電視劇版《紅高粱》正在東方衛(wèi)視熱播，頂著莫言大作的名號，又有張藝謀的電影版本珠玉在前，劇版《紅高粱》的開播就被觀眾們戴著放大鏡審視，朱亞文版與姜文版的余占鰲也被有意無意地拿來比較，從2008年《闖關(guān)東》中的朱傳武一角以后，朱亞文一直活躍在大小熒屏上，2014年更是大放異彩，完成《黃金時代》里的端木蕻良，這次又擔(dān)綱《紅高粱》的男主角飾演野性十足的山東硬漢角色。朱亞文接受澎湃新聞（www.kxwhcb.com）專訪時說，他認(rèn)為自己可以出演余占鰲的原因在于理解人物的美，“余占鰲的美是一種沒有污穢的獸性”。

“你可以理解余占鰲，可是你夠不著他”

        澎湃新聞：文藝范兒的端木蕻良和野性的余占鰲，你自己更喜歡哪個？

        朱亞文：兩個都喜歡，端木蕻良爭議很大，角色很特殊。作為演員去呈現(xiàn)一個在別人印象中不太好的人物，挺難的，你還得呈現(xiàn)得有理有據(jù)、有自己的狀態(tài)和理解。演端木蕻良可能更需要從對方的立場去思考，不能推翻歷史上的真實(shí)事件和評定，又得給角色找出一個容易讓人接受又符合歷史情境的理由。

        澎湃新聞：端木蕻良具體特殊在哪兒呢？

        朱亞文：很多特殊的地方，包括愛情的建立，還有幾次試圖叛逃，包括留守在香港，大家都可以看到這個男人的自我掙扎和自我選擇。蕭軍錯了就忍下去不說話，不會向蕭紅傳遞更多，但是端木蕻良不會，他更多地會遵從內(nèi)心，對女性必須從始至終的意識一直都在，即便想拋棄這個女人，內(nèi)心責(zé)任感引發(fā)的怯懦，也會讓他點(diǎn)到為止。

        澎湃新聞：相較于端木蕻良，余占鰲又是一個怎么樣的角色呢？

        朱亞文：姜文老師、莫言老師還有鄭曉龍導(dǎo)演都認(rèn)為余占鰲這個角色沒有什么大問題，因?yàn)榻巧呀?jīng)很成熟，無論是塑造還是表達(dá)，已經(jīng)把人物勾勒得很完整。很多人甚至覺得我撿了便宜，這個便宜沒那么好撿的。之前有過那么多經(jīng)典的表達(dá)，大家對電視劇手法的表達(dá)期待會更多。在中國有血性的男演員不止我一個，我覺得我最適合的原因是我對自身美的認(rèn)知，沒有刻意去張揚(yáng)我對美的態(tài)度，我愿意為角色扭曲自己的態(tài)度。余占鰲是一個土生土長的農(nóng)民，被逼變成土匪，他的美是一種沒有污穢的獸性。

        澎湃新聞：從演員的角度，兩個角色哪個稍微容易一些？

        朱亞文：演端木蕻良的時候我會緊張，因?yàn)檫@個人對很多東西的理解和我相差太遠(yuǎn)，余占鰲不難。余占鰲的難是你能夠理解他，只是你夠不著他，他的爆發(fā)力很強(qiáng)，在情感上有很多大的停頓和張揚(yáng)。電影里根本沒有提到他的土匪身份，幾乎沒沾邊，電視劇里從第10集開始余占鰲就是土匪了。

        澎湃新聞：你認(rèn)為自己這個版本的余占鰲和電影版不同在哪兒？

        朱亞文：他和九兒之間情感的拿捏我不想做比較，這是基于原著和劇本必須做出的改動。真正不同的地方在于，我演的余占鰲能讓你看到一個“大哥”（形象），不是社會上的大哥，是那個時代想辦法帶大家努力存活下去的一種人，像一個力量型的頭人，這樣的大哥氣勢充斥在整個劇中，這個身份刻在了我這個版本上。印象最深的是余占鰲去單家酒坊，電影里他身上還沒有完全脫離農(nóng)奴階級的本性，但在電視劇里他非常明確地邁開了掙扎的一步，想要站立出來帶著九兒去過向往的新生活，這是電影和電視劇對比度最大的地方。        

