自4月30日公映至今，電影《懸崖之上》取得了超6億的票房成績，更在假期最后兩天，單日票房反超同檔期的青春片《你的婚禮》。

不但票房喜人，《懸崖之上》也是作為中國第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的張藝謀最近幾部作品里，所獲口碑評(píng)價(jià)以及輿論環(huán)境“最友好”的一次。特別的，過往針對(duì)他過分注重形式色彩，而忽略故事人物的批判“范式”，此次似乎也大都偃旗息鼓了。

這當(dāng)然有人們對(duì)古稀之年的導(dǎo)演依舊如此勤奮，敢于創(chuàng)新、破圈所帶來的認(rèn)可和推崇，作為電影原創(chuàng)故事的提供者，《懸崖之上》的編劇全勇先也功不可沒——回首當(dāng)年電視劇《懸崖》的火爆，可謂是新世紀(jì)中國熒屏上諜戰(zhàn)劇興起后，既涵泳深沉又華彩精致的謝幕之作。

電影《懸崖之上》雖然在時(shí)空容量與呈現(xiàn)特質(zhì)上，要遵照電影表達(dá)的要求與定規(guī)，卻依舊讓觀眾再次重溫了那場上世紀(jì)三四十年代“間諜之都”哈爾濱的雪白血紅。

近日，全勇先在北京接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL，以下為全勇先自述。

編劇全勇先

【口述】

談成長：從記者到編劇 ，“拳打臥牛之地”

我是1966年生人，老家就在黑龍江佳木斯。我是軍人家庭出身，父親參加過抗美援朝，后來轉(zhuǎn)業(yè)到地方做了警察。小時(shí)候物質(zhì)生活很貧乏，精神生活更貧乏，好不容易弄到一本課外書，拿回家還得偷偷摸摸地看。我經(jīng)常是拉開抽屜，把書攤開了看，一聽響動(dòng)，用肚子輕輕一頂，抽屜就合上了。不過經(jīng)常被父母抓現(xiàn)行，他們做了幾十年公安工作，斗爭經(jīng)驗(yàn)豐富得很。

我從小喜歡讀書。讀的書很雜，不只是只讀文學(xué)書。在我們那個(gè)年代，書對(duì)一個(gè)人的影響太大了。姐姐講過一個(gè)故事，說歐洲某地書店的一位售貨員，經(jīng)常看到一個(gè)七八歲的窮孩子趴在書柜的玻璃板上讀一本攤開的書，他覺得很有意思。第二天他就把那本書往后翻了一頁，那窮孩子再來的時(shí)候又驚又喜，貪婪地讀了一遍又一遍。以后售貨員每天都翻一頁，孩子也每天都來讀，直到讓他讀完了一整本書。后來這兩個(gè)人成為好朋友，也都成了很了不起的人。這樣美好的故事大概只能發(fā)生在兩個(gè)讀書人之間，兩個(gè)愛錢的人之間斷然不會(huì)有這樣的際遇。

在青少年時(shí)期，書給了我無數(shù)想像的空間。包括那些年的思想解放，讀到的歐洲或是美國的許多名著，對(duì)我們心靈的沖擊是很強(qiáng)大的。獨(dú)立的思考，見解以及獨(dú)立的人格，都是通過閱讀來建立的。

上世紀(jì)80年代，社會(huì)上有一股探險(xiǎn)熱。18歲那年，就是看了《奧秘》雜志一篇文章，我就想去神農(nóng)架找野人。這事跟父親一說，沒想到他還挺支持，覺得男孩子就該出去見見世面。野人沒找著，倒是因?yàn)樵谏褶r(nóng)架天門椏上救了一個(gè)山民，有了第一次被登報(bào)的經(jīng)歷（事跡登上其時(shí)的《中國青年報(bào)》）。

