原創(chuàng) 婷婷 深響

?深響原創(chuàng) · 作者｜婷婷

在見(jiàn)到「深響」的時(shí)候，好楓青蕓創(chuàng)始人、CEO，《創(chuàng)造營(yíng)2021》總導(dǎo)演孫莉已經(jīng)接近三天幾乎沒(méi)怎么合過(guò)眼。《創(chuàng)造營(yíng)2021》成團(tuán)之夜，她送出了第四批成團(tuán)出道的學(xué)員。

在《創(chuàng)造營(yíng)2021》節(jié)目里，市場(chǎng)的選擇機(jī)制被更簡(jiǎn)化也更殘酷地呈現(xiàn)。劉宇、贊多、力丸、米卡、高卿塵、林墨、伯遠(yuǎn)、張嘉元、尹浩宇、周柯宇、劉彰，成了最終被選擇的人。

這份成團(tuán)名單里，體現(xiàn)出的不再只是“世界的參差”。正如團(tuán)名“INTO1”中所體現(xiàn)的那樣，這份“參差”經(jīng)歷了磨合、碰撞、融合，演變成為合而為一、和而不同的青年團(tuán)體面貌，誕生出首個(gè)created in China的國(guó)際化男團(tuán)。

參差感，或者說(shuō)多元化，是今年《創(chuàng)造營(yíng)2021》帶來(lái)的一個(gè)大驚喜。學(xué)員的選角和發(fā)起人團(tuán)的構(gòu)成中，除了國(guó)際化這一特點(diǎn)外，學(xué)員們還有街舞、電競(jìng)、上班族等不同背景，發(fā)起人團(tuán)成員來(lái)自影視、音樂(lè)、團(tuán)體等不同領(lǐng)域——通過(guò)十期節(jié)目，《創(chuàng)造營(yíng)2021》真實(shí)且深刻地呈現(xiàn)了不同成長(zhǎng)背景下，多元文化、多元價(jià)值觀碰撞與交流的過(guò)程。

這也正是創(chuàng)造營(yíng)系列節(jié)目的核心魅力所在，正如騰訊視頻NOVA工作室負(fù)責(zé)人、《創(chuàng)造營(yíng)2021》節(jié)目制片人多曉萌所說(shuō)，“創(chuàng)造營(yíng)是一個(gè)大量的青年樣本的聚集”。這仿佛是一場(chǎng)獨(dú)特的社會(huì)實(shí)驗(yàn)，將90位不同背景、不同個(gè)性的青年人匯聚一堂，讓大眾跟蹤觀察他們的碰撞與成長(zhǎng)，再挑選出大眾心中最有代表性的個(gè)體面貌。

對(duì)此，「深響」與《創(chuàng)造營(yíng)2021》的節(jié)目制片人多曉萌、節(jié)目總導(dǎo)演孫莉，在成團(tuán)夜的第二日一起聊了聊他們是如何完成對(duì)特定時(shí)代年輕人的記錄、呈現(xiàn)、表達(dá)。

多元化青年圖鑒

創(chuàng)造營(yíng)系列節(jié)目也來(lái)到第四年了。這幾年間，起源于韓國(guó)的“101模式”風(fēng)靡東亞，在本土化的嘗試下一個(gè)又一個(gè)團(tuán)體誕生，有的輝煌，有的失落。

但《創(chuàng)造營(yíng)2021》的成團(tuán)夜依然掀起了熱潮，昨晚，成團(tuán)夜直播共有全球5238萬(wàn)名創(chuàng)始人觀看，斬獲全球389個(gè)熱搜。走過(guò)四年時(shí)間，直面各個(gè)國(guó)家的同品類節(jié)目，《創(chuàng)造營(yíng)2021》再一次成功奪走了市場(chǎng)的注意力，推動(dòng)創(chuàng)系列成為新秀產(chǎn)業(yè)的超級(jí)符號(hào)——?jiǎng)?chuàng)系列的動(dòng)人之處到底在哪兒？觀眾為什么愿意年復(fù)一年地為創(chuàng)系列的學(xué)員吶喊、撐腰？

關(guān)鍵答案始終是“人”。多曉萌認(rèn)為，綜藝化表象之下，節(jié)目的核心始終是對(duì)“人”的塑造。

很難再有一個(gè)場(chǎng)景，能夠讓大眾跟蹤式地觀察90位不同文化背景、不同圈層屬性、不同價(jià)值觀的學(xué)員在一起互動(dòng)與成長(zhǎng)。而《創(chuàng)造營(yíng)2021》的魅力，就根植于多元的、個(gè)性的青年價(jià)值觀的魅力。

