這些年，隨著橫店影視城的崛起以及各地政府的電影政策紅利，浙江的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展很快，一躍成為全國電影大省。

但是，浙江本土的電影人才卻一直是短板。直到三年前的7月，在第12屆FIRST青年電影展上，1989年出生于杭州的青年導(dǎo)演仇晟的處女作《郊區(qū)的鳥》榮獲最佳劇情片獎(jiǎng)，才讓人看到了些許曙光。

一年之后的第13屆FIRST青年電影展，杭州籍導(dǎo)演再次獲得最佳劇情片獎(jiǎng)。那是1988年出生于杭州市富陽區(qū)的顧曉剛導(dǎo)演的《春江水暖》。接著，在去年年底，《春江水暖》又被法國《電影手冊(cè)》選入2020年度全球“十佳影片”。

作為杭州原住民，我自然十分關(guān)注關(guān)于杭州的電影，樂于看到杭州籍導(dǎo)演的成功。于是，《春江水暖》在愛奇藝播出，我立即買了會(huì)員觀看。《郊區(qū)的鳥》昨晚在杭州百美匯國際影城舉辦首映式，我當(dāng)然也迫不及待地跑去觀看。

有趣的是，顧曉剛和仇晟兩位杭州籍導(dǎo)演不約而同，都把目光對(duì)準(zhǔn)了家鄉(xiāng)，都傳達(dá)了一種對(duì)往昔的情思。《春江水暖》展示的是富春江邊最后的漁民對(duì)即將消失的生活方式的眷念?！督紖^(qū)的鳥》則展示步入新時(shí)代的青年對(duì)童年時(shí)光的懷戀。

一年前，我曾經(jīng)看過一本杭州籍作家張哲寫的小說《是夢(mèng)》。這本書被《新周刊》評(píng)論為“適合在一個(gè)安靜的地方慢慢地翻。每個(gè)人都能在其中影影綽綽地看到自己家庭的影子?！碑?dāng)時(shí)我很欣喜，終于有作家來寫杭州的故事，寫杭州的人物了。但是，看完以后，還是有些遺憾，杭州的地域、環(huán)境、文化與小說中的人物還沒有有機(jī)融合，就像炒菜時(shí)撒了一把蔥花，而這蔥花還撒多了。

昨晚看《郊區(qū)的鳥》，也有類似的感覺。求學(xué)歸來，把第一部電影的視角對(duì)準(zhǔn)家鄉(xiāng)，用藝術(shù)的方式抒發(fā)自己的鄉(xiāng)愁，無疑是值得贊嘆的。杭州乃至浙江，如今是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重鎮(zhèn)，涌現(xiàn)出很多爆款作品和作家，但其中卻鮮有瞄準(zhǔn)家鄉(xiāng)的。這是浙江文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重大缺憾。

仇晟出生于杭州城郊結(jié)合部的濮家新村，對(duì)城郊結(jié)合部的童年生活有著強(qiáng)烈的記憶。于是，他把這些記憶幾乎原封不動(dòng)地搬到了自己的第一部電影長片作品中。

他說，郊區(qū)的鳥，不是城里的鳥，也不是林中鳥。一半馴化，一半野性。飛來又飛回，無枝可依。6個(gè)孩子，6個(gè)成人，在兩個(gè)時(shí)空中尋找，失落，消失在日新月異的城市邊緣。這就是《郊區(qū)的鳥》給觀眾的影像，以及這些影像所傳達(dá)的意境。

但是，嚴(yán)格地說，《郊區(qū)的鳥》所反映的，只是所有城鄉(xiāng)結(jié)合部孩子和成人的普遍記憶，這種記憶停留在一般性的淺層次敘述中，尚未深入到具有杭州地域特點(diǎn)的獨(dú)特記憶底層。替換到任何一個(gè)城市，這個(gè)故事，這部影片，都能成立。

比如，為了表現(xiàn)地域特點(diǎn)，片中的孩子都講杭州方言。據(jù)說，為此制片方還專門對(duì)孩子進(jìn)行培訓(xùn)。但是結(jié)果依然不理想，不僅方言不準(zhǔn)確，既不像標(biāo)準(zhǔn)的杭州話，也不是杭州近郊的方言，而且孩子的方言對(duì)話很別扭，很生硬。這是明顯的表演硬傷。

再比如，仇晟導(dǎo)演多次強(qiáng)調(diào)，影片故事發(fā)生在運(yùn)河邊。但是，觀眾只看到河，而看不出這是運(yùn)河，是運(yùn)河杭州段。首先，運(yùn)河與一般的河是有區(qū)別的，運(yùn)河里跑的都是運(yùn)送砂石、煤炭、磚瓦甚至人糞尿的長長的拖輪。其次，京杭大運(yùn)河以及杭州段與一般的運(yùn)河也有不同，它有獨(dú)特的景觀。展現(xiàn)這些獨(dú)特的景觀，才能讓人認(rèn)同這是京杭大運(yùn)河，就像高粱地象征北方，而稻田象征南方一樣。

當(dāng)然，我這樣的要求恐怕近似于苛求。因?yàn)?strong>仇晟也好，張哲也好，80后、90后的杭州孩子，從家門到校門，從校門到家門，經(jīng)歷單一，缺少對(duì)杭州市井的豐富記憶，連準(zhǔn)確的杭州方言都難以說好，更談不上找準(zhǔn)杭州人深層次的獨(dú)特神韻了。

這一點(diǎn)，顧曉剛的《春江水暖》就要好許多。富陽從一個(gè)縣級(jí)市變成一個(gè)市轄區(qū)，保留了獨(dú)具特色的地域文化，小城生活的熏陶又給顧曉剛留下了深刻的印象。所以，《春江水暖》在地域文化特點(diǎn)上做得更好，那個(gè)四兄妹的故事只能發(fā)生在富春江邊，而不是別處。

所以，展示鄉(xiāng)愁，追尋失去的記憶，僅僅依靠個(gè)人的回憶是不夠的。需要我們?nèi)ヅν诰?，找到這個(gè)時(shí)代多數(shù)人的共同記憶。這樣，我們才能寫出屬于我們這個(gè)城市的獨(dú)特記憶，展示我們這個(gè)城市的獨(dú)特文化。