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作者丨王秦怡

“我不認可‘黃金男配’這個說法，拍了這么多年電影后，我覺得每個演員都有機會成為主演，我是能夠呈現出很多內容的。”

在與演員潘斌龍交流的一個多小時里，他提到最多的一個詞是“還好”。

這次得了《我就是演員3》的冠軍，感覺自己紅了么？“感覺還好”。2016年上《歡樂喜劇人2》，當時心臟不舒服，現在身體能接受高強度的戲么？“現在只是偶爾熬夜，也還好”。演了很多戲都是配角，有委屈不公的時刻么？“還好，那會有戲拍就行”。從角色中抽離的過程艱難么？沉默了大概10秒后，潘斌龍說，“可能需要一段時間，你得從那里面走出來，但還好。”

坐在我對面的潘斌龍似乎一直這么波瀾不驚。伴隨著“還好”的，還有“很嗨”、“很開心”、“很幸運”。說這些時，他的聲音都偏低，與喜劇節目上吃癟后，晃著頭、攤開手自我安慰“我好尷尬啊”的樣子判若兩人。

剛開始聽他說“還好”，可能會誤以為這不過是一種藝人慣用的敷衍伎倆，但馬上，你會意識到這就是他的真實想法。

因為緊接著，他就說起上《歡樂喜劇人》時，連續熬了好幾個夜，現在只是偶爾熬夜，“躺在床上時才開始感覺到累，忙的時候只有興奮和充實”。說起自己2008年上完春晚，自以為出門后會被周圍人認出，結果“誰也不認識我，沒有人認識我”的往事。以及再早些時候，2007年剛從中戲相聲班畢業時，無戲可拍的糾結與不自信。

圖片：潘斌龍微博

一個多小時的交流里，有兩次提問，潘斌龍回復的不是“還好”，而是“不夠多”。

一次是聊起他理想的自我狀態，他否定了我關于“知足”的說法，“我現在就挺開心的，倒不是知足，是開心。想接到更多更好的角色，有更多機會，這是我當下比較高的一個欲望。”另一次是問起他自從《我就是演員3》奪冠后，工作邀約是否增多。他說，會多一些，“但還是不夠多，我還想看到更多，期待有更好的合作、更好的劇本的角色能夠給到我。”

順著這些話題，又聊到為什么現在不像上世紀的香港電影，可以捧出很多“黃金配角”？“可能那時是香港電影批量生產的高峰時代吧”，潘斌龍嘟嘟囔囔講了幾句，講完后又覺得不對，他說，“還沒太想明白這個問題，但我不認可‘黃金男配’這個說法，拍了這么多年電影后，我覺得每個演員都有機會成為主演，我是能夠呈現出很多內容的。”

01

從喜劇演員，到演員

參加完《我就是演員3》，潘斌龍有了另一個稱號，“父親專業戶”。

節目里，潘斌龍一共塑造了五個角色，五個角色全是父親——《親愛的》中幫助別人找到孩子、自家孩子卻遍尋無果的尋親互助團負責人，《新喜劇之王》中支持孩子演戲夢想、風趣幽默的如夢父親，《念》（改編自《地久天長》）中意外喪子深沉寡言的劉父，《海洋天堂》中患了癌癥卻故作堅強的自閉癥兒童的父親，《摩天大樓》中迫害女兒、陰狠狡詐的繼父。

無論哪一個，都與他以往的角色有很大不同。對很多觀眾來說，他們熟悉的潘斌龍是喜劇人“大潘”——《無名之輩》里的癡情蠢匪李大頭，銀行沒搶成，錯搶了手機店。《煎餅俠》里假扮成龍、拿單膝死磕木板的大鵬助理。還有更多不知名的角色，光聽電影名大概就能猜到角色類型，譬如《猛蟲過江》《斷片之險途奪寶》《人間?喜劇》《印度奇游》……

這也成為潘斌龍答應《我就是演員3》節目組邀約的初衷。“并不是說我要轉型，因為我不存在轉型。我希望讓更多人看到，大潘不光能演喜劇”，他繼而講到以前跑《無名之輩》的路演時，每一次見到觀眾都會跟他們說，“我們首先是演員，然后才是喜劇演員。做喜劇是等于我們有了一個特長，不能因此就把我們歸到那一塊兒。”

圖片：官方劇照

實際上，這次并不是節目組第一次找潘斌龍。早在前兩季，《我就是演員》就找過他，但潘斌龍很猶豫，他坦誠自己有點壓力，也挺膽怯。“演戲”在他那兒是“吃飯的本事”，上節目等于“拿自己吃飯的本事跟別人較量”。這一次他終于下定決心，是覺得做了十多年的演員，該到舞臺上回回爐了，另一個好消息是，節目頭兩輪不淘汰人，那至少有兩個片段可以被專業導師指導。

排練《摩天大樓》時，有一個場景，女兒鐘美寶拿刀架在繼父顏永原的脖子上，顏永原雙手被縛，在片刻的驚恐之后，又回歸其無賴的本性。怎么體現無賴？潘斌龍提出一個想法，刀架過來，羞辱完美寶“現在的樣兒跟她死去的母親一樣蠢”之后，再親一下她握著刀柄的手。導師章子怡覺得親都親了，不如把“親”改成“舔”。“哎呀，這個好，這個更狠”，潘斌龍說。

