展覽現場

山西河津古稱“龍門”，北宋時因境內有黃河渡口而改名河津。河津位于黃河與汾河交匯的三角地帶，自唐代起，瓷器生產歷千年不絕，留下了大量傳世瓷器。公元12世紀前后的宋金時期，河津因靠近政治中心開封，人口增加、經濟繁榮，瓷器生產達到鼎盛。2016年進行搶救性發掘的河津固鎮宋金瓷窯遺址，不僅填補了這一地區無相關制瓷遺跡的空白，為國內外相關瓷器文物找到了燒造窯場，而且揭示出完整的制瓷產業鏈，為研究宋金時期河津窯的制瓷流程、燒窯技術、裝燒方法等提供了豐富的資料，也因而入選當年“全國十大考古新發現”。

展現

隨著宋代商品經濟蓬勃發展，河津瓷窯的生產組織水平大為提升，實現了商品化量產，產品憑借便利的水陸交通遠銷陜西、甘肅、河南等地。本次展覽展出河津窯址出土文物150余件組，以及全國各地著名收藏機構的傳世瓷品80余件，分為瓷耀龍門、匠造瓷藝、瓷韻雅趣、瓷業流布四個單元，全面呈現河津窯址的考古發掘、制瓷工藝、裝飾手段和人文內涵，以及制瓷業的興衰和商品流布情況。

第一單元瓷耀龍門展示遺址重要發現的概況和以瓷枕為代表的特色產品。

河津地區是傳說中大禹治水的“龍門”，也是商周時期耿、翼等國的轄地，得天獨厚的地理資源和悠久的歷史傳統促成了區域文化的形成和演變，在宋金時期形成了極富地域特征的瓷窯手工業基地。固鎮瓷窯址地處呂梁山南麓、清澗沿岸，保存較好、堆積密集，時代為宋金時期，以金代遺存為主。瓷窯遺址內共清理制瓷作坊4處，瓷窯爐4座，水井1處，灰坑35個，出土完整及可復原瓷器1326件，瓷片、窯具標本達6噸之多，瓷器品類有粗白瓷、細白瓷、黑醬釉瓷及三彩瓷，窯場北部的青石峪西側山體發現了富集的瓷土礦。

現場復原的燒制瓷器的窯爐

北宋精細白瓷和金代裝飾瓷枕代表了該窯的工藝水平及產品特色。器形有碗、盤、缽、盞、盆、枕、瓶、研缽等，裝飾工藝有白地黑畫花、剔花填黑彩、珍珠地劃花、黑地白繪花及印花，題材以詩詞、花草為主。

北宋細白瓷，胎釉細膩，造型素雅，可媲美定窯白瓷。金代瓷枕分高溫粗白瓷枕和低溫釉陶枕兩類，造型以八角形和腰圓形多見，特色鮮明，獨樹一幟，在國內外收藏機構中均發現有該窯瓷枕產品。宋金瓷枕裝飾題材豐富多樣，融合造型、繪畫、詩文、雕刻、色繪、彩釉等技法，集多元藝術于一體。

白地剔花填黑折枝牡丹紋八角形枕

白地黑畫花色地書法八角形枕

第二單元匠造瓷藝展示千年窯場工藝制作的神秘面紗。宋金是河津瓷業發展的鼎盛時期，其最具代表性的產品莫過于北宋的精細白瓷和金代的裝飾瓷枕，特別是金代的裝飾瓷枕，在造型和裝飾上均獨具一格，作為同類產品中的翹楚之作，代表了很高的工藝水平。河津窯工在借鑒周邊窯場技術的基礎上，非常注重在文化、藝術、造型、裝飾、色彩方面的重塑，并形成了鮮明的自身特色。大膽沉穩的剔花填黑彩技藝、超凡脫俗的黑地白粉書法、純熟秀雅的三彩運用，使得河津窯在造型裝飾、書法藝術、色彩呈現等方面，獨具匠心。

