“我覺得版權肯定是有爭議的。（但）上萬部的片源散落在全球幾百家幾千家公司，怎么去解決呢？”4月29日，影視解說類短視頻創作者高然（化名）向澎湃新聞（www.kxwhcb.com）記者說道。

高然和他的團隊在抖音、B站和快手上運營著電影解讀類賬號，主要做海外的懸疑電影解讀，賬號全網粉絲在百萬量級。高然稱，其片源素材來自國內外網站。現在，利用這些片源制作的解讀類短視頻，正面臨著來自版權方的壓力。

近日，70多家影視公司與視頻平臺、500多位藝人就打擊短視頻侵權問題發出聯合倡議，要求清理未經授權的切條、搬運、速看和合輯等影視作品內容。國家版權局、國家電影局相繼發聲。

國家版權局表示，將繼續加大對短視頻領域侵權行為的打擊力度，堅決整治短視頻平臺以及自媒體、公眾賬號生產運營者未經授權復制、表演、傳播他人影視、音樂等作品的侵權行為。

國家電影局發布的消息，更明確指向了“XX分鐘看電影”等短視頻侵權盜版問題。

這意味著，過去處于灰色地帶的影視類短視頻——從直接的搬運，到含有二次創作的“XX分鐘看電影”、不同影視作品角色“拉郎配”、影視角色“安利向”和“踩點”視頻等——正被放在聚光燈下，受到各方審視。

這些視頻觀看量動輒數萬數十萬，證明了用戶需求的存在。但這不是侵權、盜版的借口。當務之急是，如何真正解決短視頻侵權問題，探討一條各方能夠接受的版權合作之路。

誰來解決版權問題？

在4月25日的國新辦發布會上，中宣部版權管理局局長于慈珂在回應短視頻侵權現象時強調，作品未經許可不得傳播使用，這是著作權法規定的一項基本原則。

在這一基本原則下，上海市匯業律師事務所文化娛樂法律專業委員會副主任楊小青律師告訴澎湃新聞（www.kxwhcb.com）記者，未來平臺上的創作者如果需要去剪輯和發布基于影視作品的二次創作作品，可以有多種方式。

一是創作者直接與影視作品的著作權人合作取得相關授權，作為影視作品宣發的渠道之一，宣傳推廣影視作品。

二是創作者通過電影著作權集體管理組織獲得影視作品的相關授權，用于影視作品的剪輯及二次創作。

三是短視頻平臺與影視公司/電影著作權集體管理組織合作，開放一些“影視白名單”（已獲得授權的影視作品）給到平臺注冊的創作者，供其進行影視作品的二次創作。

“但是考慮到操作的可行性和便捷性，第三種方式可以作為優選方案。”楊小青說。

創作者高然也認同這一觀點，他稱自己制作電影解說類短視頻，主要是出于愛好，目前收入來自于平臺的補貼。“因為我們現在沒有找到太好的（商業）模式，平臺補貼就那么一點，哪怕我花1萬塊錢來搞定版權問題，我也幾乎不可能把這1萬塊錢賺回來。”高然稱。因此，他寄希望于平臺出手，幫助創作者解決版權問題。

不過，一位短視頻平臺內部人士向澎湃新聞記者稱，目前尋求合作并不順利，長視頻平臺的合作意愿并不強。不過，該人士未透露談判細節。

長視頻平臺確實有其苦衷。這些長視頻平臺每年投入大量的內容費用，以吸引用戶購買會員和廣告主投放。愛奇藝（Nasdaq: IQ），以及芒果TV背后的芒果超媒（300413）為上市公司，財報顯示，愛奇藝2020年的內容成本為209億元，全年凈虧損為70億元。芒果超媒2020年的版權及制作成本也高達19.8億元。短視頻日益占據用戶時間，直接與長視頻平臺形成競爭，若短視頻平臺從版權授權開始，逐步向長視頻領域滲透，長短結合之下，勢必將動到長視頻平臺的蛋糕。

這意味著，一個雙方滿意的價格和合作方式，仍需短視頻、長視頻平臺博弈。

影視公司與視頻平臺的倡議書，實際上為版權合作留出了口子。倡議書寫道：愿意以開放的心態，和短視頻平臺以及公眾賬號生產運營者共同探討合理、可持續發展的授權方案。在合法授權的基礎上，我們熱烈歡迎更多的公眾賬號生產運營者能夠參與進來，提供形式多樣、有獨創性的精品短視頻內容。

楊小青律師建議，如果未來影視公司、視頻網站等版權方能夠和短視頻平臺達成版權合作，考慮到是長期的、批量的合作，價格方面應該會比單片許可/轉讓的價格低，但影視版權方也可與短視頻平臺約定前期支付比較低的基礎授權費用，后期和短視頻平臺共享收益。

體育版權允許“二創”有先例

影視版權還尚在尋找“合理、可持續發展的授權方案”中，體育版權允許“二創”、音樂版權的集體管理模式或許可提供借鑒。

今年3月份，快手體育和中籃聯（北京）體育有限公司（CBA公司）宣布，快手成為CBA聯賽的官方直播平臺和官方短視頻平臺。快手當時發布的信息稱，2021年快手體育將直播覆蓋CBA常規賽、季后賽、總決賽、全明星周末等賽事，平臺還將提供2013-2020賽季的CBA歷史經典比賽回放。同時，快手表示，本次版權合作還將允許快手平臺的第三方MCN機構和達人對直播賽事進行“內容二創”。

