詩(shī)人夏爾·皮埃爾·波德萊爾（Charles Pierre Baudelaire），他在相片中常常呈現(xiàn)這樣的視角：瞪大的眼睛直視鏡頭，眼神專注而質(zhì)疑。今年是波德萊爾誕辰200年，他的詩(shī)作不僅在文學(xué)界持續(xù)發(fā)揮影響，也在美學(xué)與視覺(jué)領(lǐng)域馳騁。

波德萊爾出生于1821年4月。這一年，是中國(guó)清朝道光元年。36歲時(shí)，波德萊爾出版了日后在大眾破圈的《惡之花》，彼時(shí)清朝咸豐七年，太平天國(guó)風(fēng)起云涌，第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)正酣，資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷全球。出生一百年后，周作人于1921年將波德萊爾的詩(shī)作翻譯介紹到中國(guó)，影響了諸多民國(guó)詩(shī)人。沒(méi)過(guò)幾年，在相鄰的日本，著名作家芥川龍之介在自殺前留言：人生不如波德萊爾的一行詩(shī)。

波德萊爾肖像

波德萊爾寫了很多詩(shī)歌，他有好幾個(gè)戀人，他的生活放蕩不羈，他的痛苦源源不絕，他的作品爭(zhēng)議不斷……大多數(shù)普通人未必讀過(guò)波德萊爾的詩(shī)作，對(duì)于“惡魔詩(shī)人”或者“尸體詩(shī)人”這等咬牙切齒的標(biāo)簽與評(píng)價(jià)也如云里霧里。

首版《惡之花》封面上是波德萊爾的手稿

但波德萊爾的《惡之花》卻如一種有著明確指向的意向般，突破了小眾的詩(shī)歌與文學(xué)圈，穿越了200年的時(shí)空障礙，在電影、戲劇、裝飾等等藝術(shù)領(lǐng)域遍地開(kāi)花。

日本漫畫《惡之華》

2009年，日本漫畫家押見(jiàn)修造在《別冊(cè)少年Magazine》（講談社）創(chuàng)刊號(hào)上開(kāi)始連載《惡之華》，講述了主人公春日扭曲的戀愛(ài)之旅。其中還有關(guān)于作者對(duì)于青春的看法，青春沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，即使充滿黑暗那也是自己的青春。

日本漫畫《惡之華》

漫畫名字就來(lái)自波德萊爾同名詩(shī)集《惡之花（Les Fleurs du mal）》。不僅如此，漫畫中的男主角公春日就被設(shè)定為是波德萊爾的忠實(shí)擁躉。

日本電影《惡之花》改編自同名漫畫

2019年，日本導(dǎo)演井口升將押見(jiàn)修造的這部漫畫作品搬上了大銀幕。

日本電影《惡之花》劇照

影片講述了迷戀法國(guó)著名詩(shī)人波德萊爾的代表作《惡之花》的中學(xué)生主人公春日高男，被同班同學(xué)仲村佐和目睹了偷班花佐伯奈奈子體操服的場(chǎng)景，于是被她的各種離譜要求捉弄的故事。電影名字也直白地直接就叫做《惡之花》。

日本電影《惡之花》劇照

日本文化中的物哀底色似乎對(duì)波德萊爾格外青睞。此前，曾轟動(dòng)?xùn)|南亞的劇集《賢者之愛(ài)》中，優(yōu)雅美貌的真由子，為了向奪走自己父親和戀人的百合復(fù)仇，而精心栽培百合的兒子直巳。

《賢者之愛(ài)》講述了一個(gè)另類復(fù)仇故事

陪伴他，引導(dǎo)他，啟蒙他，教他如何得體地開(kāi)香檳，如何具有閱讀趣味，如何獲得高雅審美，如何探索兩性關(guān)系，直到直巳不可救藥愛(ài)上自己……

《賢者之愛(ài)》中，真由子引導(dǎo)直巳閱讀波德萊爾

當(dāng)一切沖突爆發(fā)，大雨滂沱之夜，這對(duì)年上戀人坐在餐桌旁，真由子夸獎(jiǎng)直巳獨(dú)立走向成人世界，并推薦他閱讀波德萊爾……除去三觀震碎的養(yǎng)成劇情，波德萊爾在這里卻成了一個(gè)鮮明的注腳，搶奪的惡，情感的美。

《賢者之愛(ài)》劇照

回到波德萊爾的故鄉(xiāng)法國(guó)，古靈精怪的新浪潮女導(dǎo)演阿涅斯?瓦爾達(dá)曾為一個(gè)名為《藝術(shù)中的裸體》的系列電視節(jié)目拍攝了短片《女雕像》。

瓦爾達(dá)的短片《女雕像》

鏡頭對(duì)準(zhǔn)了巴黎古老建筑的梁柱上常有優(yōu)美的雕像，瓦爾達(dá)說(shuō)，她特別感興趣那些自“波德萊爾的時(shí)代”就已經(jīng)默默支撐著巨大建筑的女雕像。

瓦爾達(dá)在片中將波德萊爾作為一個(gè)時(shí)代標(biāo)簽

波德萊爾變成了一個(gè)時(shí)代標(biāo)簽，和瓦爾達(dá)鏡頭里的那些沉默的雕像一起。

比亞茲萊的畫作風(fēng)格兼具惡與美

而在畫作中，最得波德萊爾精髓的，大約要屬插畫家?jiàn)W勃里?比亞茲萊（Aubrey Beardsley）。

文學(xué)與藝術(shù)功底使得比亞茲萊的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟

從小酷愛(ài)文學(xué)，為他的畫作奠定了豐厚飽滿的底蘊(yùn)；自命不凡的性格與跌宕的經(jīng)歷，又為他的風(fēng)格增添了陰騭詭異的色調(diào)；熱愛(ài)音樂(lè)，沉溺于向藝術(shù)借來(lái)的夢(mèng)境中，則使得他的作品始終具有無(wú)法抵抗的美。

比亞茲萊的風(fēng)格與波德萊爾不謀而合

兼具惡與美，在講述其短暫26年一生的傳記中，作者也不由得借用了波德萊爾那最著名的詩(shī)作予以命名——《惡之花：比亞茲萊插畫藝術(shù)》。

比亞茲萊出版了一系列插畫作品

Le spleen de Paris

《巴黎的憂郁》

[法]夏爾·波德萊爾 著

郭宏安 譯

上海譯文出版社

Les fleurs du mal

《惡之花》

[法]夏爾·波德萊爾 著

郭宏安 譯

上海譯文出版社

編輯-Y

撰文-Gnay

圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

原標(biāo)題：《200歲的波德萊爾：在殘酷里放入全部溫情》

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