澎湃新聞獲悉，“紅霞萬朵——中國木版水印當代現實題材精品暨朵云軒珂羅版毛主席詩詞墨跡展”于4月25日在上海朵云軒藝術中心開幕。展覽呈現了百余件現實題材的木版水印精品。

此次展覽首次集結了上海朵云軒、北京榮寶齋、天津楊柳青和浙美水印廠中國四大木版水印創作機構的作品。

“鏤象于木,印之素紙”，傳統木版水印藝術源于古老的雕版印刷術，朵云軒自1900年創立之日起，就傳承了這一傳統技藝。歷經百余年的研究、制作和拓展，朵云軒木版水印已經發展成為一門綜合了繪畫、雕刻和印刷的再創造藝術，與北京的榮寶齋一起，素有“南朵北榮”之謂。

新中國成立伊始，隨著大規模的社會主義建設全面開展，表現現實、禮贊現實成為時代藝術創作主題，這時的朵云軒也創作出大量現實題材作品，雕印出具有鮮明時代特征木版水印精品。廣大畫家走進生活，親近自然，描寫祖國壯麗山河，在彩墨表現真山真水方面作出了艱苦努力，涌現出許多現實題材美術佳作。

此次紅色木版水印展展出作品正是其中的精品代表，包括大至丈二匹紙印制的《延安頌》，小到巴掌大《公社人物造像》，還有《黃河組畫》《激揚文字》《紅霞》《特級英雄楊根思》等朵云軒木版水印精品，其中不乏名家傅抱石、錢松喦、唐云、顧炳鑫和軍旅畫家梅肖青、楊列章等代表作品。

現實題材的木版水印作品

展廳現場

澎湃新聞了解到，展覽首次集結了上海朵云軒、北京榮寶齋、天津楊柳青和浙美水印廠中國四大木版水印創作機構的現實題材木版水印代表作百余件。展覽分為“山河頌歌”、“逐夢前行”、“綠水青山”、“激揚文字”、“偉大復興”等五大篇章，以此展現了社會主義建設新貌、祖國美麗山川、革命圣地勝景以及英雄人物形象。

展覽現場，《共產黨宣言》

展覽現場，郭沫若題寫的《共產黨宣言》簽條

進入展廳，便可以看到朵云軒制作的雕版書《共產黨宣言》的雕版以及內頁，邊上是由郭沫若書寫的簽條。對面則是兩幅作品，一幅為唐云創作于七十年代的作品《朵朵葵花向太陽》的木版水印，另一幅《激揚文字》是楊之光和鷗洋夫婦描繪的毛主席像。朵云軒副總經理、木版水印中心主任鄭名川表示，“選擇《朵朵葵花向太陽》是其主題比較應景，原作藏于交通銀行總部，是唐云寫意畫階段中比較有代表性的作品，而楊之光則是以水墨描繪毛主席比較多的畫家。”

楊之光和鷗洋創作的《激揚文字》

展廳中，尺幅最大的作品數朵云軒木版水印的《錢松喦 延安頌》，選用丈二匹宣紙，用特大號印案墊高印制。錢松喦的《延安頌》作于1965年春，圖繪蒼松簇擁著的巍巍寶塔山，朝陽給寶塔和層層遠山染上了曙色。山下延河蜿蜒流淌，田野一片新綠，林立的煙囪、喧騰的廠區、現代的汽車和傳統的騾車，各自忙碌著，一派欣欣向榮景象。據悉，木版水印《延安頌》有200塊左右的雕版，分成七組，每組20-30塊，而要把這七組版子全部拼起來進行水印，是一個浩大的工程。

朵云軒木版水印《延安頌》錢松喦

朵云軒副總經理、木版水印中心主任鄭名川表示，“《延安頌》雕印于1965年，由3班人輪換日夜加工印出來，當時是為了趕上國慶獻禮。”同時，《延安頌》在當時是單張紙幅面最大的作品，且印數很少。負責印制這件作品的李浩忠曾在《我在朵云軒印<延安頌>》一文中寫道，“這是目前世界上單紙尺寸最大的木版水印畫作，到今天還能保存完好的作品應該不多了。50多年過去，就連這200多塊版子也找不到了。北京的榮寶齋、天津的楊柳青、浙江美術學院水印廠都沒有做過這么大尺寸的木版水印。雖然木版水印是復制品，也具有很高的藝術含量。”

展廳現場，朵云軒木版水印《黃河組畫》

朵云軒木版水印《黃河組畫》

《錢松喦 延安頌》邊上則是一組作品——《黃河組畫》。1971年毛主席指示“要把黃河的事情辦好”，1974年，朵云軒木版水印選取了《黃河》組畫中的八種，邀約劉寶純、于太昌、張登堂三位畫家來朵云軒，根據木版水印的特點和要求重新創作。