還有些細節是沒有經過更改的。顏永原用重物砸擊鐘美寶的頭，而后像一個藝術家完成一件得意之作一樣，沉浸在自己的世界中。這處場景，潘斌龍突發奇想，邊晃著身體，邊用歡快的語調哼唱了兩句《路燈下的小姑娘》，“在那盞路燈的下面，有一個小姑娘在哭泣……”歡快的語調與傷感的劇情反差出一種詭異的氛圍，潘斌龍評價自己的哼唱，“聽著挺氣人的”。后來，這句哼唱被原封不動地剪輯進了節目正片中。

潘斌龍在《我就是演員3》中飾演《親愛的》尋親互助團團長。圖片：官方劇照

慢慢又講到了演技，講到節目里為了快速進入角色，會采用一些技巧。飾演喪子后和養子發生矛盾的劉耀軍時，潘斌龍近乎一宿沒睡，直接在戲里的床上躺了40多分鐘，睡醒后又釘了一上午釘子，“來增加我的疲憊感和我對環境的熟知”。但擱在平時，他還是一個老派的演員，演戲的方法就是體驗與觀察，把自己代入角色。

講到哭戲，講到兒子，他的話明顯多了起來。2018年底兒子出生，潘斌龍41歲，他說自己是“老來得子”，“孩子落地的那天，心里涌出來的第一個想法就是‘我不能失去他’。”他一度不敢看《親愛的》電影，不敢看《地久天長》，那兩個失去孩子的父親，有著不同的執念與相同的父愛。

結果排這兩段時，潘斌龍一直哭一直哭。章子怡說，你是一個愛哭的人。潘斌龍回答，我哪是愛哭啊，我以前拍哭戲特別難。章子怡又問他，什么時候變成現在這樣？“有了孩子以后，變脆弱了，真的。”

但演員職業的遺憾就是，“不能總陪伴在孩子身邊，一點招都沒有”。他清楚地記得，截止目前，離開兒子最久的一段時間，是2019年4月3號到8月13號，“一趟出去拍了好幾個戲”。四個月沒有見到兒子，潘斌龍一進屋，兒子就開始盯著他，盯了快40分鐘。

02

危機感

兒子出生以后，潘斌龍突然又有了危機感。2016年，參加完《歡樂喜劇人2》，他能接到的戲多了，自認為條件還不錯，“起碼比前些年強。但是（兒子出生后），我忽然會不停地問自己，你準備好做父親了嗎？父親應該怎么做？”潘斌龍也不知道答案，他問自己，問朋友，問很多人。

類似的危機感，在潘斌龍2007年剛從中戲畢業時也出現過。

那時，他常常無戲可拍，感到沮喪：為什么別人有機會，我就沒有，我也想去演。但沒有辦法，“沒活干就沒錢掙”。潘斌龍不能讓自己閑著，他什么活兒都接，當婚禮主持、說相聲、演小品，去野場子唱歌，給別人排節目……回憶起這段往事，潘斌龍喜歡用一些概述快速帶過，因為自己會“選擇性忘記很多事情”。

一個更重要的原因則是，在當時，他來不及體味其間的“苦”。“2016年《歡樂喜劇人2》，我才讓人知道，之前就是名不見經傳，上了春晚，但也都不認識我”，潘斌龍解釋，“那會有戲拍就行，能有機會進劇組能認識更多人，我還想那么多？因為劇組這事還挺是圈子的，跟你熟了就找你，要不然就不找你。所以，有戲拍就挺好了，我還挑這挑那挑肥揀瘦，沒有那個身份。”

《歡樂喜劇人2》節目后臺。圖片：潘斌龍官方后援會

那時的他也來不及仔細分辨劇本的好壞。回頭看2018年前接到的大量的戲，潘斌龍說，“那會兒認知不是特別夠，就覺得喜劇包袱還不錯，挺出彩，演唄。”

這段時間的生活被記錄在了早些年的訪談節目《非常故事匯》中。剛畢業時，潘斌龍和妻子史慧住在北京軍區門口的一個小平房，房子七八平，門一推，進去就是床。床上堆著大包小包的衣服，占了一半面積，兩個人睡另一半。屋子里最顯著的電器是一臺九寸的小電視，調臺時左右轉圈擰。那時，兩個人常念叨的一句話是，“什么時候能住在一個在屋里上廁所的房子？”

也是這段時間，潘斌龍常陷入一種糾結的狀態中——有時候很相信自己的演技，有時候又沒有太大的信心，不然為什么接不到好戲？

對于演技的自信是什么時候建立的？潘斌龍的答案出乎我的意料。

時間還得往前倒。1996年，潘斌龍進入部隊，當了七年兵，六年在演出隊。在演出隊，他第一次演的小品是一個叫《離隊之前》的戲，潘斌龍演新兵。臺本總共四頁，前半頁，他排了三天。導演喊“二哥，上臺”，潘斌龍剛邁出一步，導演說，“回去！不對，完全不對！”光上臺這一步，潘斌龍就邁了二十多遍。導演操著一口京片子，“二哥，你會高興嗎你？”潘斌龍咧著嘴傻笑。“完全懵了”，潘斌龍形容，走路也不會走了，手腳不知道放到哪里去，在臺子上橫著身，導演調侃他“走螃蟹呢”。

