曾經(jīng)號(hào)稱“一生只拍10部電影”的呂克·貝松一次次地食言，觀眾還是會(huì)一次次地買單。

        《超體》自北美上映以來，成為北美暑期檔最賣座影片，全球票房已突破4.12億美元。10月24日，《超體》將在國內(nèi)正式上映。10月22日，導(dǎo)演亮相電影在北京舉辦的首映禮。與呂克·貝松一同亮相的還有黑人影星摩根·弗里曼。首映禮之前，呂克·貝松與影迷暢談了《超體》的創(chuàng)作理念和自己的電影人生。當(dāng)有人提問為何改變主意到如今拍到了第16部電影，呂克·貝松輕松地打趣說，“所以你千萬別相信導(dǎo)演說的話。”

呂克·貝松版“最強(qiáng)大腦”

        在《超體》中，人類不再一味地與外來力量作斗爭，而是走上了探索自身潛能的道路。這也是呂克·貝松自《第五元素》之后再度試水科幻題材。與《第五元素》面向未來的純科幻想象不同，《超體》則是基于現(xiàn)實(shí)世界普通人和已有的科學(xué)理論猜想。呂克·貝松認(rèn)為，“我把《超體》看成一個(gè)現(xiàn)實(shí)而非科幻的故事，希望大家看后能夠有所思考?！?/p>

        片中斯嘉麗·約翰遜飾演的露西在一次偶然的機(jī)會(huì)被迫成為“人體快遞”，胃里被黑幫植入毒藥，在一次被暴打后，胃里的藥物融入血液，迫使大腦得到完全開發(fā)，意外擁有了多種“超能力”，比如預(yù)見未來、用意念改變物體、瞬間消除痛感等。帶著種種迷惑與疑問，露西走上了自我救贖的道路，向觀眾展示了一個(gè)前所未有的大腦被逐步開發(fā)的奇幻旅程。

        首映式上，呂克·貝松告訴影迷，自己其實(shí)還有一個(gè)身份是法國一個(gè)腦神經(jīng)研究協(xié)會(huì)的理事，在過去的很多年里一直與研究大腦的科學(xué)家們保持聯(lián)系，交流學(xué)術(shù)研究成果。“我自己讀書的時(shí)候功課不是很好，所以拍這部電影的時(shí)候我做了很多功課。”

        首映式前的影迷見面會(huì)上，有影迷提出影片的哲學(xué)隱喻耐人尋味，呂克·貝松表示自己的確不希望拍一部讓人看到開頭就猜到結(jié)局的電影，“今天當(dāng)我們打開電視報(bào)紙，看到的總是誰和誰約會(huì)了，誰去吃了什么美食，明天天氣怎么樣。這些無聊又瑣碎的事讓我們變得低俗。我希望這部電影能夠給人們留下思考的空間?！眳慰恕へ愃捎直硎荆拔乙膊辉敢鈴?qiáng)迫別人思考，排除哲學(xué)的部分，你們還是得承認(rèn)這部電影很好看?！?/p>

影迷現(xiàn)場“挑釁”獲導(dǎo)演贊賞

        首映式之前，呂克·貝松還與影迷進(jìn)行了互動(dòng)交流。有影迷表示自己看完電影之后有點(diǎn)“失望”，影迷認(rèn)為斯嘉麗·約翰遜在大腦被不斷開發(fā)的過程中，一開始還有人性的部分，但之后人性柔軟的部分都消失了，只剩下簡單粗暴的技能升級(jí)。呂克·貝松對(duì)此并未感到不快，而是俏皮地表示：“我就喜歡你這‘挑釁’的態(tài)度，要知道我也是個(gè)影迷，我也對(duì)大部分電影感到失望?！笔聦?shí)上，關(guān)于斯嘉麗·約翰遜“越演越僵硬”也是此前電影在北美上映時(shí)遭受到的“吐槽”。不過呂克·貝松還是對(duì)他的“簡單粗暴”做出了官方的“導(dǎo)演闡釋”，“可能人性其實(shí)就是一個(gè)我們定義的東西，在某個(gè)階段我們可能對(duì)某些事情比較多愁善感，比如，當(dāng)你看到一只獅子在吃獵物的時(shí)候，你會(huì)覺得它沒有‘人性’。但露西晉級(jí)到了一個(gè)更高的階段，達(dá)到更高的境界，你可能會(huì)丟失掉我們一直認(rèn)為的那種人性?！?/p>