曾擔任朵云軒（上海書畫出版社）黨委副書記、副社長的岑久發回憶道，當時他負責了相關約稿工作，“我在《人民畫報》上看到他們的作品后，去向他們約稿，請他們來朵云軒創作。”最終，這八幅作品分別為《于太昌沿黃稻改》《劉寶純高原春色》《劉寶純峽谷巨變》《劉寶純開往新工地》《劉寶純花園口電灌站》《張登堂水力發電站》《張登堂東平湖滯洪區》和《劉寶純、張登堂封山造林》。在三位畫家的參與指導下，這套作品用紙用色悉遵原作，幾可亂真。

朵云軒木版水印《紅霞》，羅祺

朵云軒木版水印《芙蓉國里盡朝暉》傅抱石

朵云軒木版水印《特級英雄楊根思》于保勛

朵云軒木版水印《江姐》，顧炳鑫

朵云軒木版水印《叔叔喝水》，朱理存 楊孝麗

此外，展覽中也展出了《現代水印版畫》與《公社人物造像》等作品，呈現那一時期藝術家創作的版畫作品。

展廳現場，《公社人物造像》

《汲水》，蔣正鴻

《漁家姑娘》，余白墅

四大木版水印創作機構同臺亮相

此次展覽的一大亮點便是集結了上海朵云軒、北京榮寶齋、天津楊柳青和浙美水印廠中國四大木版水印創作機構的現實題材木版水印代表作。

鄭名川告訴記者，“這次展出的都是朵云軒版本庫里的留樣作品，皆為朵云軒藏。當時，各家機構相互交流時，會相互贈送一些近期精品，既是作為伴手禮，也是為了技藝的促進。”

對于這四家機構，鄭名川介紹說，“五十年代末，中國有四家比較大的木版水印公司。其中，榮寶齋是歷史最悠久、規模最大的一家，而上海的朵云軒則是在榮寶齋師傅的支援下逐漸發展起來的。另一邊，天津有榮寶齋分號，在公私合營時期并給了天津楊柳青畫社，因此楊柳青也做了不少木版水印作品，但在精品的數量上并不如榮寶齋與朵云軒。”

浙美水印廠作品，《粒粒皆辛苦》方增先

“而浙美水印廠則是向榮寶齋和朵云軒學習的，里面的匠人大都來自美院附中的畢業生，因此他們的繪畫基礎比較好。與朵云軒的勾、刻、印三步驟不同的是，浙美水印廠里的勾描與刻版由一個人完成。之后，浙美水印廠則偏向于研究性質，復刻了不少黃賓虹的作品，再之后由于其規模越來越小，便更名為紫竹齋，現屬于中國美術學院版畫系的一個工作室。雖然規模不大，但浙美水印廠的制作很精良，如此次展廳中復刻的方增先作品《粒粒皆辛苦》。”鄭名川說道。

榮寶齋木版水印作品《毛主席去安源》

在榮寶齋制作的木版水印作品中，《毛主席去安源》是非常獨特的一件。該作品的原作是油畫，榮寶齋以木版水印的技藝，用國畫顏料將畫面印制在絹本上，可見技藝的精湛。鄭名川表示，“復制油畫的技藝，朵云軒并沒有嘗試過，此前只嘗試過以木版水印技藝復制水彩畫作品。”

同時，對比榮寶齋與朵云軒的制作，可見榮寶齋作品比較厚重，而朵云軒比較細膩，溫潤，這也和機構所處兩地的氣候有關。

楊柳青作品《魯迅在廣州》

楊柳青木版水印《草原英雄小姐妹》

珂羅版技藝印制的毛主席、魯迅、郭沫若墨跡

在二樓展廳，觀眾可以看到以珂羅版技藝印制的毛主席、魯迅、郭沫若墨跡。珂羅版從希臘的膠字(Kolla)得名，意即膠質印刷。珂羅版具有許多印刷術所不能代替的優點，無網點，層次豐富，在吸水性強的宣紙上亦能表達無遺。無論紙色、墨色，甚至原作的氣息、韻味，都可以忠實地體現出來，達到亂真的程度。

1970年代朵云軒為傳承傳統印刷工藝，曾聘請名師，設立珂羅版車間，印制歷代書畫和名人墨跡。鄭名川表示，這些作品原作部分借自文物出版社，當時朵云軒印制了毛主席書法及書法拓片。“珂羅版對于書法的還原很好，對于枯筆的再現也是非常好的，因此當時朵云軒做了不少書法作品。”

珂羅版技藝印制的毛主席詩詞《水調歌頭·游泳》

珂羅版技藝印制的毛主席詩詞《七律·長征》

展覽現場，珂羅版技藝印制的魯迅作品

展覽現場，珂羅版技藝印制的郭沫若作品

如今，這批當代現實題材木版水印展的作品大多已成為了絕版，極其珍貴。木版水印工藝師們一絲不茍地運用刀頭和棕刷，以木為紙，以刀為筆，再現了那個年代的樸素筆情墨韻。鄭名川表示，希望通過這個展覽弘揚一下工匠精神，“他們是很用心地在做這些作品。”

展覽將持續至6月15日。