當(dāng)年社會(huì)上的文化熱、文學(xué)熱也感染了我，自己拿起筆寫小說、寫詩歌，作品零散見于各大文學(xué)期刊。1991年我進(jìn)到佳木斯當(dāng)?shù)氐摹度韴?bào)》當(dāng)記者，跑政法口。當(dāng)政法記者最大的收獲，是讓我快速地認(rèn)識(shí)了這個(gè)社會(huì)的方方面面，見到了形形色色的人。接觸到各種驚心動(dòng)魄，甚至匪夷所思的案件。犯罪是人性的放大，人在那種極端狀態(tài)下的所作所為，那種赤裸的欲望，是我們在日常生活中不容易觀察到的。

2001年，我辭掉了報(bào)社的工作來到北京，成了一個(gè)北漂兒。當(dāng)時(shí)靠寫小說真的養(yǎng)活不了自己。我在上世紀(jì)90年代初曾在北京電影學(xué)院有過兩年學(xué)習(xí)攝影經(jīng)歷，對(duì)鏡頭語言和影視常識(shí)有所了解。2002年，有影視公司要我把石鐘山的短篇改編成電視劇劇本。寫劇本主要是搭建人物關(guān)系，編織情節(jié)，除了掌握一些編劇方法外，還要有一定的生活閱歷和文字功底。你如何把戲?qū)懙蒙鷦?dòng)，把人物寫得鮮活逼真，我覺得這才是關(guān)鍵。

接下來我又把閻真老師的長篇小說《滄浪之水》改編為劇本《歲月》，雖然由于種種原因，拍完后經(jīng)歷了長達(dá)六年的修改和刪補(bǔ)，但是結(jié)果還是不錯(cuò)的，也收到一些業(yè)內(nèi)好評(píng)。后來我自己原創(chuàng)了電視劇劇本《雪狼》，在這部戲里，我第一次把筆觸對(duì)準(zhǔn)了上世紀(jì)三十年代東北，通過一個(gè)位醫(yī)生和警察廳長女兒的情感故事，展示了那個(gè)時(shí)代的血雨腥風(fēng)。同時(shí)，我開始在電視劇劇本創(chuàng)作中嘗試把歷史史實(shí)同虛構(gòu)劇情相結(jié)合，比如《雪狼》的開頭便是講醫(yī)生為趙一曼治傷，這個(gè)過程中他受到了英雄的感召，成長為一名化名“雪狼”的地下黨情報(bào)人員。

《雪狼》海報(bào)

作家和編劇的身份，我當(dāng)然有自己的看法。作家是人類靈魂的工程師，說起編劇似乎最多稱得上是人類靈魂的“小時(shí)工”。作家仿佛更高深一些，編劇卻很容易讓人把“膚淺”“迎和”“媚俗”這樣的詞聯(lián)系在一起。但我覺得優(yōu)秀的劇作家和優(yōu)秀的作家的含金量是等同的，別忘了莎士比亞是作為劇作家登上了世界文學(xué)巔峰的。

具體地說，小說的寬容性更大一些，個(gè)性上也可以更極端，更私人一些，制約相對(duì)較少。但作為編劇，卻不得不考慮劇本的觀賞性、可操作性，相對(duì)而言，對(duì)創(chuàng)作者的“束縛”也更大。形容拳術(shù)高手有句話叫做“拳打臥牛之地”，說的是拳術(shù)高手即使在很狹窄的范圍之內(nèi)，也能打出一套漂亮的拳來。編劇就是要當(dāng)這樣的人。

我對(duì)小說創(chuàng)作仍抱有極大的熱情，將來肯定還要繼續(xù)從事小說的創(chuàng)作。我的小說作品量不多，但我非常喜歡這種表現(xiàn)形式，畢竟這是我最初的夢想。我覺得無論是小說還是劇本的創(chuàng)作，都不能太過刻意。一個(gè)創(chuàng)意，一個(gè)故事，適合寫小說就寫小說，適合寫劇本就寫劇本。無論何種選擇，其本質(zhì)無非是把創(chuàng)作者的思想、情感、世界觀借由作品表達(dá)出來罷了。