        首映禮上在來為呂克·貝松電影捧場的影迷中，出現(xiàn)了中國女星李冰冰。李冰冰稱贊呂克·貝松是一位“思維開闊”的導(dǎo)演，呂克·貝松則當(dāng)著媒體稱贊李冰冰是他最喜歡的中國女演員，充滿了“超級(jí)女英雄”的氣質(zhì)。

        《超體》在中國臺(tái)灣取景，同時(shí)韓國男影星崔岷植在片中擔(dān)綱重要的反派角色。隨著近年來好萊塢電影對(duì)東方元素的垂青，作為法國最著名的商業(yè)片導(dǎo)演，呂克·貝松對(duì)于東方元素的選擇有他的理由?！俺鞘芯拖裱輪T，所有的城市像演員名單一樣在我的考慮范圍之內(nèi)。但這個(gè)‘演員’的氣質(zhì)必須和故事要匹配。”至于演員，呂克·貝松表示，“我的演員候選名單中，有各個(gè)國家的人，當(dāng)然也有中國人。但我不會(huì)因?yàn)樗^吸引某個(gè)國家的市場而去考慮加入一個(gè)地方的場景或者某個(gè)國籍的演員?！?/p>

《超體》劇照。斯嘉麗·約翰遜飾演的“女超人”露西。

【專訪】

 “人性”是當(dāng)下階段的人類自己定義的

        澎湃新聞：這是您親自編劇執(zhí)導(dǎo)的電影，那劇本的創(chuàng)作上有什么背景嗎？有考證了怎樣的科學(xué)依據(jù)嗎？

        呂克·貝松：電影的靈感起源于許多年前我在一個(gè)官員的晚宴上認(rèn)識(shí)了一個(gè)美女，她很漂亮，我都誤以為官員辦這個(gè)晚宴是為了給我引薦這個(gè)女演員讓她上我的戲。而她卻告訴我，她是一個(gè)研究腦神經(jīng)方面的科學(xué)家。這種反差帶給我的驚詫感可能是把露西定義為女性的原因之一。后來我們聊了很多大腦科學(xué)的知識(shí)，我自己回去又做了幾年相關(guān)的研究。我對(duì)這個(gè)領(lǐng)域感興趣，但我不想拍一個(gè)關(guān)于大腦的紀(jì)錄片。

        這部電影的理論基礎(chǔ)是上世紀(jì)60年代提出的舊假設(shè)，但至今并沒有途徑去證實(shí)。今天我們能夠證實(shí)的是，只有15%神經(jīng)元被開發(fā)的部分。這個(gè)故事是我虛構(gòu)的，最初露西的角色設(shè)定并沒有現(xiàn)在那么好看，是一個(gè)非常哲學(xué)式的角色，一點(diǎn)都不好玩，我把理論和科學(xué)的部分做了簡化，讓她更有故事性。

        科學(xué)的部分，我相信《相對(duì)論》，比如影片里說的，當(dāng)物體的速度快到一定程度之后，它就看不見了，可能就不存在了。另外，科學(xué)已經(jīng)能夠證明的我們的每個(gè)細(xì)胞每秒鐘都散發(fā)出上千個(gè)訊息，而我們身上有上百億個(gè)細(xì)胞。如果我們的大腦被開發(fā)到能夠接收到所有的訊息，那么對(duì)物質(zhì)和自身的感知顯然是完全不一樣的。

        澎湃新聞：現(xiàn)在的超級(jí)英雄科幻大片基本是以男性為主的，但是《超體》當(dāng)中的露西是從普通人變?yōu)榕?，“女性”這個(gè)性別能夠比男性承載更多的是什么？

