佚名照——20世紀(jì)下半葉中國(guó)人的日常生活圖像
編著：晉永權(quán)
出版社：上海人民出版社
出版時(shí)間：2020年10月
ISBN：9787208165762

▌推薦理由

“過(guò)去我曾強(qiáng)調(diào)，老照片如果沒(méi)有人物、時(shí)間、地點(diǎn)、事件等信息，就只是一些形象資料，沒(méi)有多少價(jià)值和意義——《老照片》的主旨就是講述照片背后的故事。”《佚名照》的出版統(tǒng)籌汪家明在為該書撰寫的序中寫道。

“時(shí)代的印跡”首展現(xiàn)場(chǎng)展出了第1輯至第113輯（開幕前最新一期）的《老照片》

早在1996年，時(shí)任山東畫報(bào)出版社總編輯汪家明創(chuàng)立了《老照片》——一本“講述照片背后的故事”的叢書。該書一經(jīng)面世，即以別開生面的圖書樣式、回望歷史的新穎視角，受到讀者的廣泛歡迎，引發(fā)了風(fēng)靡全國(guó)的“老照片文化熱”。它的成功出版，開啟了中國(guó)出版業(yè)的“讀圖時(shí)代”。

《老照片》主編、展覽策展人之一馮克力在“時(shí)代的印跡”首展現(xiàn)場(chǎng)為觀眾導(dǎo)覽

越眾歷史影像館自開館以來(lái)便確立下的學(xué)術(shù)定位——“收藏、研究、展示流失海外和散落民間的中國(guó)歷史影像”，與《老照片》從創(chuàng)立之初就一直堅(jiān)持的收集記錄“個(gè)人生命和時(shí)代記憶”不謀而合。2017年8月，兩家機(jī)構(gòu)共同舉辦了“時(shí)代的印跡——《老照片》二十周年紀(jì)念展”，由《老照片》主編馮克力與越眾歷史影像館館長(zhǎng)黃麗平聯(lián)合策劃。同年12月，該展被文化部評(píng)為2017年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季優(yōu)秀項(xiàng)目。

 “時(shí)代的印跡”首展現(xiàn)場(chǎng)

“時(shí)代的印跡”首展現(xiàn)場(chǎng)上，觀眾正在翻閱《老照片》

 “時(shí)代的印跡”青島巡展現(xiàn)場(chǎng)

 “時(shí)代的印跡”山東工藝美術(shù)學(xué)院巡展現(xiàn)場(chǎng)

無(wú)論是《老照片》叢書本身還是“時(shí)代的印跡”一展都對(duì)每張照片背后豐富的信息展開了詳細(xì)的解讀。展覽上還特地將一張從細(xì)節(jié)分析的老照片作為范例，分享歷史影像的研究方法及看待歷史的方式，希望以此引起觀眾的興趣，鼓勵(lì)觀眾參與進(jìn)來(lái)。

《佚名照》的讀圖方式與《老照片》則完全不同。

“佚名照擺脫了當(dāng)事者，從而為基于影像本身分析、判斷，結(jié)合歷史文化背景和大量個(gè)案的集中歸類進(jìn)行整體觀照提供了可能。”晉永權(quán)在自序中寫道。

所以當(dāng)我們翻開這本書時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)書中所收錄的照片幾乎都沒(méi)有對(duì)應(yīng)的文字說(shuō)明。

誰(shuí)拍的？不知道。有些能從照片上知道拍攝者的單位（照片上帶著的照相館名稱），但具體是誰(shuí)不清楚。

拍的是誰(shuí)？不知道。

什么時(shí)候拍的？大致是1950-1980年代，部分照片上寫了具體的年份。

晉永權(quán)在書中是這樣解釋“佚名照”的，“照片的拍攝者、被拍攝者及持有者，皆無(wú)姓名，準(zhǔn)確地說(shuō)，是因?yàn)樗们馈?gòu)買于舊書、舊貨市場(chǎng)、與照片擁有者阻隔，因而無(wú)以得到準(zhǔn)確信息。”

21世紀(jì)初期，他開始收集這些照片，部分來(lái)自北京、上海、南京、廣州等全國(guó)多個(gè)城市的舊貨市場(chǎng)、實(shí)體舊書店、古玩城等，更多的來(lái)自于一些地級(jí)市或縣城偏僻又寒酸的實(shí)體舊書店與舊書網(wǎng)上商店。在過(guò)去的二十年間，他收藏的照片約有三萬(wàn)張。

