3月17日下午，作為第25屆法語(yǔ)活動(dòng)月期間講座活動(dòng)之一，“視聽(tīng)作品中的女性形象——婦女觀(guān)念變遷，女性主義作品和運(yùn)動(dòng)”在北京法國(guó)駐華使館報(bào)告廳舉行。活動(dòng)以傳記紀(jì)錄片《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機(jī)的女人》的放映開(kāi)始。隨后映后交流環(huán)節(jié)中，西蒙娜·德·波伏娃視聽(tīng)中心的代表妮可·費(fèi)爾南德斯·費(fèi)雷爾通過(guò)視頻連線(xiàn)的形式，同在場(chǎng)媒體和觀(guān)眾一道，就法國(guó)和中國(guó)視聽(tīng)作品中的女性形象和地位等話(huà)題展開(kāi)討論。 

西蒙娜·德·波伏娃（SDB）視聽(tīng)中心由三位女性于1982年設(shè)立。起初，她們將工作重點(diǎn)放在收藏和創(chuàng)作反映婦女爭(zhēng)取權(quán)利為主題的歷史音視頻資料上。在堅(jiān)持這一核心目標(biāo)的同時(shí)，如今SDB視聽(tīng)中心的使命也涉及到圖像教育以及反對(duì)影視作品中的性別歧視。卡羅爾·盧索普洛斯（Carole Roussopoulos）是該中心的創(chuàng)始人之一，該片講述的正是她的故事。

西蒙娜·德·波伏娃視聽(tīng)中心的代表妮可·費(fèi)爾南德斯·費(fèi)雷爾

攝像機(jī)就是她的武器

卡羅爾·盧索普洛斯是瑞士電影導(dǎo)演和錄像藝術(shù)家，以攝制法國(guó)女性解放運(yùn)動(dòng)早期紀(jì)錄片的開(kāi)創(chuàng)性而聞名業(yè)界。在她的職業(yè)生涯中，共制作了大概150部作品。卡羅爾大半生主要旅居在法國(guó)巴黎，并積極投身上世紀(jì)六七十年代風(fēng)起云涌婦女解放運(yùn)動(dòng)之中。中年后，自覺(jué)過(guò)往沒(méi)有充分重視瑞士的社會(huì)問(wèn)題，卡羅爾選擇在1995年回到祖國(guó)，拍攝了一系列有關(guān)醫(yī)療保健、疾病、衰老和死亡的電影。

2009年，卡羅爾因罹患癌癥在瑞士洛桑過(guò)世，享年64歲。就在她逝世兩年后，瑞士電影制片人艾曼紐（Emmanuelle de Riedmatten）制作了一部反映她生平的紀(jì)錄片，再現(xiàn)了她在法國(guó)爭(zhēng)取婦女權(quán)益運(yùn)動(dòng)中，用攝像機(jī)拍攝了大量影像材料的過(guò)往，以及其畢生都在通過(guò)影像藝術(shù)作品為婦女運(yùn)動(dòng)鼓呼的事跡。這，即是17日活動(dòng)當(dāng)日放映的《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機(jī)的女人》。

《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機(jī)的女人》劇照

《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機(jī)的女人》以卡羅爾本人的講述為主，她的丈夫保羅以及生前友人也紛紛出鏡回憶她的一生。影片開(kāi)頭介紹到，卡羅爾在22歲時(shí)來(lái)到法國(guó)巴黎，同彼時(shí)許多懷揣夢(mèng)想來(lái)到花都的姑娘們一樣，“我到這后就覺(jué)得自己晚來(lái)了22年。”她第一份工作是在法國(guó)版《VOUGE》供職，這本時(shí)尚雜志曾被不少女權(quán)主義者點(diǎn)名詬病為“物化女性”。