從劉宇身上，能感受到的是十余年中國(guó)舞學(xué)習(xí)經(jīng)歷中所習(xí)得的文雅；贊多和力丸兩位來(lái)自日本的世界級(jí)街舞舞者，展現(xiàn)出強(qiáng)悍的舞蹈實(shí)力，但同時(shí)二人身上又始終透露著來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng)的彷徨失措；從夏威夷追夢(mèng)到日本、再來(lái)到中國(guó)的米卡，則處處透露出對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，對(duì)友情的真誠(chéng)。

即便是沒(méi)成團(tuán)的學(xué)員，也都有著不同成長(zhǎng)經(jīng)歷下鑄造的鮮明特點(diǎn)：成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷過(guò)被排擠嘲笑、但仍始樂(lè)觀向上、懷有音樂(lè)夢(mèng)想的網(wǎng)紅韓佩泉；一邊說(shuō)著“想下班”，但一邊又堅(jiān)持著完成了所有舞臺(tái)的利路修；一開(kāi)始經(jīng)歷了“全網(wǎng)嘲”，但最終將少年真誠(chéng)留在觀眾心間的“糖果超甜”。

呈現(xiàn)之后是選擇。在創(chuàng)系列的選角機(jī)制中，制作組的工作是將大量有特征性的青年樣本匯聚，而大眾面對(duì)這樣一個(gè)多元化的青年圖鑒，掌握著最終的選擇權(quán)。

選擇的過(guò)程中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的投射效應(yīng)——多數(shù)情況下，創(chuàng)始人會(huì)在其所“撐腰”的學(xué)員身上找到認(rèn)同的價(jià)值觀、相似的特質(zhì)，抑或是其想要成為的樣子。這是一種尋找自我同一性的過(guò)程，體現(xiàn)著的是粉絲個(gè)體對(duì)過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)的“我”的認(rèn)識(shí)和思考。

一個(gè)非常具有代表性的例子是，在決賽前的《創(chuàng)造營(yíng)doki見(jiàn)面會(huì)》上，一位身穿漢服的幸運(yùn)粉絲被抽中上臺(tái)互動(dòng)。當(dāng)被問(wèn)到其最喜歡的學(xué)員是誰(shuí)時(shí)，所有人都心照不宣地看向劉宇。粉絲與撐腰學(xué)員之間的投射效應(yīng)由此可見(jiàn)。

在這樣的機(jī)制下，最終被大眾選擇出的成團(tuán)學(xué)員，帶有的是被最廣泛青年人認(rèn)可與追隨的價(jià)值觀，他們的身上有著特定時(shí)代青年文化的凝結(jié)。在談及為何會(huì)為《創(chuàng)造營(yíng)2021》設(shè)置國(guó)際化背景時(shí)，多曉萌提到，他觀察到了國(guó)潮的崛起，認(rèn)為當(dāng)下年輕人對(duì)中國(guó)文化有了更深的認(rèn)同與興趣——有著明顯“國(guó)風(fēng)”屬性的劉宇，最終以中心位出道，這足以佐證多曉萌的判斷。

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創(chuàng)系列節(jié)目之所以始終保有生命力的底層原因就在于，節(jié)目每一季講述的故事，都真實(shí)地反映了當(dāng)下年輕人最真實(shí)的心理狀態(tài)，最共性的痛點(diǎn)。

2018年，《創(chuàng)造101》中101個(gè)女孩兒喊出了“逆風(fēng)翻盤，向陽(yáng)而生”的口號(hào)，孟美岐、楊超越、王菊等諸多被追逐、被爭(zhēng)議的個(gè)體背后，是女孩兒們對(duì)自我的表達(dá)，對(duì)傳統(tǒng)審美、性別刻板印象的抗?fàn)帯?/p>

2019年，《創(chuàng)造營(yíng)2019》決定重新定義男團(tuán)審美。101個(gè)男孩兒們扛著大包裹、睡著大通鋪，用軍營(yíng)式的生活展現(xiàn)出青年人們硬朗、堅(jiān)韌的內(nèi)在力量。

2020年，《創(chuàng)造營(yíng)2020》聚焦一個(gè)“敢”字，女孩兒們敢于拼搏、敢于挑戰(zhàn)、敢于說(shuō)出夢(mèng)想。希林娜依·高等7位成團(tuán)成員身上，凝聚的是自信果敢、個(gè)性張揚(yáng)的新世代女子力。

