村上春樹的小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》英文版將于8月12日在美國開售。這本書在日本上市時，許多讀者連夜在書店外排隊購買，一周內就賣了一百萬冊。英國學者約翰·薩瑟蘭在《泰晤士報》上評論說：“跟村上春樹前一本書、上千頁的《1Q84》相比，這本書要好懂一些。這顯然是加繆《局外人》的一個變體。對于局外人這種狀態，日語中有一個詞叫Hikikomori，意思是心理上的與世隔絕。”

        《衛報》專欄作家馬克·勞森說：“村上春樹獲得過卡夫卡獎，這個獎頒給他很合適，因為卡夫卡這位捷克預言家經常出現在村上的小說中，既有明白的現身，如2002年的《海邊的卡夫卡》，也是一種普遍的影響。在《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》中，卡夫卡式的幽靈是《審判》。主人公受到審判，被缺席宣判犯了強奸罪。村上小說的特點在這本書中全都現身了，包括一個意味深長的音樂作品、各種文化指涉（提到的人有阿諾德·韋斯克爾、寵物店男孩、巴瑞·曼尼洛和托馬斯·哈里斯），以及對性的濃厚興趣，潛意識的雙性戀等。”

        村上在書中說：“錘煉關于人生的警句大概是芬蘭人共同的特性。說不定跟冬季太長有關。”村上本人確實也錘煉了不少警句，如“你可以給記憶蓋上蓋子，但是你藏不住歷史”，“天才就像一個容器。你可以努力地干，但是容器的大小不會改變。它只能盛那么多水”。薩瑟蘭說：“村上講的故事完全沒有懸念。書中還充滿著很乏味的、你能在維特根斯坦幸運餅干上看到的警句，如‘人生中有些事過于復雜，用任何語言都無法解釋’”。

        《每日電訊報》的評論說：“這部小說是對語言和指涉的思考。多崎作認為，由于他名字中有一個作字，他必然就會成為一名工程師。在觀察他周圍的世界時，多崎作經常認為，詞語有著強烈的意義。在拜訪雷克薩斯的展銷廳時，他問銷售員這個汽車的名字的意思，這位銷售說它其實沒有任何意義，是編造的一個詞。但編造者賦予了它意義，紐約一家廣告公司受豐田的委托編造出來的，說是要顯得高級，看上去大有深意，聽起來音韻響亮。”

        薩瑟蘭認為，會讓西方讀者感到迷人的，是書中刻畫的西方人和日本人之間的社會-文化差異。故事的主角說，汽車展銷廳女接待員訓練有素地流暢應對，敬語也沒有用錯。端上的咖啡香味新鮮，溫度也恰到好處。如果這本書進入了布克獎的長名單，關于咖啡溫度的細節肯定會被認為是多余的。不管它是熱的、涼的還是不冷不熱的，我們都只是咕嘟咕嘟地大口喝掉。但在村上的世界，在他的小說中，咖啡的溫度很重要。我們可以推斷，在日本，除了茶道，還有咖啡道。這本書讓日本讀者感到高興，外文譯本在日本之外應該也會表現不錯。我不敢肯定自己會不會連夜排隊去買，但是值得一讀，哪怕只是看那些有趣的文化差異。”

        許多評論都認為，村上新作的語言過于平淡，這也許是英文譯者的錯。女作家克里蒂斯蒂娜·帕特森在《周日泰晤士報》上評論說：“小說中描寫的夢境讓人感到很煩，這本小說里大量心理學沉思本來就夠煩的了。不知道這在多大程度上是翻譯造成的（譯者是菲利普·蓋布里埃爾，而不是譯文精湛的杰·羅賓），多大程度上是由于作者的懶惰。村上強烈、樸素的文字好像不僅平淡，而且陳腐。描寫一個自認為很無趣的人有很大的風險。不幸的是，在這部出奇地沒有色彩的小說中，這樣冒險沒有換來什么好處。”

        作家、歌手帕蒂·史密斯在《紐約時報》上評論說：“小說有一種奇怪的隨意，就像村上寫的時候它自己展開的；有時它就像是其他小說的一個序言。感覺時好時壞，小說中的對話有些生硬，要么是作者故意的，要么是翻譯造成的。但也有一些動人的表述，比如心與心之間不是只能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒著悲痛的呼號；每一份寬恕背后，總有鮮血灑落大地；每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。”