原創(chuàng) 魚叔 獨(dú)立魚電影

春節(jié)檔票房大戰(zhàn)還在繼續(xù)。

《你好，李煥英》一路高歌猛進(jìn)，沖上中國影史票房第四位。

隨著全國疫情中高風(fēng)險地區(qū)清零，又有一大批影院恢復(fù)營業(yè)。

照這個形勢，《李煥英》破50億是指日可待。

中國影史票房前6名 來源：燈塔專業(yè)版

和同期幾部大片相比，它明顯有著更高的情感濃度，更私人化的表達(dá)。

新人導(dǎo)演能靠口碑逆襲成功，充分說明了，真誠的情感表達(dá)總能俘獲人心。

《李煥英》雖好，但放眼整個二月，魚叔心目中的最佳華語片另有所屬。

它是一部臺灣電影，同樣講述了母女間的故事——

《孤味》

Little Big Woman

《孤味》是2020年臺灣電影票房冠軍，拿下2億臺幣(約4636萬元)票房。豆瓣評分8.0。

女主角陳淑芳以81歲的年紀(jì)，成為史上最高齡的影后。

與她飆戲的還有另一位影后謝盈萱，最佳女配丁寧，以及最佳女配孫可芳。

清一色的實力派女演員。

如果說《你好，李煥英》是通過一個個笑點(diǎn)和反轉(zhuǎn)，在觀眾心中激起波濤洶涌的話。

那么《孤味》則是蕩起片片漣漪。

雖平淡，但雋永，余韻悠長。

「我外婆當(dāng)年的確是跟外公的情人一起辦喪禮?！?/p>

這是《孤味》導(dǎo)演許承杰的原話。

這部電影，正是改編自他外婆的真實經(jīng)歷。

林秀英(陳淑芳 飾)是臺南一家餐廳的老板。

天蒙蒙亮，她便已經(jīng)游刃有余地穿梭在漁市。選貨、殺價、運(yùn)裝……親力親為。

雷厲風(fēng)行，說一不二，頗有「臺南大姐大」的派頭。

每個見到她的人，都要祝賀一句「生日快樂」。幾乎全臺南都知道，今天是她的七十大壽。

女兒希望她休息一天：「練歌，好好打扮，穿得漂漂亮亮?！?/p>

但，突如其來的一通電話，打破了所有的美好——

她的丈夫陳伯昌在臺北因病去世。

得知消息后的落寞與無奈，和先前的霸氣瀟灑反差巨大。

一場壽宴，撞上一場喪事。

紅白之間，折疊出一段往事。

林秀英與陳伯昌名為夫妻，但兩人早已分開十多年了。

當(dāng)年，男方突然提出離婚，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。林秀英便靠賣炸蝦卷，獨(dú)自撫養(yǎng)三個女兒長大成人。

