清代揚(yáng)州，商業(yè)繁榮，官吏崇文，鹽商養(yǎng)士，有“天下名士，半在維揚(yáng)”之說。其中，“揚(yáng)州八怪”是最具影響的一個(gè)書畫家群體，在中國藝術(shù)史上影響深遠(yuǎn)。2021年3月26日，由揚(yáng)州博物館和廣州藝術(shù)博物院聯(lián)合舉辦的“不止于怪——揚(yáng)州八怪書畫精品展”在揚(yáng)州博物館二樓書畫廳開展，集中展出兩地館藏“揚(yáng)州八怪”精品168幅，涵蓋書法、花鳥、山水、人物、蟲獸等。澎湃新聞獲悉，展品分兩期展出，第一期3月26日到4月26日，第二期為5月1日-6月8日。

揚(yáng)州博物館展出現(xiàn)場(chǎng)

揚(yáng)州博物館展出現(xiàn)場(chǎng)

揚(yáng)州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，以金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔等八人最為著名，美術(shù)史上也常稱其為“揚(yáng)州畫派”。 他們大多生活清簡，清高狂放，書畫往往成為抒發(fā)心胸志向、表達(dá)真情實(shí)感的媒介。”

“‘揚(yáng)州八怪’雖稱為‘怪’，其實(shí)放到現(xiàn)在來理解更多的是指一種創(chuàng)新精神。”展覽主辦方介紹說，“怪”主要指諸人沖破藩籬、大膽創(chuàng)新、個(gè)性鮮明、不拘成法的藝術(shù)創(chuàng)作精神和手法。揚(yáng)州八怪強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和生機(jī)勃勃的創(chuàng)新精神令彼時(shí)畫壇發(fā)蒙振聵 ，并對(duì)后世繪畫產(chǎn)生了重要影響。”

據(jù)相關(guān)資料介紹，目前現(xiàn)存“揚(yáng)州八怪”作品數(shù)量近2000幅，其中主要收藏在北京故宮博物院與上海博物館，此外，揚(yáng)州博物館與廣州藝術(shù)博物館也收藏?cái)?shù)百件，其中作品存世最多的當(dāng)屬李鱓、黃慎、鄭板橋，成就最高的則是金農(nóng)。

金農(nóng)畫作

揚(yáng)州博物館展出現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于此次展覽的緣起，揚(yáng)州博物館副館長宗蘇琴介紹，“揚(yáng)州八怪”書畫作品是揚(yáng)州博物館十分重要的館藏，此次展覽精選了部分館藏的掛軸進(jìn)行展出，“這一次展覽中，廣州的展品以冊(cè)頁為主，我們以掛軸為主，體現(xiàn)兩館不同的館藏特點(diǎn)，也讓觀眾得到更好的參觀體驗(yàn)。”

據(jù)悉，去年8月28日，廣州藝術(shù)博物院、遼寧省博物館、揚(yáng)州博物館曾共同合作舉辦“領(lǐng)異標(biāo)新——清代揚(yáng)州畫派精品展”，并在廣州藝術(shù)博物院開展。當(dāng)時(shí)展出文物126件（套）（實(shí)物230件），不僅展品數(shù)量多，而且涉及了所有揚(yáng)州畫派代表性畫家，其中李葂、楊法、陳撰等畫家存世作品非常少，可謂難得一見。而此次在揚(yáng)州的展覽延續(xù)了上次展覽的主要作品，不過，遼寧省博物館的展品未能參加此次展覽。在揚(yáng)州的展覽中，廣州藝術(shù)博物院共有99幅作品參展，一、二級(jí)品的比例超過了70%。廣州藝術(shù)博物院副研究館員陳志云介紹說，這次展覽他們精心挑選了館藏作品，“比如這次陳撰《花卉圖冊(cè)》，是第一次出外展。”

澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，不少作品都是難得亮相，如清代兩大畫梅名家金農(nóng)與金俊明的畫梅合裱、金農(nóng)的梅花與菖蒲、汪士慎的《碧桃》、高鳳翰的《石文墨戲圖》、高翔《彈指閣圖》等。

清代兩大畫梅名家金農(nóng)與金俊明的畫梅合裱

清·金農(nóng)《梅花圖》
揚(yáng)州博物館藏

清·高翔《彈指閣圖》
揚(yáng)州博物館藏

揚(yáng)州博物館負(fù)責(zé)人介紹說，“揚(yáng)州博物館上一次舉辦‘揚(yáng)州八怪’書畫專題展覽還是2017年。比如高鳳翰的《石文墨戲圖》，是絹本，展出的次數(shù)非常少。從這件作品中，可以看到高鳳翰對(duì)奇石的喜愛到了十分癡狂的地步，能一窺作者的性格、興趣等。”宗蘇琴介紹說，這一畫作中，高鳳翰對(duì)他在安慶監(jiān)修孔廟時(shí)獲得的五塊奇石偏愛有加，不僅將五石畫了出來，還為每塊石頭起了名字，并使用行書、楷書、隸書、篆書幾種字體為奇石一一作跋。