來(lái)到2021年，《創(chuàng)造營(yíng)2021》變成了一場(chǎng)別開(kāi)生面的“國(guó)際青年文化交流夏令營(yíng)”，展現(xiàn)了最多元、最包容的青年面貌。青年人們通過(guò)這樣一個(gè)窗口與世界對(duì)話，從不理解不熟悉，到彼此接納，互相珍惜。

創(chuàng)四代的四群人，每一個(gè)團(tuán)體都帶有著不同的青年文化印記，組合在一起就是Z世代的縮影：年輕、勇敢、向上、包容。

這也就能回答《創(chuàng)造營(yíng)2021》為什么還能打動(dòng)觀眾與市場(chǎng)——這90位學(xué)員身上背負(fù)著的、代表著的，是屬于當(dāng)下年輕一代的夢(mèng)想與自我。

找到、理解、表達(dá)

作為制作人，多曉萌對(duì)創(chuàng)系列節(jié)目本質(zhì)的思考也經(jīng)歷了迭代。做《創(chuàng)造101》的時(shí)候，多曉萌更多考慮著如何做出一個(gè)爆款。但在后續(xù)的節(jié)目制作過(guò)程中，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)那么多可能之前從未接觸過(guò)這個(gè)行業(yè)的年輕人，會(huì)被此前播出的節(jié)目所吸引、召喚。多曉萌突然意識(shí)到，他所制作的內(nèi)容在引領(lǐng)一批年輕人對(duì)于當(dāng)下的理解。

站在創(chuàng)作者的角度上，當(dāng)責(zé)任感與出發(fā)點(diǎn)發(fā)生變化，節(jié)目設(shè)置、內(nèi)容創(chuàng)意的底層邏輯都會(huì)完全不同。創(chuàng)系列總導(dǎo)演孫莉這樣解釋她所理解的綜藝內(nèi)核：“好的綜藝都是社會(huì)觀點(diǎn)的切片，創(chuàng)作者要做的是把它找到、理解、表達(dá)出來(lái)。”

《創(chuàng)造營(yíng)2021》的制作也遵循著“找到、理解、表達(dá)”的邏輯。

最首要的是，制作組需要找到的是當(dāng)下年輕人的共鳴點(diǎn)是什么，并找到最具有代表性的樣本。

結(jié)合疫情的時(shí)代背景、內(nèi)卷化下的社會(huì)焦慮，節(jié)目制片人多曉萌表示“這次《創(chuàng)造營(yíng)2021》希望能為大眾展現(xiàn)的是一個(gè)有歡樂(lè)感的、充滿活力的‘國(guó)際夏令營(yíng)’”。能夠明顯觀察到，本季節(jié)目中對(duì)戲劇性沖突、淘汰機(jī)制殘酷的著墨明顯減少，取而代之的是對(duì)文化交流的展現(xiàn)、對(duì)學(xué)員友情的刻畫。

“找到”并不容易，無(wú)論是風(fēng)格選擇、主題設(shè)置、學(xué)員選角都需要制作組不斷地摸索嘗試。對(duì)此，《創(chuàng)造營(yíng)2021》前期進(jìn)行了非常大規(guī)模的調(diào)研工作，包括國(guó)際政策、不同國(guó)家對(duì)偶像的定義、參與者對(duì)偶像的看法等等。孫莉分享說(shuō)，本季節(jié)目前后面試了大概有兩萬(wàn)人，并且她會(huì)連續(xù)幾個(gè)月不斷地與面試者進(jìn)行交流查驗(yàn)。

“找到”之后，更難的一環(huán)是“理解”。尤其是在創(chuàng)系列節(jié)目中，公眾有著極高的參與度與決定權(quán)，因此常常產(chǎn)生許多制作團(tuán)隊(duì)也無(wú)法預(yù)期的現(xiàn)象。這對(duì)制作組提出的要求是，他們需要及時(shí)地基于數(shù)據(jù)反饋、輿論風(fēng)向，去理解大眾的喜好與心理狀態(tài)是什么，進(jìn)而去調(diào)整要表達(dá)的內(nèi)容與節(jié)奏。

《創(chuàng)造營(yíng)2021》中，最出乎制作組意料的當(dāng)然是利路修，孫莉甚至認(rèn)為：“在全球的選秀中，利路修是逆選秀化的第一人，沒(méi)有樣本。”即便如此，她認(rèn)為利路修被喜愛(ài)仍是一件情理之中的事，其最終如愿沒(méi)有成團(tuán)說(shuō)明了娛樂(lè)向善。