剔花填黑彩是河津窯瓷枕最主要、也是最具標識性的裝飾技法。為了追求黑白突顯的裝飾效果，河津窯工將剔花與黑填彩結合運用創新。畫面對比鮮明，極富立體感。

展覽現場

白地剔花填黑書法八角形枕 金代

 枕面隨形勾雙線邊框，中央開光內黑地白彩書五言詩：“柴門掩石泉，夏日亦聞蟬。冷落花廷竹，馨香草里蘭”。非常寧靜雅和的趣味。枕面左右剔地填黑卷葉紋。

白地黑彩花卉開光花貓撲雀紋八角形枕

枕面隨形勾劃邊框，中央有菱形開光，剔地填黑刻小貓撲雀形象。貓雙眼圓睜，炯炯有神，雀身及羽翅被貓牢牢咬住，毫無掙扎反抗之力，動作十分生動傳神。枕面左右剔地填黑卷葉紋。

白地黑彩花卉紋詩文圓枕

采用黑畫花的技法，左右兩邊草葉紋，中間書詩文“龍師火帝，鳥官人皇”，出于千字文?？赡苁苤怯啦輹ё治牡挠绊?，用筆結體與之相似。草書運筆虛實結合，筆隨意出。在瓷胎未干之時快速寫出，技法嫻熟，堪稱精品。

白地黑彩折枝花葉紋圓枕

河津窯白地黑畫花技法運用成熟，在碗、盤、器 蓋、罐、盆、枕等裝飾粗白瓷上被廣泛應用。其上所繪主題有折枝花卉、折枝草葉紋，也有以文字相結合，詩文為輔飾的情況。以折枝花卉最為常見。

珍珠地劃花也是河津窯瓷枕的主要裝飾技法。以月牙形或壺門開光搭配傳統的珍珠地劃花技法，枕前留白，這種新穎的構圖方式使其能在同時期眾多的同類產品中爭得一席之地。

白地珍珠地折枝牡丹紋圓枕

枕底部有墨書“大定十六年七月十一日仁記”銘文，陜西韓城安居寨金代僧群墓出土，金代大定十六年為公元1176年，據此可知此枕相對確切的制作和使用年代。

白地珍珠地詩文圓枕

枕面陰勾雙線半月形邊框，內劃豎向雙線分割，中間勾劃詩文“夜入翠煙啼，曉尋芳樹枝。青山無限景，由道不如歸”。左右劃花葉紋，襯以珍珠地。

白地珍珠地瓷枕

釉下彩畫花技法運用成熟，在碗、盤、器 蓋、罐、盆、枕等裝飾粗白瓷上被廣泛應用。其上所繪主題有折枝花卉、折枝葉草紋，也有以文字相結合，詩文為輔飾的情況。以折枝花卉最為常見。

三彩運用嫻熟，裝飾題材多樣，構圖別出心裁，顯示了極高的藝術造詣。特別是三彩應用中荷花的表現，以大膽沉穩的剔花技藝，將白、黃、綠三色巧妙地烘染其上，將出淤泥而不染的圣潔蓮花，襯托出畫面一種靜逸脫俗的美感。此外，人物、花鳥、云氣、水紋等刻畫，皆細膩傳神，營造出具有不輸文人畫的超凡氣韻。

三彩執蓮童子紋六角枕

三彩剔花卉紋枕

第三單元瓷韻雅趣展示河津窯陶瓷器裝飾題材多樣，包括草葉紋、花卉紋、珍珠地紋、水波紋、連毬紋、凹弦紋、詩文、菱形錦地紋等，各種紋飾單獨或搭配使用。

草葉紋包括細長草葉紋、肥碩卷葉紋。其中，細長草葉紋較特別，做主題紋飾或輔助紋飾，葉片多以三片為最小單位進行展示，中間葉條比兩側葉條更加細長且頂端為圓頭，其布局形式有纏枝整體式、兩組對稱式、三組品字式。該紋樣廣泛運用于河津窯各類產品?；ɑ芗y是河津窯常見的紋飾題材之一，有牡丹紋、蓮花紋、菊花紋、梅花紋等。珍珠地紋作為宋金時期瓷器裝飾中一種特別的輔助紋飾，襯于主題紋飾以外，充實畫面。

三彩童子戲蓮紋豆形枕

詩文是河津窯產品的一種特色裝飾，書法流暢俊逸，體現河津窯窯工的精湛技藝。詩書題材是河津窯最突出的特色，是攜帶文人氣韻的詩書題材瓷枕。其文字內容或唐宋名家詩詞，或地方文人佳作。書法表現形式多樣，且錯別字極少。書法藝術水平極高，用筆、章法都很考究，其中不乏一些精品之作。在具有工匠傳統的瓷器上，呈現出完全可與文人比肩的書法之作，這在中國陶瓷史上是前所未見的。