《懸崖之上》花絮照

談電視劇《懸崖》：真實(shí)、情感、邏輯、情節(jié)

早年的東北事實(shí)上是有一種流寇文化的影子。新中國成立后，又有十萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵在這里屯墾戍邊。他們骨子里有一種拓荒者的品質(zhì)。闖關(guān)東的時(shí)候，好多人進(jìn)了山海關(guān)就停下了腳步。只有最勇敢，最瘋狂，最有夢想的人才會(huì)走到黑龍江邊，在一個(gè)陌生國度的邊境線上不得不停下腳步。所以即便在東北，黑龍江人也是不一樣的，他們天性里有一種與眾不同的東西，一種亡命天涯的蒼涼感和滿不在乎的幽默氣質(zhì)。

我就是黑龍江人，在那塊土地上出生并生活了三十多年。黑龍江是個(gè)移民省份，偽滿洲國的時(shí)候，受過俄羅斯和日本文化的浸淫。我相信這塊凍土地上是出故事的，東北這個(gè)地方很獨(dú)特。特別是哈爾濱，它曾經(jīng)非常開放，非常洋氣，被稱為“東方小巴黎”。你知道馬迭爾賓館的名字是什么意思嗎？馬迭爾在俄語里就是“現(xiàn)代、時(shí)髦”的意思。據(jù)說，1906年的時(shí)候，馬迭爾賓館就有抽水馬桶了。

而且那個(gè)時(shí)候哈爾濱的人口三分之一是外國人，市內(nèi)外國使領(lǐng)館，教堂，銀行機(jī)構(gòu)林立。《懸崖之上》中出現(xiàn)的是羅馬尼亞使館，我記得《北方文學(xué)》編輯部曾經(jīng)的社址就在當(dāng)年的俄國領(lǐng)事館，那個(gè)大門是純橡木包銅的，特別厚重。

走在哈爾濱中央大街上，我會(huì)想起四五歲時(shí)到姑姑家時(shí)，第一次看到那些不一樣的建筑，那些叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)挠熊夒娷嚕切┞齑笱╋h舞下的城市。充滿了一種異域氣息。哈爾濱也是音樂之城，當(dāng)年突然傳來的手風(fēng)琴聲，會(huì)讓你覺得這是一個(gè)不一樣的城市。有了之前寫《雪狼》的經(jīng)驗(yàn)，我想創(chuàng)作一部全新的以人性為真實(shí)為出發(fā)點(diǎn)的諜戰(zhàn)故事，這就是電視劇《懸崖》。

《懸崖》劇照

不管是寫小說還是寫劇本，我都愿意去追求一種有質(zhì)地，樸素的真實(shí)感。比如說我寫《昭和十八年》（小說集），查閱了《黑龍江歷史編年》，也專門跑到富錦市，尋找常隆基烈士的紀(jì)念碑。寫《懸崖》，也查閱了上千萬字的資料，盡量還原上世紀(jì)三四十年代的東北人、東北社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)。劇中所有的細(xì)節(jié)，資料，偽滿洲國的警察機(jī)構(gòu)，憲兵，保安局各科室配制，都是尊重歷史事實(shí)的。另外，關(guān)于烏蘇里虎計(jì)劃，民生團(tuán)事件，以及共產(chǎn)國際特科，放火團(tuán)都是有充分的史料依據(jù)。

我覺得有時(shí)候自己就像是個(gè)縫補(bǔ)歷史碎片的裁縫，在作品里盡力把我知道的那些碎片縫起來。它是我多年的生活積累，這不是短平快的東西。小時(shí)候，我就聽老人們講那個(gè)時(shí)期的故事。老人們的講述跟歷史書上看到的完全是兩個(gè)世界。我更相信那種樸素、自然的講述。為此我專門又回到哈爾濱，花了三個(gè)月的功夫，一面做資料收集，一面同經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的老人們聊天。一開始跟他們聊，一旁我還擺個(gè)攝像機(jī)，后來發(fā)現(xiàn)他們對(duì)著鏡頭就心有余悸和有所保留，我就索性關(guān)掉設(shè)備，跟他們抽煙、喝酒，聊家常……我要的是最真實(shí)最樸素的感受，不要那種經(jīng)過過濾和修飾過的東西。