由于照片體量過(guò)大、年代久遠(yuǎn)、有效信息過(guò)少等客觀因素，《佚名照》中的照片的確難以像《老照片》和“時(shí)代的印跡”一樣將每張照片的信息及其背后的故事補(bǔ)充完整。

既是刻意為之，亦是客觀因素所限，晉永權(quán)選擇了另一種對(duì)老照片的解讀方式。身為紀(jì)實(shí)攝影家，同時(shí)又有著多年的圖片編輯經(jīng)驗(yàn)的晉永權(quán)一邊收，一邊對(duì)這些照片進(jìn)行個(gè)案研究、分析，重新分類、歸納，從中找出理性的秩序，最終甄選出了1500張照片，分日常生活影像的特征、在戶外、照相館里、時(shí)代上、時(shí)代下、照相語(yǔ)六個(gè)單元于書中呈現(xiàn)。

“《佚名照》的價(jià)值除了照片本身，更在于作者的分類整理與歸納分析。這些拍攝人物、拍攝地點(diǎn)甚至拍攝時(shí)間不明的散佚老照片，在喪失了具體信息之后反而擺脫了個(gè)案差異，經(jīng)由歸類展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的群體特征，看似雜亂無(wú)章，卻無(wú)不遵從歷史與現(xiàn)實(shí)的規(guī)定性。”新京報(bào)書評(píng)周刊”官方微博的推薦語(yǔ)中這樣寫道。（注：該書于2020年10月出版，2021年1月獲得“2020新京報(bào)年度推薦”書目。）

在閱讀這本書的過(guò)程中，你或許會(huì)時(shí)不時(shí)發(fā)出這樣的聲音：

這不是五毛錢特效嗎？

我家也有這樣的全家福！

我爸媽年輕時(shí)的照片也是這樣“指向遠(yuǎn)方”的。但是他們后來(lái)又不做擺這個(gè)姿勢(shì)了，原來(lái)是因?yàn)檫@個(gè)啊。

我小時(shí)候也被大人“精心裝扮”后拍照留念。

……

總之，這是一本有意思的書，不同的人會(huì)讀出不同的意思。如晉永權(quán)所說(shuō)：“作為文本，這些影像被建構(gòu)的過(guò)程不但沒(méi)有完成，相反，讀者諸君參與閱讀并進(jìn)行創(chuàng)造之途永遠(yuǎn)在路上，圍繞這些佚名之作的話題無(wú)窮無(wú)盡。”

對(duì)比當(dāng)初對(duì)老照片的價(jià)值和意義的詮釋，“現(xiàn)在看來(lái)，我偏頗了。”汪家明在該書的序中寫道。

▌內(nèi)容簡(jiǎn)介

蕓蕓眾生，在面對(duì)照相機(jī)時(shí)，卻意外地表現(xiàn)出一致的特征：表演性、模仿性、符號(hào)性、互圖性、實(shí)用性……

20 世紀(jì)下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至出格，呈現(xiàn)出這一時(shí)期中國(guó)人生活的表與里、現(xiàn)象與本質(zhì)。晉永權(quán)通過(guò)二十多年的圖像收集、整理，甄選出從1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，試圖尋找出中國(guó)人日常照相行為中的社會(huì)與歷史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無(wú)，使日常生活圖像消弭了個(gè)案差異，由個(gè)體、家庭、特定人群的記憶載體，轉(zhuǎn)變?yōu)楣灿洃浀墓蚕碇铩?/p>

《佚名照》既關(guān)乎過(guò)往，又預(yù)示未來(lái)，是一部平民生活的影像史，也是一部中國(guó)人的現(xiàn)代精神成長(zhǎng)史。在客觀、溫和中打開了視覺(jué)藝術(shù)解讀歷史文化的新視角，為一個(gè)日漸模糊的昨日世界，呈現(xiàn)出人性的溫度，使我們更直觀、感性地理解今天的中國(guó)人。

▌編著者簡(jiǎn)介

晉永權(quán)，曾任中國(guó)青年報(bào)攝影部主任、中國(guó)攝影出版社常務(wù)副總編輯、《中國(guó)攝影》雜志主編，現(xiàn)為《大眾攝影》雜志主編。著有《最后的漢族》（合著）、《出三峽記》《江河移民》《沙與水》《紅旗照相館：1956—1959年的中國(guó)攝影爭(zhēng)辯》《合家歡：20世紀(jì)50—80年代的民間相片》《每一聲快門都憂傷》等。系列攝影作品“儺”“三峽移民”等，被蓬皮杜藝術(shù)中心、上海美術(shù)館等多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

▌書籍內(nèi)頁(yè)