毛國(guó)倫先生是當(dāng)今上海人物畫(huà)壇巨匠級(jí)的人物，整個(gè)展覽是其從藝半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，一次藝術(shù)的總結(jié)，其中早年的很多現(xiàn)實(shí)題材的人物，完全師法于程十發(fā)先生，可以看出其非常扎實(shí)的筆墨功夫，到后來(lái)畫(huà)歷史人物、釋道人物和戲曲人物，毛國(guó)倫先生已經(jīng)有了自己的面目，在“程家樣”的基礎(chǔ)上，發(fā)揮了線條“筆歌墨舞”的作用，讓他的線條具有了相當(dāng)高的品質(zhì)，可以說(shuō)，毛國(guó)倫的人物畫(huà)是線條的歌舞。

        其中最具有代表性，也最具有毛國(guó)倫個(gè)性的就是他的戲曲人物畫(huà)，要中國(guó)畫(huà)“唱戲”，有很多的難點(diǎn)，在這方面，中國(guó)畫(huà)院的老先生關(guān)良、程十發(fā)等做出了自己的貢獻(xiàn)，而毛國(guó)倫的戲曲人物，堪稱別開(kāi)生面，另有一功。

       《馬前潑水》，是昆曲《爛柯山》中的一折，毛國(guó)倫畫(huà)得是計(jì)鎮(zhèn)華和梁谷音的演出版本，可以看出是從舞臺(tái)速寫(xiě)中畫(huà)出來(lái)的，也因?yàn)橛蟹浅８呙畹墓P墨技巧和線條功夫，因此他的造型看似隨意，但把戲的情理、人物的神態(tài)塑造的很到位，其中朱買(mǎi)臣和崔氏互看的眼神，通過(guò)大紅袍的官服和被遺棄的崔氏百衲衣上的一點(diǎn)點(diǎn)的紅做了呼應(yīng)，而線條色彩的呼應(yīng)之間，把戲的高妙之處畫(huà)了出來(lái)，不用看劇情也知道這是“馬前潑水，覆水難收”的故事，畫(huà)中的兩個(gè)人，此時(shí)此刻是什么樣的地位和心情，統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)了出來(lái)。

        再看一張武劇《拿高登》，動(dòng)態(tài)的京昆人物是很難捕捉的，但毛國(guó)倫全用的是線條，用的是像圈圈那樣的短筆和柔韌的長(zhǎng)線條相結(jié)合，整體大塊面的呼應(yīng)，包括彩褲上一小點(diǎn)的紅，把這樣一出非常有名的大武生戲的情節(jié)、動(dòng)態(tài)、開(kāi)打場(chǎng)面畫(huà)了出來(lái)，由此可見(jiàn)，畫(huà)家對(duì)京昆戲曲藝術(shù)是很熟悉的，這是他戲曲人物畫(huà)成功的很大的因素。聽(tīng)毛冬華介紹，她父親畫(huà)戲前的準(zhǔn)備工作很多，基本上每次都是買(mǎi)劇場(chǎng)做好的座位，畫(huà)了大量的速寫(xiě)，然后在找最入畫(huà)的一個(gè)情境，可見(jiàn)，看似隨意的筆墨，均來(lái)自詩(shī)心文蘊(yùn)的積累。

        總的來(lái)說(shuō)，毛國(guó)倫畫(huà)戲曲的特點(diǎn)是在把握形態(tài)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上力求神韻的傳達(dá)，因?yàn)楫?huà)戲是畫(huà)一個(gè)扎扎實(shí)實(shí)的戲，戲是真真實(shí)實(shí)存在于舞臺(tái)上的，是不容許胡亂添改的，即使是關(guān)良的戲曲人物，看似很拙趣，其實(shí)也是非常講究戲情戲理的。同時(shí)毛國(guó)倫先生愛(ài)戲、懂戲，能夠把戲里的角色性格、劇情，乃至是誰(shuí)演的、演出特點(diǎn)如何都畫(huà)了出來(lái)，這個(gè)是很重要的，因?yàn)閼蚯淌絼?dòng)作，一招一式、手眼身法步是幾百年來(lái)祖宗傳下來(lái)的，和中國(guó)畫(huà)筆墨程式的道理是一樣的，這是經(jīng)典，不容任意更改，所以毛國(guó)倫在尊重戲曲的情況下，畫(huà)戲曲人物，而不是憑感覺(jué)任意畫(huà)的，是在真正尊重和欣賞京昆藝術(shù)的前提下，用自己高超的筆墨技巧，再現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的韻味，傳神、傳趣、傳韻，用筆墨向高超的京昆藝術(shù)致敬。