        呂克·貝松：電影里男性成為無所不能的英雄，而女性等待著男性的拯救，這樣的故事太多了。

        我想男人們更需要去證明他們的力量，是因?yàn)榕藫碛凶顝?qiáng)大的能量——孕育生命，這一點(diǎn)是男人做不到的，所以他們做許多事情，發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭、獲得權(quán)勢(shì)，用外在的力量去獲得平衡。

        而“女性”的性別特質(zhì)給人以柔弱的、需要保護(hù)的傳統(tǒng)印象，當(dāng)這樣的“印象載體”獲得力量，人們感受到那種力量的強(qiáng)度在這種反差對(duì)比之下會(huì)更強(qiáng)。而且我向來熱衷于去表現(xiàn)和既定印象相反的東西，如果是男性，我會(huì)更在意他們軟弱的一面。

        澎湃新聞：你曾說一開始就想把《超體》拍成一部既有動(dòng)作元素又有哲學(xué)寓意的電影？能談?wù)勀闼f的哲學(xué)寓意嗎？

        呂克貝松：你可以把《超體》當(dāng)作一個(gè)超級(jí)英雄片，或者把露西看作一個(gè)女英雄，但是和許多的超級(jí)電影不一樣，這部電影講的不是人要擁有、獲得力量。而是對(duì)于那些超乎尋常的力量，應(yīng)該讓它去做什么，怎么去運(yùn)用它。之前的電影中，力量只是為了一個(gè)故事服務(wù)。

        而《超體》的不同之處在于，把力量和知識(shí)當(dāng)作一個(gè)哲學(xué)命題去探討。當(dāng)這份知識(shí)力量超過了人類的認(rèn)知，沒有人知道它可以被怎么辦的時(shí)候，我們回到最初，生物的本能。當(dāng)生命之源開啟，世界上從第一個(gè)細(xì)胞分裂成兩個(gè)細(xì)胞的時(shí)候，它做的事情就是復(fù)制它的基因，把它所獲知的這個(gè)世界的信息傳遞下去，這是生物的本能或者萬物存在的根源。而露西對(duì)她的力量做了同樣的選擇。

        澎湃新聞：同時(shí)這個(gè)電影的結(jié)構(gòu)也達(dá)成了這種回到本源的輪回，從遠(yuǎn)古時(shí)代露西和猿猴的食指相接，到她無所不在？

        呂克貝松：是的，你可以不把那只猿猴當(dāng)做猿猴，她是我們的曾曾曾曾曾祖母。

不會(huì)為了某一個(gè)國家的市場去選擇場景或演員

        澎湃新聞：這次《超體》有在臺(tái)灣取景，如今也有越來越多的好萊塢大片在制作中融入中國元素。中國元素在這部電影中是不可或缺還是為了票房？

        呂克·貝松：城市就像演員，所有的城市像演員名單一樣在我的考慮范圍之內(nèi)。但必須這個(gè)“演員”的氣質(zhì)和故事要匹配。我15年前去過臺(tái)灣，覺得那個(gè)城市色彩很漂亮，質(zhì)樸和現(xiàn)代相融合，很像巴黎。同時(shí)，它有自己的標(biāo)志性建筑，臺(tái)北101的那座高塔讓觀眾很容易辨認(rèn)主人公處于哪個(gè)時(shí)空。由于那座建筑在城市的任何角度能夠看到，觀眾也可以通過畫面中101的比例大小判斷人物處于城市的位置。

        澎湃新聞：演員方面呢？現(xiàn)在很多好萊塢電影喜歡用中國演員。

        呂克·貝松：我的演員候選名單中，有各個(gè)國家的人，當(dāng)然也有中國人。按照檔期和角色相符度，這次我選擇了崔岷植。12年前我和李連杰合作過，今后也不排除和中國演員合作的可能性。我承認(rèn)可能好萊塢近期的許多影片植入中國元素有市場的考慮，但我覺得李冰冰本身就是個(gè)好演員，變形金剛本來也就是放諸全球都會(huì)紅的電影，兩者并沒有什么關(guān)聯(lián)性。至少我不會(huì)因?yàn)樗^吸引某個(gè)國家的市場而去考慮加入一個(gè)地方的場景或者某個(gè)國籍的演員。難道我拍露西瞬時(shí)移動(dòng)到金字塔的鏡頭都為了爭取埃及電影市場嗎？