多曉萌補(bǔ)充到：“他是一種反叛性的社會(huì)現(xiàn)象”。從某種程度上來(lái)講，利路修在創(chuàng)造營(yíng)所經(jīng)歷的一切，與絕大多數(shù)年輕人的處境都非常相似——被時(shí)代的洪流推動(dòng)某一個(gè)位置，但捫心自問(wèn)后發(fā)現(xiàn)，這可能并非自己喜歡的、想要的。這樣的故事在真實(shí)的生活中是常態(tài)化的，比如選擇了不喜歡的專業(yè)、拿到了一份不滿意的offer。因此利路修在格格不入的同時(shí)，能夠帶給大眾強(qiáng)烈的共鳴感。

利路修的可貴之處在于，其經(jīng)歷了幾個(gè)月的嘗試后，更加清晰地確定了自己的未來(lái)方向。這也正是制作組希望通過(guò)利路修講述的故事，青年人的迷茫，對(duì)方向的尋找，與堅(jiān)定的前行。

最后，在“表達(dá)”這一環(huán)節(jié)，更多考驗(yàn)的是制作組的技術(shù)性進(jìn)化。

一方面是綜藝片段中講故事的技術(shù)。為了符合《創(chuàng)造營(yíng)2021》以輕松娛樂(lè)為主的風(fēng)格，制作組做了許多細(xì)節(jié)考量，比如采用游戲風(fēng)格的畫面，將錄制場(chǎng)景設(shè)置在夏令營(yíng)中常見(jiàn)的海島，設(shè)置有著舒適環(huán)境的自采間，鼓勵(lì)學(xué)員們通過(guò)自采放松精神、表達(dá)自我。

另一方面是舞臺(tái)呈現(xiàn)中的技術(shù)。相比起《創(chuàng)造101》時(shí)期，制作組在舞臺(tái)呈現(xiàn)上有了大跨步的進(jìn)階，無(wú)論是服化道、音舞美的質(zhì)感，還是大屏背景與服裝搭配、近景群舞切換等細(xì)節(jié)，都基于幾年的經(jīng)驗(yàn)累積體現(xiàn)出明顯的進(jìn)步。

此外，多曉萌提及《創(chuàng)造營(yíng)2021》的舞臺(tái)拍攝還運(yùn)用到了酷派系統(tǒng)，通過(guò)提前根據(jù)編舞確定好分鏡腳本，系統(tǒng)可以在正式演出中自動(dòng)完成鏡頭切換。這是歐歌賽在五六年前就已經(jīng)采用的技術(shù)，國(guó)內(nèi)只在最近一兩年才嘗試將這一技術(shù)用在團(tuán)體舞臺(tái)的拍攝中，但無(wú)論如何，對(duì)真正意義上發(fā)展只有三四年的中國(guó)偶像產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，能在技術(shù)與意識(shí)上做到這樣的快速跟進(jìn)，已經(jīng)非常難能可貴。

需要承認(rèn)的是，相比起日韓二三十年的偶像工業(yè)歷史，中國(guó)偶像產(chǎn)業(yè)還顯得稚嫩，但發(fā)展的速度卻超出想象。創(chuàng)系列的四季時(shí)間，約40期的節(jié)目，是伴隨也是助推著中國(guó)偶像產(chǎn)業(yè)的進(jìn)階與飛躍。

無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家、哪個(gè)時(shí)代，年輕人的故事都值得被記錄與講述。所以新秀產(chǎn)業(yè)始終蓬勃，永遠(yuǎn)都有新一代的年輕力量被看見(jiàn)，被追隨。

創(chuàng)造營(yíng)系列節(jié)目，是青年文化的記錄者也是表達(dá)者。四年過(guò)去，節(jié)目通過(guò)約400個(gè)青年樣本，四個(gè)主題故事，對(duì)特定時(shí)代下的青年面貌做出了最生動(dòng)的展現(xiàn)與詮釋。

《創(chuàng)造營(yíng)2021》是檔節(jié)目，但更是一場(chǎng)在國(guó)際青年文化交流氛圍下的青年社交實(shí)驗(yàn)，正如孫莉所說(shuō)，好的綜藝都是社會(huì)觀點(diǎn)的切片。

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原標(biāo)題：《對(duì)話《創(chuàng)造營(yíng)2021》主創(chuàng)：好的綜藝都是社會(huì)觀點(diǎn)的切片》

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