我當(dāng)時(shí)就想，一定要把自己埋在厚厚資料堆中追尋歷史真跡時(shí)的那種感動(dòng)，一并傳達(dá)給觀眾。說起來之前也有好多是以偽滿洲國時(shí)期的哈爾濱為背景影視作品，為什么《懸崖》播出后還能讓觀眾眼前一亮，我覺得就在于對(duì)時(shí)代的還原感上讓人耳目一新。

《懸崖》這部戲我從2008年開始創(chuàng)作，最初只寫了前6集，然后找了幾個(gè)制片人，但他們都說這個(gè)戲事件不夠離奇，沖突不夠激烈，另外過于強(qiáng)調(diào)文學(xué)性，可能不適應(yīng)市場，還有人提議一開始幾集要不要加點(diǎn)愛情啊槍戰(zhàn)啊，謀殺之類的東西，但這都是我最反感的。后來同新麗傳媒的老總曹華益聊，我們倆基本算是一拍即合，就是要拍一部“走心”的諜戰(zhàn)戲，“諜戰(zhàn)”只是一個(gè)因素，一個(gè)外在的包裝。《懸崖》可以用四個(gè)詞來概括，那就是真實(shí)、情感、邏輯和細(xì)節(jié)。

電視劇《懸崖》在人物塑造上，無論是敵人還是自己人，坐在這個(gè)牌桌上的人沒有一個(gè)是蠢貨。同時(shí)行走在刀刃上的人，在某種意義上沒有高下之分。無論片中任何一個(gè)角色，他首先是個(gè)人，做事都要有充分的心理依據(jù)。所有的人物，都是立體的，復(fù)雜的。對(duì)講述者來說，無所謂善惡與對(duì)錯(cuò)。這樣的評(píng)判讓觀眾去做。這方面，我們有理由保持沉默，做到敘述者先把自己隱藏起來。用現(xiàn)在的話說就是要尊重觀眾的智商和審美。

《懸崖》電視劇開拍前，我專門給劇組寫了封長信，算是個(gè)完整的編劇闡訴。因?yàn)榍楣?jié)的沖突和情感比較濃烈，內(nèi)在，所有演員的表演的時(shí)候應(yīng)該內(nèi)斂為妙；哈爾濱當(dāng)年是個(gè)號(hào)稱“東方小巴黎”的城市。中央大街，索菲亞教堂，猶太人公墓，馬迭爾賓館等城市的特點(diǎn)要在拍攝的時(shí)候盡量表現(xiàn)出來。包括雪地，冰河，森林……要拍出北中國的大氣和深厚。

《懸崖》劇照

再一個(gè)呢，我希望在制作上，應(yīng)該拍出它與眾不同的獨(dú)特氣質(zhì)。影調(diào)冷峻，風(fēng)格深沉獨(dú)特，要有一種“大片感”，要有區(qū)別于一般普通諜戰(zhàn)劇的獨(dú)特影調(diào)；表現(xiàn)風(fēng)格上，鏡頭要切得碎一些，特寫不妨多一點(diǎn)。形式上要把節(jié)奏提上去。沒有短鏡頭的“短”，就體現(xiàn)不出長鏡頭的“長”；在影視風(fēng)格上，萬萬不能媚俗。我理想中的影調(diào)，應(yīng)該是有一些電影《教父》或者《辛德勒名單》的那種感覺。是一種詩意的寫實(shí)主義。當(dāng)然電影和電視有著非常大的差別，我們只是借鑒。在電視劇表現(xiàn)規(guī)則的范圍內(nèi)，保留一些與眾不同的追求。