        澎湃新聞：這次音樂也很有意思，殺人時(shí)候的背景音樂是莫扎特的歌劇。

        呂克貝松：對(duì)，這次用了莫扎特的《死亡之歌》，象征對(duì)于崔岷植這個(gè)角色死神的來臨。靈感來源于見到一個(gè)女孩背上的死神紋身，聯(lián)想到我喜愛的莫扎特歌劇的這出唱段，甚至又為了用那段音樂重新剪輯了鏡頭。我希望在天堂里見到莫扎特的時(shí)候可以給他看這段電影。

        我還可以告訴你一個(gè)小故事，我在拍《碧海藍(lán)天》的時(shí)候嘗試用不同的音樂來吸引海豚，唯一讓海豚聚集過來的音樂就是莫扎特。還有音樂把海豚嚇得一哄而散，你知道是什么嗎？是邁克爾·杰克遜的。

10部電影之后創(chuàng)作更加自由

        澎湃新聞：我知道你已經(jīng)解釋過很多次關(guān)于“10部電影”只是“一時(shí)之想”，但對(duì)于許多影迷來說，這還是一個(gè)被津津樂道的傳說。那么在創(chuàng)作的心態(tài)上，10部之外的“超額”部分，你是更謹(jǐn)慎了，還是更自由了？

        呂克·貝松：更自由。前10部電影和后面的電影對(duì)我來說意義確實(shí)有所不同，拍前10部電影的時(shí)候，我是為了證明自己。

        我小時(shí)候父母離異，這讓我對(duì)很多事物都表示懷疑，拍電影是我確認(rèn)這個(gè)世界和確認(rèn)自我的途徑。我需要用一部部電影去證明各種存在，留下我的足跡。當(dāng)然也包括獲得金錢、聲譽(yù)和地位。而我用10部電影證明了自己是誰之后，我開始問自己，我為什么要拍電影。答案很平庸，就是我喜歡，這種單純的歡喜之心。加上10部電影之后我對(duì)金錢和榮譽(yù)沒什么需求了，我得到了更大的自由，去進(jìn)行創(chuàng)作，拍每一個(gè)我想拍的故事。

        比如說《超體》，從嚴(yán)格的電影框架來說，這不是一部完全符合商業(yè)片規(guī)律能讓所有人喜歡、票房大賣的電影，它甚至在很多的地方讓人困惑，不知道這部電影要干嘛。

        澎湃新聞：比如開頭平行剪輯了很多無關(guān)的動(dòng)物世界和科學(xué)家上課的場景嗎？

        呂克·貝松：我其實(shí)想要表現(xiàn)的是時(shí)間。大多數(shù)時(shí)候我們關(guān)注某個(gè)個(gè)體，而當(dāng)這個(gè)個(gè)體在面對(duì)一個(gè)天大的事情的同時(shí)，整個(gè)時(shí)間平行時(shí)間里面運(yùn)行的她只是一個(gè)微不足道的瞬間。一切英雄理想在歷史中斗不過是一瞬。有時(shí)候你等10分鐘好像等了一年，跟姑娘約會(huì)了一個(gè)小時(shí)卻好像只有幾秒種。我想表現(xiàn)的就是這種個(gè)體感知的微妙。