只是這么多年來，她從未放下過。

那一紙離婚協(xié)議書，放到發(fā)黃發(fā)皺，她都沒有簽；

家里還整整齊齊地，收納著丈夫沒帶走的衣物；

熱戀時的信件，情書，以及兩人的合照，也不舍得丟。

陳伯昌虧欠她太多了，如今死了也要回來找麻煩，哪有這種道理？

倔強(qiáng)的林秀英，很快做出了決定——

壽宴不取消，該吃吃該喝喝，不能讓全臺南人看笑話；

葬禮也要辦，而且就在臺南當(dāng)?shù)剞k，讓陳伯昌魂歸故鄉(xiāng)里。

在籌辦喪禮的過程中，三個女兒難得都陪在了林秀英身邊。

大女兒(謝盈萱 飾)，舞蹈老師。

二女兒(徐若瑄 飾)，在臺北當(dāng)整形醫(yī)生。

小女兒(孫可芳 飾)，選擇留在臺南，接手母親的餐廳事業(yè)。

從左至右：謝盈萱 徐若瑄 孫可芳

相處的時間變多了，意味著更深入的了解，也意味著發(fā)生爭吵的概率提高了。

母親早有預(yù)感：「你爸給我搞這一出，你可不要給我惹麻煩哦?！?/p>

沒想到一語成讖，三個女兒的問題偏偏也在這時候集中爆發(fā)了。

大姐癌癥復(fù)發(fā)，可是她拒絕手術(shù)，不愿為了多活五年而忍受化療的痛苦；

二姐想要送女兒出國留學(xué)，可是女兒不愿意；

三妹則被指責(zé)沒有照顧好母親，也沒有經(jīng)營好餐廳，心里很是委屈。

除了突然去世的丈夫和不省心的女兒們之外，林秀英還有一個最隱秘的心結(jié)：

當(dāng)年丈夫離開家之后，到臺北和一位蔡小姐一起生活，度過了晚年。

如今她想弄清楚，蔡小姐究竟是怎樣的人。

林秀英和蔡小姐的「對質(zhì)」，電影鋪墊了很久。

她們第一次產(chǎn)生交集，是一場無形的斗法。

陳伯昌的靈堂設(shè)在臺南，而蔡小姐和幾位佛友一起從臺北趕來，為他誦經(jīng)超度。

見狀，林秀英也不甘示弱地找來一位道教大師，揮劍作法。

一靜一動，一佛一道，在靈堂里各自為政。

好一出中式奇觀。

眾人都看傻了：「這是在battle嗎？」

直到電影漸入尾聲，林秀英才終于在一處佛堂，直面蔡小姐。

氣氛十分微妙。

從站位再到明暗關(guān)系，都給人一種暗中較勁的感覺。

但是用林秀英的話來說，她其實從未想過找蔡小姐對質(zhì)：

「我找她對質(zhì)要做什么，她也是一個傻女人?！?/p>

通過和蔡小姐的交談，她漸漸得知陳伯昌離開她之后的生活。

往事被娓娓道來，附著在當(dāng)下的日?，嵤律稀?/p>

過去和現(xiàn)在兩條線，所有人的的關(guān)系在這其中錯亂糾纏，彼此依戀。

林秀英試著去理解死去的丈夫，也讓自己回頭審視人生與婚姻中的怨懟。

而一向灑脫的大女兒看不過眼，曾勸過她：

「爸已經(jīng)死了，你現(xiàn)在要做的事情是放手?！?/p>

而這個放手的過程，充滿煎熬，也道出了萬般人生況味。

《孤味》是一部完全以女性為主體的電影。

透過三代女性的視點(diǎn)，窺探一個家庭的人員變遷和情感沖突。

可如果深究女性角色間的關(guān)系，會發(fā)現(xiàn)事情沒那么簡單。

雖然整部電影中的男性角色看似缺席，但他們帶來的影響，卻始終左右著劇情的走向。

母親林秀英，這一生都被父權(quán)意識所累。

她養(yǎng)育女兒，勤懇創(chuàng)業(yè)，卻換來丈夫出軌嫖娼、拋妻棄女。

而當(dāng)女兒們長大成人，念念不忘的竟還是那個缺席的父親。

正如她所說：「我打拼一輩子，把你們一個個撫養(yǎng)長大，卻輸給二十年不曾跟你們聯(lián)絡(luò)的爸爸。」

但電影并沒有沉溺于苦難，而是選擇去描寫女性如何負(fù)重前行。

林秀英執(zhí)意要見蔡小姐，不是為了爛俗狗血的「對質(zhì)」「撕X」。

而是為了解答縈繞心頭數(shù)十年的疑惑：丈夫為什么離開這個家？這幾十年來他過著怎樣的生活？

只有找出答案，她才能放下執(zhí)念。

她要做的，不是給任何人定罪，而是與自己和解。

而三個女兒，也在父親缺席的日子里，重塑著各自對婚姻、家庭、人生的看法。

大姐的性格是最剛烈，最叛逆的。

面對癌癥，她選擇順其自然；面對婚姻，她選擇忠于自我。