《懸崖》劇照，張嘉益飾演周乙

在我看來，電視劇《懸崖》里的周乙，是一個(gè)高度克制和沉著的人，是一個(gè)有著殉道者情結(jié)的人，支撐他活下去的理由就是信仰，所以在任何時(shí)候他都?jí)阂种约旱那楦小Ｋ涝谶@場殘忍的游戲中，惟有謹(jǐn)慎和冷靜，以及關(guān)鍵時(shí)刻的無情才是生存的最高法則。

而這在和他同處一室假扮夫妻的顧秋妍看來，他是個(gè)少有情感的人。顧秋妍不喜歡他高傲，冷淡，無情，一切仿佛公事公辦的樣子。這在很長的一段時(shí)間內(nèi)，顧秋妍都對(duì)他保持著深刻的誤解。隨著那些驚心動(dòng)魄的事件的逐漸展開，她才理解這個(gè)男人心中的力量，隱忍和大愛。

周乙深愛著自己的妻子孫悅劍，他對(duì)妻子的忠誠，使他對(duì)別的女人沒有任何非分之想。他對(duì)顧秋妍由剛開始的挑剔，淡漠，后來演變成一種兄長般的愛，這種情感隨著歲月的流逝，令人蕩氣回腸。在戲劇中，這是個(gè)很好的人設(shè)，如果兩個(gè)人間是情侶的關(guān)系，你再愿意為她去赴湯蹈火，那就不高級(jí)。兩個(gè)人之間只是純潔的戰(zhàn)友關(guān)系，卻愿意為她去粉身碎骨，特別是最后為了營救沒有血緣關(guān)系的孩子去飛蛾投火，這就不一樣了，彰顯出了一種大義和高尚，有一種神圣的東西在里面。

觀眾只要對(duì)角色產(chǎn)生了認(rèn)同，投入情感，這個(gè)人物的一舉一動(dòng)，一言一行所有行為都會(huì)牽動(dòng)觀眾的情緒。電視劇張嘉益飾演的周乙深入人心。當(dāng)然，我們間也就結(jié)尾的藝術(shù)處理的問題有一些分歧，我更愿意留下溫暖和希望。

《懸崖》劇照

談《懸崖之上》：藝術(shù)工作者就應(yīng)該創(chuàng)造令人仰視的價(jià)值

從電視劇版的《懸崖》到電影版《懸崖之上》，我的初衷沒有變過，都是想做一部真實(shí)的，深刻的，有人性基礎(chǔ)的，有情懷的，帶著飽滿情感的諜戰(zhàn)戲。我一直認(rèn)為，諜戰(zhàn)是心靈和智慧的較量，是靜水深流，那種刺激和恐懼都應(yīng)該是由內(nèi)而生的。

《間諜之橋》里蘇聯(lián)間諜的扮演者英國老演員馬克·里朗斯真是把他演活了，這部電影我看了幾分鐘就知道它很高級(jí)。怎么說呢？你就看這個(gè)蘇聯(lián)間諜出場的那段戲，他坐在家里對(duì)著鏡子作畫，身邊的電話鈴響了，他不為所動(dòng)，依然不動(dòng)聲色把最后一筆畫完，才從容地去接電話，拿起話筒也是簡單的幾句應(yīng)答。寥寥數(shù)筆，你就能看出這個(gè)老間諜的謹(jǐn)慎、鎮(zhèn)靜和沉著，開場觀眾就能看出他的內(nèi)心很從容，很平靜，這樣的人物才是有一種深不可測的力量。馬克·里朗斯就用這不到半分鐘的表演，讓人物完全立住了。