白地黑彩花卉書法梅瓶

白地黑花詩文經瓶

嬰戲圖是河津窯瓷器常見的裝飾題材，受大眾喜愛，尤其是文人雅士和殷實人家。嬰戲圖描繪了嬰孩、兒童等游戲（踢球、搖扇、玩陀螺、打瞌睡、觀察小動物）、讀書、節日活動等生活場景。兒童形象生動活潑，天真爛漫，稚趣可愛。再現了當時的社會生活及風俗文化。瓷枕嬰兒常與荷葉、花卉及飄帶等聯系在一起，展示其吉祥寓意和生命力，反映了古人對“多子多福、繁衍子嗣”的祈求?；ɑ芗y是北方民間瓷器常用的裝飾題材之一。

展覽現場

動物題材主要有虎、獅、鹿、魚、鳥等等。動物紋飾由隋唐的貴族氣向宋的平民風格轉化。金代的河津窯動物紋飾具有濃郁的平民化傾向。這些動物的造型憨態可鞠，形態親切可愛，輕松自然，淳樸。動物的鹿諧音是“祿”、魚諧音“余”，象征追求家境殷實富有的心理愿望。虎紋則是“辟邪”之意，以動物紋為題材的瓷器在民間有大量的生產和使用。

三彩剔地獅子滾繡球紋六角形枕

枕面隨形劃雙線邊框，內填黃釉，框內剔獅子滾繡球圖案，以白、綠為主色調，黃釉作點綴，減地處罩綠釉顯黑色。枕墻模印網格錦花紋，罩綠釉。

三彩剔花樹下雙鵝紋枕

枕面框內一棵矮樹，樹下兩只鵝立于塘壩上。鵝身整體用透明釉，化妝土反襯為白色。矮樹、塘壩和地子全部罩綠釉，樹與塘壩留化妝土顯淡綠色；地子露胎罩綠釉顯色墨綠，有池塘水面的效果。鵝嘴和腳分別以黃、綠釉點涂。

第四單元瓷業流布展示河津窯的興衰、商業化生產與產品分布。河津窯窯業的興起與當地豐富的燒瓷資源和便利的交通條件密不可分。呂梁山沿線豐富的瓷土和煤炭資源，為瓷窯的燒造提供了充足的原料和燃料；窯址地處遮馬峪古河道沿岸，水源充沛，便利的水路條件更是瓷器生產和外銷的重要通道。這些有利因素共同促使其逐步走向興盛，產品流通也促進了地區間文化的交融與發展。

金代河津窯產品，除滿足河東南路的市場外，憑借毗鄰黃河古渡之利，大量遠銷陜、甘、豫地區。其繁榮階段歷經北宋、金兩朝，正是中國古代陶瓷在生產技術、產品種類、貿易交流等方面最為繁榮的階段，代表古代中國陶瓷發展的新高度。戰爭導致的人口流動必然伴隨著生產技術交流，有利于將京城附近地區先進的制瓷技術帶至河東，推動河津窯制瓷技術的發展與繁榮。而金元戰爭則使河津窯場因飽受戰禍影響而逐漸走向衰落。

在介紹展覽特點時，國家博物館方面介紹，展品中最引人注目的是造型各異、裝飾獨特的瓷枕，特別是詩書題材裝飾的瓷枕，書法考究、內容典雅，極具文人氣韻，體現了這一時期精湛燒制工藝和高雅審美意趣的充分結合。展品中北宋細白瓷的簡約素雅與金代裝飾瓷枕的多彩多姿形成鮮明對比，直觀表現了宋金制瓷風格的突變分野。展覽還通過情景還原、多媒體演示等多種手段，再現制瓷作坊、瓷窯爐、水井等考古遺跡場景，力求打造全景式、深學術、寬藝術的完整呈現，在中國陶瓷考古的學術推廣、社會化宣傳和藝術欣賞相結合方面實現新的探索。

素胎花口瓶

因瓶口如開放的花瓣而得名，細頸，圓腹，撇足。始見于唐，至宋代較為流行。

展覽海報

此次展覽由中國國家博物館與山西省文物局共同主辦，山西省考古研究院、深圳望野博物館、運城市文物保護中心、河津市人民政府等機構協辦的。

（現場圖由余冠辰攝、國家博物館提供）