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最佳中國電視劇——《北平無戰(zhàn)事》!
【電視劇】
最佳中國電視劇:
《北平無戰(zhàn)事》
最佳男主角:
陳寶國《老農(nóng)民》
最佳女主角:
周迅《紅高粱》
最佳導(dǎo)演:
毛衛(wèi)寧《平凡的世界》
最佳編劇:
劉和平《北平無戰(zhàn)事》
最佳男配角:
馮遠(yuǎn)征《老農(nóng)民》
最佳女配角:
秦海璐《紅高粱》
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《摩登家庭》
最佳海外短劇:
《冷杉溪》
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《功夫兔與菜包狗》
《北平無戰(zhàn)事》:照見民族的憂患,也照見文藝人的憂患
文/潘妤
可演員的牛逼還只是《北平無戰(zhàn)事》各種牛逼里的一部分。 從任何一個角度看,這都是一部站在中國電視劇高峰的作品。這部拍出了電影質(zhì)感的電視劇,從劇本到導(dǎo)演、從敘事到畫面,都已經(jīng)自我考究完善到了一定程度,以至于沒有太多可以讓觀眾挑剔的地方。
但是,電視劇的“成功”似乎從來不是以藝術(shù)質(zhì)量為定義,收視率有時候要占據(jù)更重要的標(biāo)準(zhǔn)。無可挑剔不代表人人要看,藝術(shù)質(zhì)量也永遠(yuǎn)不意味著收視保障。譬如可以提一下電視劇《生死線》,那部同樣藝術(shù)深邃的抗戰(zhàn)劇,并沒有掀起和它品質(zhì)相配的收視波瀾和大眾影響。而《生死線》的制片人和導(dǎo)演,和這部《北平無戰(zhàn)事》一樣,都是侯鴻亮和孔笙。
當(dāng)然,一個團(tuán)隊(duì)有了超越市場的勇氣和理想,他們的作品就會有不一樣的光芒。《北平無戰(zhàn)事》看上去依然不完全是給這個市場準(zhǔn)備的。雖然,它也有緊張的敘事,有諜戰(zhàn)的元素,有很戲劇的沖突,有各種交錯復(fù)雜的人物關(guān)系和兒女情長。但這部電視劇里的表達(dá),顯然更追求主創(chuàng)的自我滿足。劇中不時會有電影般的長鏡頭,幾十秒,就為一種情緒或氛圍,一種讓人揣測的意味深長。一部愿意以犧牲節(jié)奏來實(shí)現(xiàn)最終風(fēng)格訴求和自我表達(dá)的電視劇,在當(dāng)下的收視環(huán)境,無論從哪個角度講,都是理想主義的。
不過,《北平無戰(zhàn)事》的理想,顯然不止于藝術(shù)。它讓人看了一兩集就熱血涌頭的觀劇感受,也不只是來自藝術(shù)。

可真的有必要“文物修復(fù)”般拍一段歷史嗎?一個編劇,在中國電視劇的大好年代,把最掙錢的時光,花在了“考究歷史”這個工作上,寫進(jìn)了一部不一定能通過審查的劇本。一個制片團(tuán)隊(duì),在投資方7年間一換再換的境況下,把這個項(xiàng)目扛到了最后。這么多影帝大咖,把片酬砍到腳趾,搶著自己要演哪個角色。吸引他們的,應(yīng)該不只是再現(xiàn)歷史。
《北平無戰(zhàn)事》講述的是一段過去的歷史,可這歷史是面鏡子,能照見我們這個民族至今深陷的泥潭。歷史的車輪轉(zhuǎn)了半個多世紀(jì),劇中方孟敖、梁經(jīng)倫這樣的熱血青年和知識分子的困惑,今天似乎依然未解決。
家國情懷、民族憂思——這才是這部劇真正的精神理想,也是真正讓觀眾熱血涌頭的力量所在。
好難得。有多久沒在文藝作品里看到這樣的情懷和憂思。雖然它本屬于文藝。看看今天的文學(xué)、戲劇或者電影,這些也許應(yīng)該比電視劇更深沉的文藝形式,大多已經(jīng)忘記,或者選擇忘記了這些東西。是不能?還是不敢?沒有人知道。
《北平無戰(zhàn)事》照見了民族的憂患,也照見了文藝人的憂患。當(dāng)然,文藝人只有良知和勇氣是不夠的,文藝人得有方孟敖這樣開飛機(jī)的專業(yè)水平,有梁經(jīng)倫這樣搞經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大實(shí)力,才能最終實(shí)現(xiàn)他們對于這個社會的價值。幸運(yùn)的是,《北平無戰(zhàn)事》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)里,集中了搞中國電視劇的方孟敖和梁經(jīng)倫。如此這般,不管收視如何,無論投資成敗,7年的艱辛波折,在這部電視劇被中國人看到的那一刻,都是有意義的,都是值得的。





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