        澎湃新聞：不同階段的創(chuàng)作和著眼點(diǎn)有何不同？

        呂克貝松：我不是一個(gè)虛偽的人，對(duì)電影尤為誠實(shí)，每一個(gè)階段的電影反映的都是我處在那個(gè)年紀(jì)時(shí)自己所面對(duì)的問題和困惑。你會(huì)不會(huì)有時(shí)候看到自己十三歲時(shí)候的照片，那個(gè)時(shí)候的著裝和發(fā)型讓你完全不想承認(rèn)那居然是你曾經(jīng)的樣子。比如我現(xiàn)在看《地下鐵》，覺得里面對(duì)于兩性關(guān)系，對(duì)女性角色的描述，顯然就是一個(gè)毫無經(jīng)驗(yàn)的毛頭小子自己的想象，有點(diǎn)蠢。

        導(dǎo)演一定是一個(gè)不斷累積和進(jìn)步的過程。不從電影的價(jià)值，從作為導(dǎo)演本身的工作這個(gè)角度來說，《超體》是我自認(rèn)為“當(dāng)導(dǎo)演”當(dāng)?shù)米詈玫囊淮?。這其中的許多鏡頭，不同地方取景、拍人、拍動(dòng)物、拍細(xì)胞，都不是容易完成的鏡頭，如果是15年前，我肯定做不到。

        我印象很深的一次是，我去意大利看到一個(gè)人在吹玻璃，我問他，你用多久學(xué)習(xí)到現(xiàn)在吹玻璃的技術(shù)，那個(gè)人說25年，導(dǎo)演也是這樣，他是藝術(shù)家，同時(shí)也有技術(shù)性的成分，我現(xiàn)在變得更快、更高效和精準(zhǔn)。我知道下一部我還會(huì)做得更好。

        澎湃新聞：今天的電影被過多的經(jīng)濟(jì)和技術(shù)所綁架，同時(shí)，視頻和網(wǎng)絡(luò)使進(jìn)入電影的門檻也變得更低。對(duì)你來說,最初電影的意義和現(xiàn)在是否有所動(dòng)搖？

        呂克·貝松：所有的技術(shù)不過是工具，而電影的核心永遠(yuǎn)都是說一個(gè)好的故事。講故事的方式一定要有變化，因?yàn)榻裉斓娜俗兊酶斆?，他們生活和接受信息的?jié)奏更快，在網(wǎng)絡(luò)上獲得的知識(shí)和訊息更多，所以如果我跟你說一個(gè)30年前的笑話，用30年前的方式說已經(jīng)沒人會(huì)笑了，那么我可以換一種今天的語匯和語境去說，但笑話還是那個(gè)笑話。

        對(duì)我來說，這么多年，電影對(duì)我的意義從未改變。當(dāng)我第一次因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)接觸到電影的拍攝，我回去就跟我媽媽說，媽媽我要去巴黎拍電影了。我媽說，我們可以考慮一下，我說不用考慮，我明天就去巴黎。她說，你明天得去學(xué)校上課。可是第二天我就自己拎著箱子去了巴黎。那一年，我17歲。

【彩蛋】

        采訪結(jié)束后，澎湃新聞?dòng)浾邔?duì)呂克·貝松表達(dá)了自己對(duì)《這個(gè)殺手不太冷》的喜愛，原本已經(jīng)起身的呂克·貝松又重新坐了下來，“那么，讓我來問你一個(gè)問題，你喜歡萊昂的話，希不希望他有續(xù)集？”

        呂克·貝松表示自己早在15年前就開始想是否可以給這部電影拍攝續(xù)集，并非出于商業(yè)考量，而是當(dāng)時(shí)11歲的小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)長大之后會(huì)成為一個(gè)什么人，做著什么樣的事情的確是個(gè)有意思的命題。“我想了15年，可是沒有找到最好的途徑，又有很多人表示他們希望看到續(xù)集。我很為難，如果我拍，一定會(huì)被罵‘吃老本賺錢’，我不拍，也會(huì)有人說我害怕超越不了自己?！?/p>

        不過無論如何，得知這個(gè)想法在呂克·貝松腦海里盤算了15年后，對(duì)于喜愛這個(gè)導(dǎo)演和他的電影的觀眾來說是個(gè)不錯(cuò)的消息，如果成年后的瑪?shù)贍栠_(dá)還是由娜塔莉·波特曼來演就更好了。