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許晴到底是性幻想對象還是藝術(shù)家？

2021-03-30 20:51

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) bkingdong 北戴河桃罐頭廠電影修士會編輯：判官

上世紀(jì)90年代，直男有兩個性幻想對象，南寧靜，北許晴。

時間一晃來到了2021年，靜靜子成為選秀節(jié)目導(dǎo)師，而晴晴子，你還記得上次在大銀幕見到她是啥時候嗎？

好像從那年一直在四九城房頂上奔跑的《邪不壓正》后，許晴就近乎于消失了，2019年在央視匆匆播過的《老中醫(yī)》和做少年熱血故事背景板的《九州縹緲錄》，都沒有關(guān)于許晴個人的太多曝光。

而由她主演的電影《刀背藏身》和《聞煙》遲遲未能正式公映。

大家對許晴的誤解就，蠻深。

大部分當(dāng)代網(wǎng)民對許晴的印象是公主，不過是《花兒與少年》中的“老公主”。

在這檔以不同年齡段女明星窮游為主題的綜藝節(jié)目中，第一季的許晴表現(xiàn)出了自由、散漫、不配合的姿態(tài)，秉持自我的價值觀，堅(jiān)定自我的生活習(xí)慣，顯得與團(tuán)隊(duì)時常若即若離，在第二季更是爆發(fā)了與鄭爽、寧靜的重大矛盾，甚至甩出了“上一季的人都正常”的名句。

出生于1969年的許晴，現(xiàn)年已然52歲，在這樣的年齡前提下，許晴已然保持了非常強(qiáng)大的心理狀態(tài)與身體狀態(tài)，從內(nèi)到外都仍然散發(fā)著“少女”的天真氣息。保持著“少女心”的許晴，確實(shí)有著把“公主”從小做到老的氣質(zhì)。

why？是因?yàn)樗胀ㄇ易孕艈幔?/p>

當(dāng)然不是。

許晴出身于鐘鳴鼎食的世家，家族的女性都有著非常強(qiáng)大的魄力，她的姥姥和小姨都是外交官，而母親則是總政歌舞團(tuán)舞蹈隊(duì)的隊(duì)長，父親是中央領(lǐng)導(dǎo)的警衛(wèi)員，而她的家族可以追溯到曾外祖父熊文卿，是湖北省最后一位參議長，參與過“共進(jìn)會”，變賣所有家產(chǎn)支持革命。

因?yàn)榧彝サ恼w文化氣氛，許晴從小就開始參與影視劇拍攝，在經(jīng)典的82版《西游記》中她就是為太上老君扇煉丹爐的小仙女。

1988年，許晴正式考入北京電影學(xué)院。

1990年，剛剛大二的許晴被陳凱歌挑中，出演了《邊走邊唱》的女主角，這部電影不僅是陳凱歌征戰(zhàn)戛納電影節(jié)的起端，也是許晴演藝生涯中第一部正式的作品。

非常猛的一部電影

隨后許晴轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏，主演了多部電視劇。通過《皇城根兒》《東邊日出西邊雨》拿下金鷹獎視后提名，憑借著她一團(tuán)喜氣的面貌和格外天真的梨渦開始深入中年男性觀眾的內(nèi)心。

1996年，她重返電影銀幕，出演了由周曉文執(zhí)導(dǎo)，姜文、葛優(yōu)主演的歷史古裝大片《秦頌》，在其中擔(dān)任女主角，飾演秦始皇的女兒櫟陽公主。

《秦頌》以歷史演義的方式，虛構(gòu)了秦始皇登基稱帝前與樂人高漸離之間從換命的發(fā)小到你死我活的政敵之間的關(guān)系，體現(xiàn)了皇權(quán)的無情與政治斗爭對人性的泯滅。

許晴所扮演的櫟陽公主，從小不能走路，她愛上高漸離并與他歡好后獲得了站起來的能力，并為了愛情孤注一擲，不惜毀容和放棄生命。許晴的表演，高雅不失天真，端莊并且活潑，將櫟陽的精氣神化入自身美貌的一顰一笑，不僅快速地讓觀眾和高漸離一起愛上了這位虛構(gòu)的公主，也更凸顯了櫟陽人生結(jié)局的悲劇性。

隨后，許晴的職業(yè)生涯一路高走，主演了現(xiàn)如今被譽(yù)為“最佳任盈盈”的《笑傲江湖》。

憑借《蓋世太保槍口下的中國女人》拿下金鷹獎最受觀眾喜愛的女演員，與姜文再度合作電視劇主演《大清風(fēng)云》，塑造了一版別具風(fēng)格的“孝莊野史”，又在群星云集的《建國大業(yè)》中穩(wěn)坐女一號的位置并拿下了百花獎最佳女配角，又接連出演了《環(huán)形使者》《24小時》等海外電影。這份履歷在中國女演員里也算可以了。