片中，卡羅爾回憶說(shuō)自己在《VOUGE》工作了三年。就在她來(lái)到法國(guó)的第二年，1968年春夏之交，“五月風(fēng)暴”運(yùn)動(dòng)席卷巴黎。卡羅爾白天在雜志社工作，晚上則積極參與到這場(chǎng)學(xué)生運(yùn)動(dòng)中去，“盡管當(dāng)時(shí)《VOUGE》的政治立場(chǎng)是反對(duì)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的。”她在片中說(shuō)。1969年，卡羅爾同她日后的丈夫保羅一起建立了一個(gè)名為Video Out的電影團(tuán)體。1970年，在作家朋友讓·吉內(nèi)特的敦促下，她購(gòu)買(mǎi)了一臺(tái)輕便的索尼Portapak8mm攝像機(jī)并開(kāi)始制作紀(jì)錄片。據(jù)信，她是法國(guó)第一位購(gòu)買(mǎi)攝像機(jī)的女性。

《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機(jī)的女人》劇照，卡羅爾和丈夫保羅

通過(guò)《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機(jī)的女人》一片，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)年法國(guó)婦女解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展阻力重重。不僅是那些傳統(tǒng)守舊的法國(guó)男性，許多法國(guó)傳統(tǒng)女性起初也對(duì)這一運(yùn)動(dòng)不以為然。

在卡羅爾的鏡頭中，曾就女性普選權(quán)采訪(fǎng)一位家庭婦女，后者滿(mǎn)是不耐煩地表示女人們哪有時(shí)間去投票？“我們每天做飯、梳妝就要花費(fèi)很多時(shí)間。即便去投票，也不過(guò)是和丈夫（投票對(duì)象）一致。真要去投，就讓那些單身女性和寡婦們?nèi)ネ镀卑伞Ｅ巳绻?dāng)政，那就真的有好戲看了。”而在1970年代初，巴黎街頭一場(chǎng)爭(zhēng)取女性墮胎權(quán)的游行中，卡羅爾現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)一位街邊圍觀(guān)的老嫗。后者先就反問(wèn)她，她們?yōu)槭裁匆涡校俊叭绻菫榱藸?zhēng)取墮胎自由和獲取避孕知識(shí)，那少做些愛(ài)不就行了？”

在卡羅爾早期的創(chuàng)作實(shí)踐中，便將鏡頭關(guān)注到社會(huì)的“邊緣群體”。她曾拿著攝像機(jī)獨(dú)自闖入一所運(yùn)動(dòng)中被妓女占領(lǐng)的教堂，拍下她們的心聲和對(duì)個(gè)人權(quán)利的聲索。在她1971年拍攝的《行動(dòng)前的革命》中，記錄了巴黎歷史上首次同性戀群體爭(zhēng)取權(quán)利的游行。

法國(guó)新浪潮電影的奠基人之一，讓·呂克·戈達(dá)爾素來(lái)主張攝影師應(yīng)該藏在鏡頭后面。戈達(dá)爾曾在雜志上和卡羅爾有過(guò)論戰(zhàn)，她的友人事后回憶說(shuō)，“卡羅爾的膽子很大，更激進(jìn)。攝像機(jī)就是她的武器，進(jìn)攻性武器。”

卡羅爾畢生致力于錄像藝術(shù)、紀(jì)錄片的拍攝。2001年時(shí)，曾被法國(guó)總統(tǒng)希拉克授予法蘭西騎士勛章。影片擷取了在她墓地前舉行追思會(huì)的畫(huà)面：人們列隊(duì)經(jīng)過(guò)，撒花默哀。一位老年男士在她墓前躬身駐足，并用雙手做出調(diào)整攝像機(jī)高度的動(dòng)作表達(dá)敬意。

通過(guò)該片，觀(guān)眾也不難發(fā)現(xiàn)卡羅爾工作狂的一面，不管是在攝像機(jī)背后還是在剪輯臺(tái)上，她幾乎從來(lái)都萬(wàn)寶路牌香煙不離手。丈夫保羅回憶說(shuō)，妻子在逝世前兩天才離開(kāi)剪輯臺(tái)。在朋友們看來(lái)兩人既是夫妻，更是志同道合的戰(zhàn)友，情誼共歷四十載。生活中，保羅比卡羅爾低調(diào)很多，他也自嘲“自己的存在感很低”。盡管一直盡心輔佐妻子的工作，但只有在妻子攝制的極少一部分作品中，才會(huì)看到兩人聯(lián)合署名。