此次廣州藝術(shù)博物院帶來的三件一級(jí)品中，有兩件都是華嵒的作品，其中一件《雜畫》共有12幅小品，涵蓋了花鳥、山水、人物畫，既有工筆畫的細(xì)膩，又有寫意的生動(dòng)。

華嵒作品

清·陳撰《花卉圖冊(cè)》   廣州藝術(shù)博物院藏
 

清·楊法《月季圖》   揚(yáng)州博物館藏
 

清·李葂《墨荷圖》 揚(yáng)州博物館藏

現(xiàn)場(chǎng)一些畫作的對(duì)比呈現(xiàn)也很有意味，如黃慎著名的“四相簪花”場(chǎng)景畫作分別在兩幅畫作中呈現(xiàn)，這兩幅畫的作者都是黃慎，一件是廣州博物院館藏的黃慎早期作品，一件是揚(yáng)州博物館館藏的黃慎晚期作品。“從畫面內(nèi)容看二者相似，但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，黃慎晚期作品中，無論是對(duì)畫面的布局還是對(duì)線條的勾畫上，技藝都更加純熟。”宗蘇琴說。

清·黃慎《廣陵花瑞圖》  廣州藝術(shù)博物院藏

黃慎作品

展覽中還將李鱓所作幾件松樹題材放到一起展示，其中一件《松風(fēng)水月圖》是李鱓67歲時(shí)所作，松枝被狂風(fēng)吹動(dòng)，但泉水依舊，畫上題跋：“風(fēng)入松林夜態(tài)生，橫空老干舞秋聲。任他獅吼搖龍象，水自無波月自明。”

李鱓《松風(fēng)水月》局部

清·李鱓（shàn）《松柏芝石圖》  廣州藝術(shù)博物院藏

清·李方膺（yīng）《松石圖》  廣州藝術(shù)博物院藏

“揚(yáng)州八怪”產(chǎn)生的背景是在清代康雍乾時(shí)期，在東南重鎮(zhèn)揚(yáng)州出現(xiàn)了一股藝術(shù)革新的潮流，其代表人物有金農(nóng)、鄭燮、黃慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、羅聘、陳撰、高鳳翰、華嵒、邊壽民、李葂、楊法等。清代評(píng)論家因這群畫家的行為和藝術(shù)皆與時(shí)俗不同而以“怪”稱之，于是出現(xiàn)了“揚(yáng)州八怪”的提法。到了現(xiàn)代，學(xué)界逐漸以“揚(yáng)州畫派”之名將這群畫家歸類。清人汪鋆最早在《揚(yáng)州畫苑錄》中提到“怪以八名”一說。及后，出現(xiàn)了不同版本的“揚(yáng)州八怪”的提法。李玉棻在《甌砵羅室書畫過目考》中，將金農(nóng)、鄭燮、黃慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、羅聘并稱，冠以“八怪”之名，這種說法得到普遍認(rèn)同。所以一般人們提到的“揚(yáng)州八怪”主要是指這八位畫家。除此之外，活躍于揚(yáng)州地區(qū)的著名畫家中還有陳撰、華嵒、高鳳翰、邊壽民、李葂、楊法等人。由于畫風(fēng)獨(dú)具一格，意趣與“八怪”相近，后世一些評(píng)論家也曾將他們列入“八怪”之中。

展出現(xiàn)場(chǎng)

展出現(xiàn)場(chǎng)

揚(yáng)州畫派的所謂“怪”，其實(shí)只是相對(duì)于“正統(tǒng)派”而言。清代畫壇，以“四王”（王時(shí)敏、王鑑、王翚、王原祁）為代表的正統(tǒng)派大行其道，但其后繼者中鮮有杰出人才，作品陳陳相因，乏味無趣，衰微之勢(shì)漸露。與此同時(shí)，揚(yáng)州畫派畫家反其道而行，以其獨(dú)特的風(fēng)格讓人們耳目一新。“八怪”師承陳淳、徐渭、八大山人、石濤等革新派畫家，多擅寫意花鳥畫，亦長于山水、人物，并以金石書法入畫，詩、書、畫、印融會(huì)貫通，開一代之新風(fēng) 。

據(jù)悉，這一展覽也是紀(jì)念揚(yáng)州博物館成立七十周年的系列活動(dòng)之一。從1951年建館至今，揚(yáng)州博物館已經(jīng)邁入第70個(gè)年頭，迎來了70歲生日，伴隨著幾代揚(yáng)州人的記憶。揚(yáng)州博物館館長束家平介紹說，除了已經(jīng)開幕的“不止于怪——揚(yáng)州八怪書畫精品展”外，今年，揚(yáng)州博物館還將舉辦“十大鎮(zhèn)館之寶”評(píng)選活動(dòng)，“博物之約”——書畫、征文、攝影作品評(píng)選及配套展覽等。

第一期時(shí)間：2021年3月26日—4月26日
第二期時(shí)間：2021年5月1日—6月8日
展 覽 地 點(diǎn)：江蘇揚(yáng)州博物館二樓書畫廳