按理說，許晴應(yīng)該成為一個老藝術(shù)家，但老藝術(shù)家沒有做成，她反倒成了充滿不言而喻意味的女神，老少通吃的那種。

這當(dāng)中，究竟發(fā)生了什么？

在那一代大青衣女演員的時代，許晴早比景甜、關(guān)曉彤坐擁“京圈公主”的名號，在很多人眼里她就是當(dāng)年的“資源咖”，擁有“深厚背景”，“緋聞纏身”。

前男友之一

2009年，華誼兄弟正勢如中天之際，就簽下許晴作為全約藝人，不僅為她舉辦盛大的簽約儀式，王中軍更是為她奉上一架珍藏的紅木交椅，華誼眾星皆奉上祝賀，恭迎許公主空降華誼一姐。

華誼許諾許晴，除將為她提供獨(dú)立的專業(yè)經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)外，凡華誼出品的所有作品中，只要有適合她的角色就非她莫屬。更有傳言稱，華誼還會滿足許晴多年前當(dāng)制作人的愿望，為她的作品提供資金保證。

But當(dāng)時華誼還有兩大女星，周迅、李冰冰，之后的資源也都落入她倆囊中。隨后，華誼推出《全城熱戀》《唐山大地震》《狄仁杰之通天帝國》《非誠勿擾2》《新少林寺》《雪花秘扇》《全球熱戀》《畫皮2》《私人定制》《三城記》等大片小片。

女主基本被兩個冰、周迅、趙薇、湯唯、白百何這些大花瓜分了。

而這期間，許晴泡在一堆奇形怪狀的電視劇里。

和靳東一起打鬼子

什么時候許晴才拿到好一點(diǎn)的資源呢？還是靠著曾經(jīng)的京圈人脈，在2015年演了《老炮兒》。

很多人印象最深的應(yīng)該就是晴姐和馮小剛的一段激情戲，整個就離譜。

是緣，也是劫。或許就此鋪墊，晴晴子的銀幕形象正如之前所言，開始充滿了性幻想意味，永遠(yuǎn)穿著一身旗袍，扭腰提胯，充當(dāng)片中片外男人們的意淫對象。

即便《老炮兒》幫她拿了百花影后，《邪不壓正》無論是代表著京城“大颯蜜”的話匣子還是從城樓上一躍而下的青春不老針唐鳳儀，都是極具魅力的女性角色，但她飄在很多人眼前的形象還是那個午夜夢回時幫忙沖的工具人。

無論是京圈颯蜜，還是玻璃心的公主，我想說這只是大眾對許晴的片面認(rèn)識，其實(shí)她是一個非常牛逼的藝術(shù)家。

如果你還是不理解，那么希望你把視線拐出電影電視劇的窠臼，來關(guān)注一下相對小眾的戲劇圈。

從2013年起，許晴參與了賴聲川的劇場巨制《如夢之夢》，與胡歌、李宇春、譚卓、史可、徐堰鈴、金士杰、孫強(qiáng)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，一起搭建了一出長達(dá)八小時的戲劇史詩幻夢。

許晴在其中飾演靈魂人物顧香蘭C，這個角色不僅全方位展示了許晴從外貌到表演才能到魅力，更為她贏得了華鼎獎中國話劇最佳女演員的獎杯。

《如夢之夢》初次獻(xiàn)演，八小時的華語戲劇記錄和眾多非職業(yè)話劇明星的加盟制造了極大的噱頭，也引發(fā)了不少評論者的質(zhì)疑。《如夢之夢》的特殊不僅在于其八個小時的超級時長，更在于傳說中的蓮花池座位。

觀眾坐在舞臺中央的深池里，演員圍繞在舞臺四周表演，觀眾時而是戲劇情境的旁觀者，時而是戲劇空間的一部分。

因此，《如夢之夢》實(shí)際上是非常私人與小眾的觀劇形式，坐在蓮花池以外的觀眾其實(shí)只能參與到整體觀劇的一部分甚至于并不能完全沉浸于戲劇營造的世界中。

戲劇從一個醫(yī)院展開，講述一個剛進(jìn)入醫(yī)院實(shí)習(xí)的醫(yī)生，想利用自他交換延長她負(fù)責(zé)的病室最后一位病人的生命。

五號病人講述的故事是：他因?yàn)榛忌瞎植。巴屠鑼で蠼夥ǎY(jié)識偷渡客江紅并與之相戀。之后，他又在一個法國城堡中發(fā)現(xiàn)了一個中國女人的蹤跡。隨后，他回到上海，找到了那個叫作顧香蘭的民國名妓。