SDB中心的日常

1982年時(shí)，卡羅爾和Seyrig、Ioana Wieder三人攜手創(chuàng)立了西蒙娜·德·波伏娃視聽(tīng)中心，以著名的法國(guó)女權(quán)主義作家和哲學(xué)家的名字命名，以記錄婦女維權(quán)運(yùn)動(dòng)。“在所有紀(jì)念意義的場(chǎng)合，我們都會(huì)拿起攝像機(jī)去拍攝，這就是我們的使命之一。”映后交流環(huán)節(jié)，妮可·費(fèi)爾南德斯·費(fèi)雷爾介紹說(shuō)，“卡羅爾的工作方式就是如此，不是等待一件事情的發(fā)生，而是有了想法就拎起攝像機(jī)出發(fā)，并且她很善于傾聽(tīng)。”她毫不掩飾自己對(duì)卡羅爾的敬意，卻不愿意將館藏影像作品稱(chēng)為“遺產(chǎn)”，“遺產(chǎn)是父系社會(huì)的名詞，我們正在力圖創(chuàng)造一個(gè)同義的新詞，同它平衡。”

SDB中心日常運(yùn)營(yíng)的費(fèi)用，分別來(lái)自巴黎市政府、法國(guó)相關(guān)職能部門(mén)以及法國(guó)國(guó)家電影中心（現(xiàn)更名為法國(guó)國(guó)家電影和動(dòng)畫(huà)中心）的資助，“資助的數(shù)字并不固定，同時(shí)不同的項(xiàng)目受到的資助力度也不一樣。有時(shí)候，法國(guó)國(guó)家教育部也會(huì)資助我們青少年性教育片的拍攝。另外，中心設(shè)在巴黎，當(dāng)?shù)貎杉矣霸簳?huì)固定放映SDB的電影（這也會(huì)帶來(lái)一定的票房收入）。同時(shí)，中心也接受社會(huì)的私人捐款和財(cái)團(tuán)贊助。”

據(jù)了解，1972年在聯(lián)合國(guó)婦女地位委員會(huì)24屆會(huì)議上，將1975年定為“國(guó)際婦女年”，并確定該年的重要活動(dòng)是召開(kāi)一次專(zhuān)門(mén)討論婦女問(wèn)題的世界性政府間會(huì)議，即第一次世界婦女大會(huì)。“1995年，第四次世界婦女大會(huì)在北京舉行，那也是我第一次來(lái)中國(guó)。”費(fèi)雷爾笑言自己早就知道毛澤東那句名言，“‘?huà)D女能頂半邊天’，我完全同意毛主席的話(huà)。”

在費(fèi)雷爾看來(lái)，未來(lái)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，男性應(yīng)該起到更大的作用，而不是更重要的作用，“因?yàn)椤匾旧砭鸵馕吨黄降取Ｎ覀冃枰獜哪泻⒆油昶鹁徒逃麄冏鹬嘏裕热绾芏嗲嗌倌瓴挥X(jué)得在街頭沖著女人吹口哨或者問(wèn)電話(huà)號(hào)碼是一種性騷擾，但女性是不會(huì)這樣搭訕男性的。除此之外，無(wú)意識(shí)的‘不尊敬’‘不公平’也應(yīng)該被重視。比如搭乘地鐵，男性往往會(huì)不由自主地把身體鋪開(kāi)，他們會(huì)張開(kāi)腿，伸開(kāi)腳，在原本的公共空間里占據(jù)女性的空間，讓她們不得不蜷身收縮在一起。”

費(fèi)雷爾也并不回避法國(guó)社會(huì)目前的問(wèn)題，比如男女同工不同酬的問(wèn)題還存在，政界的女性依舊非常少。“我們中心近兩年也在為女性藝術(shù)家呼吁，比如法國(guó)的博物館收藏女性藝術(shù)家的作品太少了。”