鄭曉龍導演的熱播劇《紅高粱》進入高潮，朱豪三的剿匪行動也如火如荼地展開，朱豪三和余占鰲之間的斗爭愈發令人關注。一個小說、電影中均未過多涉及的人物角色，在電視劇版本中一躍成為主角，勾連起高密縣的“柴米油鹽”，扮演者于榮光說：“沒有朱豪三就沒有電視劇版的《紅高粱》?！彼f接拍這部劇時就知道它會火能紅，自從當了制片人和導演以后，他對市場的預判更準確了。

        很多觀眾恐怕不太了解，于榮光除了偶爾演演別人的戲，大部分時間都在自導自演，而且作品的口碑相當不錯。接受澎湃新聞（www.kxwhcb.com）記者訪問時，于榮光正身處云南拍攝電視劇《南橋技工英雄傳》，依然是他去年的大作《舞樂傳奇》的拍攝地點，依然既當演員又做導演，身兼數職，已然習慣?！坝幸患倚」?，平時看看書研究下歷史，別人沒拍過的角度我來試試”。如果說上世紀80年代靠“打”走天下的話，如今應該再也不會有人這么說他了。

好學的打星

        于榮光和成龍、李連杰是同時代的人，所以對于力量和功夫都有著不同于當下演員的追求，在那個年代，硬漢肌肉型的演員更受追捧也更有市場。1980年代末紅極一時的電影《海市蜃樓》里，于榮光飾演的攝影師唐庭軒為了追尋自己偶然在沙漠中拍得的幻象女人，不畏艱辛前往敦煌最終卻夢碎一場。戲中，唐庭軒的那句經典臺詞 “盲目的追求是多么幼稚”，于榮光至今都記憶猶新，他說那時候自己紅遍亞洲?！坝衅鹩新洌@個職業就是這樣”，在于榮光眼里，當演員首先是一個養家生活的工作。

        離開被導演徐小明挖掘入行出道已經過去30余年，56歲的于榮光早已組建公司扛起自己的一套班子做戲做劇，他的追求倒是愈發清晰并且知道自己想要什么。出身京劇世家，幸運趕上“打星”的黃金年代成為演員和武術指導，再后來在片場對燈光、后期甚至場記每個工種都熟悉以后，于榮光覺得自己還需要補充理論上的知識，于是在1988年通過函授修了北京電影學院戲劇影視文學、導演攝像等專業內容。1997年，他導演并主演電視劇《平安事務所》從此走上了集制作人、導演、主演于一身的道路。他說“堅持就是勝利”，終于到了一個別人不會再說你靠打架或者靠臉蛋吃飯的年紀，而最初那些認為你沒文化只能打的人也早已閉嘴。

        于榮光不認為“打星”是什么不好的詞眼和評價，“了解我的人都知道，我什么樣的角色都演過，我這輩子也就這點愛好”。2001年于榮光考取中國傳媒大學制片管理專業的研究生，同年制作電視劇《錢王》榮獲中國電視劇金鷹獎。他不知道什么是“小鮮肉”，對于當下年輕人的許多網絡詞匯也不敏感，他說年代不一樣了，只是做好眼下手頭的事情，一步步過得挺好，如今的電視劇、電影對于力量的表達不單只是靠打來呈現，“時代在前進，現在有電腦還有更高科技的方式，大家也不會再把飛來飛去的片子就看作武打片了”。

“我不喜歡嚷嚷，所以一些劇你們不知道”

        2012年《木府風云》、2013年《舞樂傳奇》，這兩部是于榮光比較滿意的自導自演的作品，“都是我的心血”。 《木府風云》播出之前，長達12年的籌備期里，劇本、選角到布景、服裝、后期制作甚至主題曲，于榮光都親自把關，這部講述明代云南木府家族的電視劇雖是市場上的冷門題材，卻頂住壓力做了出來。

        以大唐文化盛事為藍本的《舞樂傳奇》，當時組建起來的演員陣容除了唐國強、趙文瑄、林更新外，女主角秋瓷炫是韓國人，還有來自緬甸的老戲骨。為了解決語言障礙，事無巨細的于榮光準備了中、英、緬三國文字的劇本，“劇本發給他們，讓演員提前準備，現場再一遍遍調整”?！段铇穫髌妗啡ツ暝谘胍暡コ?，豆瓣評分高達8.9分。

        于榮光說自己不會拍攝”手撕鬼子”那樣的劇，并且斬釘截鐵說，“絕對不會”。他喜歡自己的戲有歷史厚重感，平時不拍戲的時候除了熱衷運動就喜歡看書研究歷史。他認為自己是圈里有匠心精神的導演，“不喜歡嚷嚷，所以很多劇大家可能覺得好看，但沒見宣傳，我就是這樣一個人”。他把拍戲做導演當成自己的一門手藝。

        在于榮光導演的影視作品里，韓國演員秋瓷炫的出現頻率相當高。一個外籍演員緣何如此深得于導的器重？“我選人最看重的是氣質和能力，是否靠近那個角色，是否能夠駕馭人物性格。”于榮光認識秋瓷炫是一個相當偶然的機會，《木府風云》中需要一個納西族復仇女的形象，秋瓷炫來試戲，“試戲的時候發現她身上有一種隱忍的感覺就用了”，結果秋瓷炫演的 “阿勒邱”一炮而紅拿下多個獎項?！段铇穫髌妗分性儆们锎伸?，“發現了她的另一面，她很俏皮，身上有詼諧幽默的東西“。不常換新、認真培養是于榮光的用人準則。

        于榮光說自己屬于能折騰愛操心的那類人，拍戲的時候什么都得過問，因為從小接受的傳統京劇教育的影響，時至今日在他依然深揣著“戲大如天”的創作理念。

        從專業打星到制作人導演，于榮光說，“活還是一個活，演員跟導演差不多，只是分工不同，導演需要想得更多，更仔細更全面進入的時間更長”。他說演員只是導演手中的一個棋子，終究是有限且被動的，“監制跟導演一樣，負責整個戲的制作，從投資、化妝、服裝、道具、演員、美術、攝影最后兼顧到市場”。演員睡八個小時，導演可能只能睡五個小時，那么監制只有四個小時的睡眠，“都不輕松”。

（陳婳對本文亦有貢獻）