我和好萊塢編劇大師羅伯特·麥基有過一次交流，他就認(rèn)為，中國影視作品在精神含金量方面仍有欠缺，不注重精神和心理層面的東西，只是事件無節(jié)制的推進(jìn)。這樣的影視劇缺乏靈魂，這在中國的影視市場恰恰是個(gè)被忽略的因素。靈魂有多重要，我可以舉個(gè)例子來告訴你。如果沒有靈魂，那些人物就是打扮得再妖艷也只是一具尸體而已。

影視劇不需要有多深刻，但它一定要有精神內(nèi)涵，在這個(gè)基礎(chǔ)上再去創(chuàng)作。以往我們一涉及到諜戰(zhàn)戲的創(chuàng)作，就仿佛進(jìn)入了“諜戰(zhàn)系統(tǒng)”，里面的人因?yàn)槿鄙偃诵缘幕A(chǔ)而蒼白無力。事件波瀾起伏，而人物千篇一律。事實(shí)無論他們有多了不起，他們也是有著人類普遍情感的英雄，而不是超人。

普通人的故事最打動(dòng)人，即便是間諜的故事。真正的間諜都是看著不起眼的，他要的就是這種出其不意的偽裝，泯然世人的感覺。

我記得讀西班牙作家瑪利亞·杜埃尼亞斯的小說《時(shí)間的針腳》，后來這部小說還改編成了電視劇。你看前幾集，完全不像是諜戰(zhàn)戲，而是講一個(gè)天真爛漫的少女希拉，怎么遇到了渣男，怎么被騙得一無所有。為維持生計(jì)，她不得已開了一家時(shí)裝定制店，生活才發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。這時(shí)二戰(zhàn)發(fā)生了，她由此身份介入到納粹高層中去，讓她最終成為一個(gè)負(fù)有重要使命，或許同歐洲大陸命運(yùn)都休戚相關(guān)的重要間諜。

我覺得這么寫是高級(jí)的，一個(gè)普通人，也許她身上與生俱來有一些成為間諜的特質(zhì)，但她完全是被命運(yùn)推著走的，只是到了那個(gè)當(dāng)口，做出了自己的選擇。

后來我還專門找來杜埃尼亞斯的創(chuàng)作談，果不其然，她是個(gè)語言學(xué)專家，寫小說也帶著求真的治學(xué)精神，她就說自己不是靠一時(shí)爆發(fā)的火花或靈感去創(chuàng)作，而是一步一步打造穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)。

《懸崖之上》劇照

《懸崖之上》可以說是《懸崖》的前傳，兩者一個(gè)是電影，一個(gè)是電視劇，從時(shí)空容量上說，電影需要在120分鐘內(nèi)解決所有的問題，當(dāng)然是有相當(dāng)?shù)碾y度。如果設(shè)置得不夠巧妙，觀眾很可能就此失去興趣。沈從文先生當(dāng)年說過自己寫小說的訣竅，無他，“就是貼著人寫。”這句話給我啟發(fā)特別大。

《懸崖之上》劇照

此次《懸崖之上》是一個(gè)群像式的呈現(xiàn)，劇情不完全圍繞男一號(hào)或女一號(hào)。這里面好多角色都特別重要，在短時(shí)間內(nèi)，把每個(gè)人物的形象都塑造得栩栩如生也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

《懸崖之上》劇照

我的發(fā)力點(diǎn)是刻畫人和人的情感。我覺得好多諜戰(zhàn)片會(huì)把重點(diǎn)放到怎么去執(zhí)行任務(wù)，怎么克服這個(gè)過程中的艱難險(xiǎn)阻，或者如何做環(huán)環(huán)相扣的推理。《懸崖》開頭交代了故事背景是在1938年，日本全面侵華開始后。《懸崖之上》的故事背景比這要早上兩年。我通過查閱歷史資料，發(fā)現(xiàn)日本731部隊(duì)的前身，關(guān)東軍石井部隊(duì)中馬大尉，在偽滿洲國成立之后就悄悄率部來到哈爾濱背蔭河五常縣，秘密修建細(xì)菌試驗(yàn)的殺人場，因?yàn)橐灾旭R大尉為首，那里又被稱為“中馬城”。