顧香蘭本與上海富商王德寶相戀，王德寶突發(fā)家變無法為她贖身，顧為了跳出鳥籠，不得不委身于法國伯爵。來到法國后，她發(fā)現(xiàn)自己又成了伯爵的籠中鳥。伯爵無法忍受香蘭的種種挑釁，制造假死事件逃走。香蘭淪落街頭流浪，四處求生，意外成為伯爵新家的女仆。

王德寶恢復(fù)家業(yè)后，找到香蘭。香蘭在伯爵的病床前留茶，伯爵離世。五號送走年老的顧香蘭后，又回到巴黎尋求解脫，最終在醫(yī)生的懷中離世。

“在一個故事里，有人做了一個夢；在那個夢里，有人說了一個故事。”

《如夢之夢》利用故事中的故事，營造了三個人充滿夢境氣息的人生。用“利他交換”的概念，將故事中的人物生命在戲劇形式中延長。

如果說其他的角色與他們身上發(fā)生的種種都還是戲劇故事，那么許晴與顧香蘭，無疑是那個夢的存在。

《如夢之夢》分上、下本演出，顧香蘭正式出場與她的故事完全在下本中。

而許晴所扮演的顧香蘭C的正式戲碼則要到下半場才會展開。

而上半場的民國天仙閣場景中，在譚卓扮演的顧香蘭B與徐堰鈴扮演的十里紅展開戲劇情境時，許晴扮演的顧香蘭C會一直在舞臺上繞著蓮花池行走。

當(dāng)許晴站上舞臺時，觀眾的視線就會一直被她所吸引。

雖然戲劇故事并不是發(fā)生在她身上，但她如同定海神針，將十里洋場的幻夢融化在舞臺的每一處角落。

顧香蘭B與C正式交接的場景，是顧香蘭B要離開天仙閣，前往法國展開新的生活。

在舞臺北部天仙閣大廳上，妓女們站成一排，目送著脫盡纖塵的顧香蘭B，在前后小廝頂著黑傘的送嫁中，穿過蓮花池中間長長的走道來到舞臺南部。

顧香蘭C在那里等著顧香蘭B，一張薄幕降下，隔開顧香蘭B與C，顧香蘭B目送著顧香蘭C往舞臺深處走去，一盞圓形的玫瑰燈映照在薄幕上，將顧香蘭C裊娜的身影投射在光影間。

觀眾凝視著天仙閣妓女們，天仙閣妓女們目送著顧香蘭B，顧香蘭B遙望著顧香蘭C，走向沒有方向的未來。

接下來的下本下半場，完全是許晴的主場。

第九幕和第十幕、第十一幕三大部分的戲碼，在許晴的部分里，她要從名妓轉(zhuǎn)換到貴族夫人，再到藝術(shù)家，再到街頭流浪漢，再到女仆，再重回貴婦身份的種種情態(tài)，而且角色本身的情感沖擊力也極為跌宕。

在沒有休息的兩個小時中，許晴展示了自己作為頂級女演員出色的把控能力，無論是與眾多演員搭戲的大群戲，還是與金士杰這樣舞臺皇帝級別演員的雙人對峙，都能夠輕松地在角色氛圍中營造強(qiáng)大的戲劇力量。

自從2019年圣誕駐場，《如夢之夢》在北京保利劇院的演出結(jié)束后。許晴沒有參與2020年初上海上劇場的演出計劃，2020年圣誕節(jié)，保利劇院也將《如夢之夢》的戲牌換成了全新的《雷雨》《雷雨·后》。而推遲到2021年的上劇場演出，作為扮演五號病人的胡歌合約內(nèi)的最后一輪演出，也依然沒有許晴的參與。

今年4月武漢場的《如夢之夢》，許晴終于時隔一年半回歸夢境。

然而原版頂配的演員，胡歌合約結(jié)束，因?yàn)橐咔榈脑颍Ｄ曷镁用绹谋R燕無法回國，而金士杰、徐堰鈴、賴梵耘等演員也無法往返。

演員畢竟是一門靠著強(qiáng)強(qiáng)合作才能呈現(xiàn)真正魅力的職業(yè)，而適合的班底才能讓觀眾觀戲如入夢。正如史可也是非常優(yōu)秀的演員，但她扮演的顧香蘭A就被詬病為過于鏗鏘而不似一名行將就木的舊日名媛；而盧燕老師雖已90高壽，在舞臺上行動不便也經(jīng)常吃螺絲，但她的每一處磕絆都仿佛是顧香蘭本人老去的樣貌。

許晴雖然已然重回夢境，但是《如夢之夢》還沒來得及再度“如夢”。