 “余占鰲的可愛在于：我的女人讓我這么做我就做了”        

        澎湃新聞：當(dāng)時怎么就有了出演這個角色的機(jī)會？

        朱亞文：2002年我進(jìn)電影學(xué)院，2004年經(jīng)典翻拍很流行，那時候我琢磨過為什么《紅高粱》不重拍，是因?yàn)槠踢€是因?yàn)樾≌f操作難度大？做學(xué)生的時候還想象過誰來演，比如孫紅雷，甚至段奕宏等等，后來慢慢這個事好像沒人提了。直到去年我剛完婚，我有一個同學(xué)跟我說有戲在找男主演，我說什么戲，他說《紅高粱》，我瞬間腦子頓了很久。我很想演，腦子里想象這個角色想了很多年，我也很清楚很多人都想拿到（這個角色），我太愿意試戲了，即便導(dǎo)演覺得不適合、認(rèn)為我沒有那么狂放野性有力量，至少給導(dǎo)演留一個印象，我叫朱亞文，我展示過自己了。

        澎湃新聞：會不會覺得余占鰲這個人物存在爭議？

        朱亞文：沒有，這個人物完全不存在爭議，莫言老師在闡述“我的爺爺”的時候已經(jīng)非常清晰，姜文老師所樹立起來的門板一樣的男人，已經(jīng)對這個十分確定，大家對這個沒有異議，大家都希望讓這個男人不僅僅擁有夕陽西下的堅(jiān)硬，還可以狂奔走路大口吃肉敢想敢笑，沒有任何分歧。在我看來，余占鰲是一個非常可愛的角色。

        澎湃新聞：你認(rèn)為，余占鰲的可愛體現(xiàn)在哪兒？

        朱亞文：他身上有農(nóng)民的狡猾，狡猾里有童真，童真又是用獸性的方式表達(dá)出來的。他身上最可愛的地方是民族大義的理解。你可能會覺得他是草莽英雄，不是一個覺悟很高的人，骨子里很自私很小農(nóng)，那是因?yàn)樵趧±镄枰褜δ腥说慕虒?dǎo)、心胸的開闊、智慧的啟迪通通交給九兒，用女人一點(diǎn)一點(diǎn)激發(fā)，讓這個男人懂得什么是民族大義。我認(rèn)為我（余占鰲）最后倒下的時候都不太懂什么是民族大義，但我的女人讓我這么做我就做了，非常人性的一面，一點(diǎn)都不做作，這是這個劇讓我舒服的地方。

             

        澎湃新聞：編劇說小說里只有一半可以進(jìn)影視作品，又加上這次九兒是主線，對余占鰲的塑造會有影響嗎？

        朱亞文：這個角色是可遇不可求的，中國文學(xué)史上有很多好角色，這次的余占鰲我還沒呈現(xiàn)出來時，別人就已經(jīng)捧到半空中了，我很小心，怕摔下來。電視劇以九兒為主線，但余占鰲的生存力量和人物慣性都在。莫言的小說畫面很強(qiáng)，屬于散文式油畫，我們創(chuàng)作時把小說里的意境都帶了進(jìn)來。比如野合的場景，大風(fēng)吹來，高粱穗嘩啦啦，你在現(xiàn)場感受不到，天氣熱蚊蟲多滿身汗，環(huán)境不會給你帶來快感，需要用文字麻醉自己，可是畫面里都是夕陽西下時的紅高粱，依然是愛與力量的糾纏。

        澎湃新聞：聽說拍野合戲的時候，使勁過度當(dāng)時差點(diǎn)扭了周迅的手？戲里九兒和余占鰲之間感覺一直處于“戰(zhàn)爭”的狀態(tài)，你自己怎么理解？

        朱亞文：我對她還沒有下死手，這是真話。周迅天然會讓男人有保護(hù)欲，我每次都是卯足了勁，還想再張牙舞爪一點(diǎn)，但是看到她就忍住利爪收回來了，這其實(shí)還是遵從人物慣性，余占鰲再怎么張揚(yáng)怎么野性，面對戴九蓮時的中心思想是要征服她而不是摧殘她，好像是一匹烈馬和騎士，跟她在一起的時候，你所有的力量都打進(jìn)水里。九兒是一個吸納包容自己男人所有的女人，承受了余占鰲對她種種傷害和不理解。