那是個(gè)恐怖神秘的地方。有一年中秋趁著守備松懈，十幾位身陷囹圄的中國人從中馬城逃了出來，這就是當(dāng)年著名的“中馬城脫逃事件”。日本人馬上就慌了，一方面密令抓捕越獄者格殺勿論，一方面沒多久就把中馬城夷為平地。他們?yōu)槭裁催@么害怕？實(shí)際上自己也明白搞細(xì)菌武器和活體實(shí)驗(yàn)這樣的事絕不能被泄露出去，一旦在國際上被曝光，就會(huì)成為法西斯反人類的鐵證。逃亡者里有個(gè)叫王子陽的最后幸存下來，后來還參加了東北抗聯(lián)，只不過兩年后又犧牲了。這件往事可能由于當(dāng)年正值二戰(zhàn)爆發(fā)前夕，由于各種原因，他們給共產(chǎn)國際的報(bào)告并沒有引起波瀾，反而石沉大海……我覺得這個(gè)素材很好，就把它挑出來，作為《懸崖之上》的故事背景。

《懸崖之上》劇照

烏特拉行動(dòng)的任務(wù)目標(biāo)是營救王子陽，但《懸崖之上》的故事，實(shí)際上只是截取了行動(dòng)中的一個(gè)斷面，從電影剛開始，由于叛徒出賣，他們就被敵人識(shí)破并反滲透，這些人上來就掉到一個(gè)陷阱里，他們要活下去！電影講的是個(gè)脫逃的故事，講的是人在面臨絕境時(shí)的生死選擇。

劇本上，我前后改了兩稿，藝謀導(dǎo)演為了讓視聽效果更具有沖擊力，加入了槍戰(zhàn)打斗追車等一些適合視覺表現(xiàn)的元素在里面，也合并了一些情節(jié)。藝謀導(dǎo)演還貢獻(xiàn)了一個(gè)細(xì)節(jié)，比如開場槍斃犯人那場戲，行刑的槍手喝一大口酒，然后噴在跪地犯人的頭上，讓生殺予奪的場面有了某種儀式感，也推進(jìn)了劇情（作為一種心理戰(zhàn)，令意志薄弱者最終成為告密者）。

全勇先探班《懸崖之上》時(shí)，與張藝謀合影。

電影開拍后，我曾去探班。在片場我看到藝謀導(dǎo)演拍戲非常認(rèn)真，而大家對(duì)他也非常信賴尊敬。東北拍戲環(huán)境太艱苦了，很多時(shí)候他都跑前跑后，親力親為。我親眼看到為了拍一個(gè)等風(fēng)來的空鏡頭，導(dǎo)演爬到一個(gè)梯子上指揮拍攝，在上面一呆就一兩個(gè)小時(shí)。

電影出來了，目前口碑還不錯(cuò)，至于有人讓我把電影還有電視劇做個(gè)比較，我想說燕瘦環(huán)肥，各有千秋吧。電影和電視劇里都集中了一大批好演員，無論是電影的熱映和當(dāng)年電視劇的熱播，他們都功不可沒。

關(guān)于電影的結(jié)尾，我想說打動(dòng)人們的終究是人性的溫暖，在那么殘酷的事件里還有溫暖的東西，這才是最珍貴的。這也是我創(chuàng)作劇本的初衷。生活的現(xiàn)實(shí)和理想總有落差，但人心應(yīng)該向著亮光走。是枝裕和的電影《無人知曉》里，梅爾·吉普森的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》里，同樣都傳達(dá)出對(duì)生命的仁慈和尊敬，藝術(shù)工作者就應(yīng)該創(chuàng)造令人仰視的價(jià)值。

文中部分內(nèi)容擇選自全勇先發(fā)表于《北方文學(xué)》雜志2013年第3期的《讀書人》一文。