三天后，導演回了太原，戰友把導演的話掰開來一點一點跟他說。說了什么話，潘斌龍已經記不清了，他印象深刻的是那一刻的感覺，“一下子頓悟了，頓悟之后好像就開了，開了后感覺在這個舞臺上能玩起來了”，演出隊一臺節目14個，潘斌龍會上11個。他開始相信自己“能在舞臺上生活下去，能更有色彩地生活下去”，也一直堅信自己“只能干演員這行”，“我做演員能走的更遠更長，能用演員這個行當養活我，養活家人。”

03

成長的回報

到了后來，能不能接到戲，戲會不會紅，潘斌龍都看開了。他說，拜相聲師父時，第一句話就是“做藝先做人”，“走好腳下路，你接受一個角色，把一個角色塑造好，把人做好。真誠做人總比虛頭巴腦的好。真誠做人，走好每一步，總會被別人看見。”又說起好友賈玲、張曉斐在如今的火爆，“都紅了，不挺好的嗎？”

我不甘心地繼續問他，“你一直活得這么通透嗎？”

“不是，是因為我的經歷”，潘斌龍說。

2008年，潘斌龍出演的小品《公交協奏曲》登上春晚，他演一個滿嘴唐山方言的老太太，給師父馮鞏搭戲。“我覺得我就火了，第二天出門，人家得認識我”，電視劇《我的團長我的團》找到潘斌龍，想請他演一個40多場戲的角色，他找了各種借口“我可能得進團了，我可能得什么了”，沒去。“一夜爆紅，沒那么容易的事。第二天出門，誰也不認識我，沒人認識我”，那段時間反倒成為潘斌龍最閑暇的兩個月，他每天接送妻子上下班，幫著妻子做做飯，閑得發懵。

他又想起了母親，想起拍《煎餅俠》那年（2014年），母親去世，想起2008年那會兒，大年三十剛從春晚的舞臺上下來，便給母親打電話。語氣頗有些激動，“看到了吧？”母親說，看到了。他又追問，“挺好的吧？”答曰，挺好的，一分來鐘。母親提醒他，“這事兒就過去了啊，這是去年的事，就過去了。明天，你還是你。”

小品《公交協奏曲》。圖片：視頻截圖

這幾年，母親的話在他腦海中愈發深刻；這幾年，他慢慢被人看見。

2019年，導演李玉監制一部戲叫《兔子暴力》，戲里有個飾演“老馬”的演員尚未敲定。女主角萬茜的經紀人和演員黃覺的經紀人出奇地一致推薦了潘斌龍。李玉找潘斌龍聊了聊，聊了三次后，潘斌龍拿下“老馬”一角。

這次合作后的一天，潘斌龍在家里突然接到李玉的電話，說有一部戲《1999》，男一號因為檔期等問題不能演了，問他能不能演。“行啊，男一號還不抓緊接”，潘斌龍調侃。

談到這部戲，潘斌龍很興奮。他說自己拍戲時，完全沉浸在電影中，感覺到自己“是一個電影演員”、“特別拼”。最忙的時候，他連著拍兩天戲，早上6點出工，第三天早上6點收工，中間休息一天，又開始連著拍兩天。“我喜歡這樣的過程”，潘斌龍說，“能拍到一些戲，是另一個階段的忙，很充實，躺在床上時才開始感覺到累。”

圖片：潘斌龍微博

還有拍攝這部戲時的收獲。《1999》的男主角是一個找自己女兒找了十年的父親，為了讓潘斌龍對角色的認知更深刻，監制李玉給他做練習。兩個人都扮演“我”，一個“本我”，一個“超我”，反復對話：孩子怎么丟的？這十年間怎么找她的？找的過程經歷了什么……“很快，想象到這個人是個什么樣的人，大體抓到一個輪廓，真的特別好”，潘斌龍很享受那個對話的過程。

大概也是2018、2019年，接到的好劇本多了后，潘斌龍越來越清楚地認識到，電影，不是某個包袱響不響的事，它得是一部“電影”作品。從故事出發、從人物出發，才有靈魂、有根，“像我們做喜劇小品，可以虛構一個故事，略扯一點，略怎么樣一點都沒問題，但是電影不一樣。”

當然，前些年在喜劇舞臺上的經歷也很重要，那些時刻積累了他的經驗，幫助他“把觸類旁通的東西加到一起，看能不能碰出更好的想法”。

那有碰出來什么故事嗎？

“有好幾個（故事），我在一步步做”，說著，潘斌龍哈哈笑了起來，“但我不能說，這一說出去就沒了。”

原標題：專訪演員潘斌龍：“還好還好”，我也能當男主

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原標題：《專訪演員大潘：喜劇演員首先是演員》

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