正在中華藝術宮展出的“補白?添彩——哈定藝術成就回顧展”讓半個多世紀前的“哈定畫室”呈現在世人眼前。從土山灣到充仁畫室再到哈定畫室，“畫室”已經構成了一條重要的上海美術發展的歷史脈絡，澎湃新聞（www.kxwhcb.com）記者將帶讀者一一走訪。曾經位于思南路77號的孟光畫室，是“文革”后期藝術青年的精神家園。當時，年輕的學生們做模特，陳逸飛、夏葆元、魏景山這些“師兄”就會為他們做素描示范。

        當代玻璃藝術家陳偉德早年學習西畫，曾經留學法國，近年來轉向玻璃藝術創作。不論在藝術的道路上走了多遠，他始終感激恩師孟光先生對自己最初的教育。

        1972年，陳偉德所在的五原中學美術老師將班里幾個學生的作品推薦給孟光先生，孟先生“看畫不見人”，從中獨獨挑中了陳偉德的畫作。雖然此前也零零碎碎學過一些繪畫技法，但自此以后，陳偉德才跟隨孟先生真正走上了學畫的道路。第一次跟著中學老師去孟先生家的時候，這個十幾歲的少年很是緊張，但見到已過知天命之年的孟光先生以后，老師的隨和與親切一下子打消了少年心里的忐忑。“孟先生不僅畫好，而且人好”，這是曾經在孟光畫室求學的學生們的心聲。

        陳偉德在孟光畫室學習的三年，正處在“文革”的后期，當時的許多畫室都已經關停，但孟先生不收學費，堅持教學。孟先生的家在思南路77號，那里幽靜的環境至今都令陳偉德印象深刻。在獨棟洋房二樓三四十平方米的客廳里，學生們每周都會帶著自己的習作請老師修改、指點，學生之間也會熱烈地交流討論。學生李寶華記得，年輕的學生們做模特，陳逸飛、夏葆元、魏景山這些“師兄”就會為他們做素描示范。

        當時的孟光除了在畫室教學，還在上海美術專科學校任教，也就是在那里，陳逸飛等心向藝術的年輕人和他建立起師生之誼。當年二十來歲的陳逸飛已經在上海畫壇享有盛名，因為經常到畫室拜訪孟先生，他就成了陳偉德他們那一輩的“老大哥”。在陳偉德的印象里，“阿哥”陳逸飛常常戴著一頂軍帽，孟先生總愛說：“逸飛啊，你來教教他們，你來跟他們講講。”在陳偉德這些“小輩”的心目中，“當時大家完全就是熱愛藝術，沒有任何功利性的目的；那個貧窮卻又心靈豐滿的年代，有理想、有激情的中學時代，我們都沉浸在追求藝術的快樂和緊張中”。這樣的氣氛讓每一個曾在孟先生門下受教的學子都深受感染、難以忘懷。

圖為夏葆元作品《黃河憤》（1973）

        有一次，學生趙以夫來到畫室，看到老師和師兄們在討論一幅畫，那是夏葆元創作的《黃河憤》。畫面描繪了日軍在黃河燒殺以后八路軍前來殲敵的情景，不過天空被表現成了黑色。當時市里希望夏葆元修改天空的顏色，陳逸飛前來傳達這個意見，學生們都有些無奈與不快。孟老師就勸道：“阿葆你們聽聽，聽聽，不要都像小孩一樣。”經歷了世事，學生趙以夫現在回想起來，才品得出老師當時的苦心。在那個年代里，師生們為了藝術聚在孟先生家激烈討論的這一幕也成為趙以夫記憶里永遠抹不去的印象。

        1978年，陳偉德考入上海市美術學校。在當時的900多名考生中，有26名被錄取，13名進入了繪畫系，其中就有5位是孟光畫室的學生。

        在“文革”后期的特殊年代，孟先生不收學費，沒有任何報酬，辟家宅為畫室。對孟光來說，發現藝術的好苗一定要精心培養，其畫室直到他1994年辭世才關停。