“這實際上是賦予了短視頻平臺轉授權的權利。”楊小青律師稱，“這種版權合作相對于不允許轉授權的合作，在合作費用上一般較高，畢竟授權使用的主體相對而言比較寬泛。但是為了避免短視頻平臺無法一次性支付高昂的版權費用，雙方也可以在費用的支付上采取合作期限內共享短視頻收益的方式。”

不過，有短視頻平臺內部人士向澎湃新聞記者表示，難以將體育版權的做法直接移植到影視版權上。頂級的體育版權就那么多，版權方一系列授權、維權機制已相當成熟。而影視行業則有不同的特點。

目前，影視行業與短視頻平臺已經在探索的一種合作模式是營銷、宣發類合作。該短視頻平臺內部人士稱，“‘二創’企業是愿意的，一些小片段吸引，你才會去看（原片）。其實（影視）企業自己在做營銷的時候，也是依賴短視頻的。”

包括《你好，李煥英》在內的熱門影片，大都在短視頻平臺開設了官方賬號。抖音方面的數據顯示，在《你好，李煥英》上映前，抖音平臺官方賬號發布了160條視頻，抖音達人發布了近1500條視頻，普通用戶發布了約2萬條視頻；上映后的十天內，抖音達人發布了4000條視頻，普通用戶發布了近400萬條視頻。這些視頻總共產生了近150億次播放，點贊數量達到4億。抖音方面介紹，電影宣發方可以通過內容合作或是采買抖音的廣告資源等不同形式來展開合作。

不過，和有宣發需求的新片新劇合作仍有其局限性。那些老片并無急切的宣發需求，未來的合作方式，也必須將其考慮進去。

即便是新片推廣合作，在高然看來，如果“（創作者）長期成了一個完全的推廣的（號），那也沒意思。如果平臺跟版權方之間協商解決了版權問題，那樣的視頻（指吐槽類）也不應該專門去禁止。”

音樂版權集體管理成參考

在前述背景下，目前呼聲比較高的是完善著作權集體管理。在接受央視新聞采訪時，北京大學知識產權學院常務副院長張平表示，在互聯網時代或信息時代，人人都是作者，人人都是使用者，如果都去遵循一對一精準授權不太可能。

“所以我們在法律上嘗試擴大著作權集體管理機構的權限，可能會引入延展代理。此外，也會通過版稅機制，也就是不用事先獲得授權，只要你用了別人的作品，就有繳納版稅義務。同時還有一些其他模式，比如開放授權等等，當然所有方式的探索嘗試，最終還是要尊重權利人的人身權和財產權，讓權利人的投資得以回報。”張平建議。 

目前，著作權集體管理已經在音樂行業運用開來。

1992年，中國音樂著作權協會（簡稱“音著協”）成立。音著協官網資料稱，音著協為國家版權局和中國音樂家協會共同發起成立的、目前中國大陸唯一的音樂作品著作權集體管理組織，是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權人合法權益的非營利性機構，職能為依照法律規定以自己的名義向音樂使用者發放音樂著作權使用許可，收取、分配許可使用費，向侵權者提起訴訟。截至2020年底，音著協中國大陸會員超過10600人，音樂詞曲作品151190首。官網資料顯示，音著協的授權范圍包括現場表演、背景音樂，廣播、電視使用，網絡使用等。2020年，音著協年度許可總收入約人民幣4.08億元，自2009年起連續12年增長。

除了音著協，國家版權局還批準成立了中國音像著作權集體管理協會（簡稱“音集協”），管理權利種類也包括音像節目表演權；音像節目放映權；音像節目廣播權；音像節目出租權等。音集協主要向卡拉OK行業內運營者提供授權，從2019年開始探索向互聯網平臺開放版權許可。

楊小青律師向澎湃新聞記者表示，影視版權作品確實可以參照音樂版權的著作權集體管理機制，但確實存在很多類似的困難：一是要合理制定著作權使用費、著作權管理費以及給權利人的報酬標準，否則就會遭到著作權人和使用人的質疑，引起很多不必要的糾紛；二是要建立健全完善的運行機制，避免被著作權人質疑管理不力。

在目前電影行業，已有著作權集體管理組織：中國電影著作權協會。

其官網資料稱，中國電影著作權協會是全中國合法從事電影創作、生產、經營的企業法人和個人自愿組成的非營利性社會團體，是中國電影作品權利人唯一的著作權集體管理組織，其業務范圍包括就會員電影作品的使用，與使用者簽訂許可使用合同，發放許可證，并收取著作權使用費。

不過，根據其官網，使用者僅被簡單區分為了“影吧用戶”和“其他用戶”。這或許從側面體現了，目前中國電影著作權協會在授權范圍時的空間、甚至權限暫還相對有限。

在國家版權局和國家電影局的發聲中，均提出了電影著作權集體管理組織加強自身建設的建議。

中宣部版權管理局局長于慈珂稱，國家版權局勵支持電影著作權集體管理組織加強自身建設，依法開展電影作品著作權集體管理，發揮好維護權利人合法權利、便利使用人合法使用的紐帶作用。

國家電影局表示，支持電影著作權集體管理組織加強自身建設，依法開展電影作品著作權集體管理，鼓勵與院線電影版權保護聯盟等共同開展電影版權維權，一方面維護電影版權權利人的合法權利，一方面便利使用人合法使用。