編者按：金農是“揚州八怪”中最具有全面修養的畫家，且最富文人畫的原型精神。他特立獨行，保持著清高的品行，但不能無視自己生活的窘迫，畫瘦竹，野梅，老馬以自況，并超越了“感士不遇”的傳統思路，表現出具有近代色彩的人格觀念。他堅持自己的審美理想、情趣，“眾毀不如獨賞”，“不趨時流，不干名譽”，重在“出于靈府”的見解是他的創作原則。他反對媚世諛人，但對“昔賢遺法”卻很重視，學習古人與自我創造，開拓，使他能推陳出新，取得很高的成就。

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

冬心先生題跋

文/金農

先民之言曰：同能不如獨詣，又曰：眾毀不如獨賞。獨詣可求諸已，獨賞罕逢其人，余于畫竹亦然，不趨時流，不干名譽，叢篁一枝，出之靈府，清風滿林，惟許白練雀飛來相對也。

比日不出，非不出也，避城狐社鼠之相窺也，既不出矣，招刻溪之人來，畫老竹數竿在大石罅。石作飛白者一，作聚黑者一，下有敗棘，有惡草，不意幽林綿谷中伏處此輩也。畫畢大息，自解不得，吾當搔首問青天耳!

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

古人云：怒氣畫竹，予有何怒而畫此軍中十萬夫也。胸次苦角，筆底崢嶸，試問舌飛靠需鼻生火者，可能亂畫一筆兩筆也。

箍箍竹竿，畫以自賞。倘逢王方平，吾欲斫取贈其作垂釣之具焉，上虞江三石頭，策策之魚不少，釣既不得，得亦不賣，此逸民高路遭世之人也，今有其人，吾當友之。

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

家有恥春亭，因自稱為恥春翁，亭左右前后種老梅三十本，每當天寒作雪，凍尊一枝俟東風吹動而吐花也，今僑居邗上，結想江頭，漫寫橫枝小幅，未知李中窺人，明月比舊如何，須于清夢去時問之，冬心先生畫記。

玉樓人口脂與畫眉螺堡寫此小幅，但覺春光撩亂，在幾案問， 老子興復不淺也。七十四翁杭那金農筆記。客窗偶見排梅半樹，因用玉樓人口脂畫之，彼姝曉妝，毋惱老奴竊其香奩而損其一點紅也，不覺失笑。金牛湖上金二十六郎記。

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

宋釋氏澤禪師善畫梅，嘗云：用心四十年才能做花圈少圓耳。元趙子固亦云：濃墨點椒大是難事?？梢姽湃瞬黄垼瑪∶憾d管，它肯輕易落于紙上耶?余畫梅率意為之，每當一圈一點處，深領此語之妙，以示吾門諸弟子也。冬心先生筆記。

山僧送米，乞我墨池游戲。極瘦梅花，畫里酸香香撲鼻。松下寄，寄到冷清清地。定笑約溪翁三五，看罷汲泉斗茶器。徑山林道人乞余畫梅，曾作此詞答之，改月又畫此幅，復書一過。七十三翁金農記。

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

青藤自言，書第一，畫次;文第一，詩次。此欺人語耳。吾以為《四聲猿》與竹草花卉俱無第二。予所見青藤花卉卷皆何樓中物，惟此卷命想著筆，皆不從人間得，湯臨川見《四聲猿》欲生拔此老之舌;櫟下生見此卷，欲生斷此老之腕矣。吾輩具有舌腕，妄談終日，十指如懸槌，寧不愧死哉，余過山陰，既不得見公，訪所謂青藤書屋者，初歸吾友老蓮，今蕩為荒煙蔓草矣，即其子戲呼為蔗渣角尖者，亦默默無聞，青藤之名，空與千巖萬壑竟秀爭流而已，撫此浩嘆者久

雪中荷花，古人無有畫之者，今年六月多暑，欲求深林休夏，杏不可得，因出已意寫之，以消熱中鷓鶿堰上萬柄芙蕖若果如此，亦一奇觀也。七十三翁杭郡金農記。

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

金農 花卉圖冊35.3x23.9cm 天津市藝術博物館藏

金農（1687—1763或1764年），字壽門，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受業于何焯。乾隆元年以布衣被薦博學鴻詞科，未中，遂游歷四方，后居揚州，以賣書畫為生。博學多才，工詩文，精篆刻。善山水、人物、花卉，畫風古樸，造形新穎奇古，極具個性，秦祖永《桐蔭論畫》評其“涉筆即古，脫盡畫家習氣”。五十歲后開始繪畫創作，與鄭燮、高翔、汪士慎等人并稱為“揚州八怪”。書法出入楷隸之間，所創“漆書”尤為奇古，頗具特色，富于金石意味，為時人所推重。

-完-