事，女兒不愿意往下聽，說“這不是我們要讀的。”虹影說，女兒聽了后害怕，晚上睡不著覺。讀《山海經》，孩子嫌太短了。虹影也認為這本書沒有給孩子留出想象的余地。

        “我就遇到這樣一個難題。”虹影開始瘋狂地購買中國現當代兒童文學作品，為此在很短時間就成為國內某家購書網站的VIP。“很多出版社知道我有孩子，就給我送兒童書。”虹影說。

        但一圈書看下來，虹影沒有找到解決難題的答案。“不是我看不上眼，我女兒從五歲開始就往地下扔書。一邊扔一邊說‘這是什么故事，這個圖太丑了。’”

        “我非常虔誠地看一些中國名家兒童文學，但確實非常失望，這些所謂的兒童文學留給孩子的想象空間非常少。大部分都有先入為主的固定模式。要么是道德說教的，要么是限定在一個體系內的。”虹影發現“中國兒童文學最大的特點實際上是成人文學。”她進一步解釋，孩子的想象力豐富，飛翔的能力非常強，但中國兒童文學沒有給孩子自由的思想，沒有給孩子勇氣，沒有塑造像彼得·潘那樣自由自在可以一代代學習的英雄。

        “我們總不能全靠《喜羊羊》、《熊出沒》來伴隨孩子的成長吧。孩子張著很饑餓的眼睛看著母親能給她提供什么。”虹影決定自己寫兒童文學。

關于奧當兵營和孩子的愛情故事

        2013年，虹影帶女兒去了重慶奧當兵營，該兵營在重慶南岸的濱江路上，民國時成為法國領事館。虹影小時候經常路過這座白色的城堡，但卻不能進去。在城堡前她給女兒講了這個故事：

        一艘沉沒百年的法國軍艦，一座聳立在長江南岸的神秘城堡。那是曾經的法國水師兵營，俗稱奧當兵營。出身貧苦的男孩桑桑被領進一個繁華的奇境——奧當兵營，那里是天堂一樣的生活：神秘的法國軍艦、洋水兵，夢一樣的憂傷女孩，她美麗的姐姐媚娘與大副求而不得的愛情，一切都那么新奇。只是，奧當兵營半天，外界已是半年，男孩的世界已非同從前。悲劇降臨，最后他是承受這一切，還是努力去改變？男孩用他的智慧和愛心改變了命運。

        女兒瑟珀非常喜歡這個故事，她追問桑桑會不會最后再見到小灰鴿的化身小女孩？虹影讓女兒自己去找答案。

        不同于其他中國文學，虹影在故事中還寫了孩子的愛情。在她看來，任何故事里最動人的莫過于愛情了。“我這回寫的是孩子的愛情，有男孩子桑桑對小妹的愛，有小妹對他的感恩，后來發展成愛，甚至為了成全他找回母親，跪在江邊用魔法讓時間倒轉，不知花了多少代價。這里面也有媚娘與兩個法國海軍軍官的三角戀，男孩子是觀察者，最后有情人終成眷屬。”虹影在專欄文章如此寫道。

        故事寫完，女兒告訴虹影：“媽媽，你應該加上他們最后都結婚了，過上了幸福的日子。”“為什么呢？”虹影問。“好的故事，好人都有好結局，難道不是嗎？”孩子反問。“應該有下一集吧？”她自己開始往下編了，而且有一個星期，她自己在那兒裁紙做插圖。

        虹影說，該書共出版七本，第二本預計在2015年2月推出。

作家虹影近照

“創作兒童文學就像手里捏著一顆雞蛋”

        澎湃新聞：你認為成人文學與兒童文學最大的區別是什么？

        虹影：最大的區別在性方面，兒童文學不能描寫性，孩子太小不懂這個。

        澎湃新聞：寫《奧當女孩》有困難嗎？

        虹影：難度特別大，兒童文學創作語言上非常講究，就像雞蛋擺在你面前，稍微不小心就弄破了。要看孩子能否聽懂，一定要用最簡單的詞來描寫。想象自己就是一個孩子。

        在動筆前，我會想把細節想得特別透徹，就像動漫一樣，細致到主人公穿的靴子，我會考慮到這個靴子是巴國時代的，它應該是什么樣。如果出現一條白色的狗，我一定要考慮好這條狗和這個人的關系。

        澎湃新聞：你如何去判斷作品的好壞？

        虹影：寫給孩子的書，一定要名字簡單、故事簡單，但道理深刻，讓孩子有想象的余地，有哪里可以讓她感慨萬千。孩子會聽，會判斷，如果不好，她就會說不對，她不會接受。深深的話，淺淺地說。

        以前給她講過德國的一本書《永遠講不完的故事》，講到中間，她就說“那么多人，我怎么能記住他們的名字？”她讓我從頭介紹。終于講到最后，她抱怨“真的是永遠講不完的故事，我都忘了所有的名字。”

        澎湃新聞：你此前的作品調子比較沉重、比較暗，給孩子寫書會調整得更陽光積極嗎？

        虹影：這世界是什么樣的，就給她展示什么樣的世界。可能有地震，可能有拐賣兒童等。你不可能每天在她身邊，可能有一天你不在了，她必須自己面對整個世界。

        澎湃新聞：女兒對你的創作影響大嗎？

        虹影：我女兒是一個很有主意的姑娘。“你要寫什么首先要告訴我。”她說。比如我取了很多書名都不滿意，她和我說“媽媽我給你取一個《里婭傳奇》？”我問她懂什么是傳奇嗎，她說“我不懂，但是我知道這個書名特別好。”我最后用了她取的這個。

        孩子會給你提供靈感，提供想象的空間。孩子是最聰明的讀者，她超過你，她的心是無限的。這就要求你不能隨意對待，不能隨便講個故事就行。

        本來她想為《奧當女孩》畫插畫，而且有一個星期自己在那兒裁紙做插圖，當知道出版社請了英國插圖師切麗·登曼時，她傷心了好久，一直哼哼唧唧地抱怨。后來看到了桑桑和小妹手拉著手的畫時，就不再吭聲了。但她每幅畫都挑刺，其中有一幅奧當的插畫，是我讓瑟珀穿著裙子讓英國插畫師照著畫的。出來圖后，瑟珀說沒有鞋子，趕快去掉，直到看到修改后的圖才說好了。