女兒、姐姐、老師、妻子，無論作為哪種身份，她都自在灑脫。

她最愛的歌曲是《風(fēng)箏》，歌詞寫的就是她本人：

「貪玩又自由的風(fēng)箏，每天都游戲在天空?！?/p>

二姐結(jié)婚生子，組建家庭，擁有一份穩(wěn)定的工作。

堪稱主流價值觀中的人生贏家。

但只有她清楚，這不是自己要的人生。

她并非天資聰慧，拼盡全力考高分只為了能見到父親；

她也并非熱愛學(xué)醫(yī)，只是為了滿足家人的寄望。

一句「我當(dāng)醫(yī)生就不是為了錢」道出了這些年的心酸。

如今為人母，就想送女兒出國，因為不讓女兒將來跟自己一樣。

至于小女兒，就算留在母親身邊承繼家業(yè)，但亦有自己的主見。

這三姐妹的設(shè)定，會讓人聯(lián)想到《飲食男女》或《海街日記》。

其實相比于李安和是枝裕和，《孤味》對于家庭關(guān)系的展現(xiàn)更像山田洋次。

跨代際的交流，隱晦的愛，模糊的恨，締結(jié)了超越時間和理性的情感。

更難得的是，我們在《孤味》中看到了：

即使是在陳舊觀念的合圍下，三個女兒仍然能讓自己活得快樂。

最具代表性的一場戲，就是她們把母親給的紅包擺在地下：

「給你先選，這樣比較公平。」

她們不在意誰分到的金子比較多，更在意刷完牙還能不能吃軟糕。

比起是否成功，她們更在意是否快樂。

唯有母親，在年老之后，還守著心中那一塊沉疴。

好在，經(jīng)歷了種種變故和省思之后，她也終于懂得了放下。

終于提起了筆，簽下那張泛黃的離婚協(xié)議書。

薄薄的紙上寫著「林秀英」，而旁邊就是「陳伯昌」。

這一次他們挨得最近，也隔得最遠(yuǎn)。

結(jié)束了七天的守靈之后，她們?yōu)殛惒k了一場告別儀式。

這一次，林秀英沒有現(xiàn)身。

她乘坐來時的的士離開，在車?yán)镉殖鹆四鞘赘琛豆挛丁罚?/p>

「請你用孤單將酒杯斟滿…人生海海，永無終止?！?/p>

待到告別儀式結(jié)束，所有人離開后。

林秀英又專程返回，看了最后一眼。

從此一別兩寬，生死不見。

終于，她走出了陰影。

最后魚叔想專門說說電影的名字——

孤味。

簡單二字，意韻無窮。

首先，它是林秀英時常唱起的一首臺語老歌。

歌詞寫的是愛人離去后難言的情感：

「青春的味道又酸又甜，好聽的歌不需要歌詞。一大口喝下青春這杯酒，不必害怕內(nèi)心憂傷。」

其次，「孤味」還有「獨(dú)沽一味」的意思。

這是臺灣很多餐廳的特色：只專注做好一道菜，并把它做成招牌。

然而一旦把某件事做到了極致，便不可避免要品嘗「孤獨(dú)的滋味」。

這便是「孤味」的第三層意思。

導(dǎo)演巧妙地，借美食隱喻人生。林秀英的炸蝦卷，便是其一生的縮影。

她一輩子只做這一件事，從路邊攤做到了大餐廳，養(yǎng)大了三個女兒。

她一輩子只愛過一個人，只結(jié)過一次婚，即便他離開家再也沒有回頭。

為什么要選蝦卷這種食物呢？

其中還有一層特殊的淵源。

蝦卷本是一道「貧窮料理」，最初的做法，是將家中的剩菜剩飯裹粉后油炸。

后來隨著生活條件的改善，剩菜剩菜被替換成了鮮蝦，就成了一種美食。

家庭的滋味，正如蝦卷，每家每戶包進(jìn)去的東西不會完全一樣，每個家庭的味道都是獨(dú)一無二的。

最后，大家或許注意到，《孤味》的英文名叫「Little Big Women」。

這個名字源自導(dǎo)演從日本摔跤中得到的啟發(fā)。

日本摔跤中，有關(guān)于「受身」的人生哲學(xué)。

什么是「受身」？

就是在摔跤的過程中，進(jìn)攻時，用最堅韌的部位去擊打?qū)κ郑?/p>

防御時，在被摔下的那一刻，又要去保護(hù)最脆弱的部分。

所以「Little Big Women」的意思就是說：

「每個人都有脆弱與堅韌的一面。」

最堅韌的那一面，去抵抗生活的風(fēng)雨；最脆弱的那一面，都留給了自己的家人。

《孤味》是一部跨越時代的家庭記事，更是一段學(xué)會放下的情感歷練。

放下過往，放下執(zhí)念，放下憤怒…...

但同時需要警惕，放下是一個主動的選擇，不是被動的。

就像林秀英，別人勸了多少年也是白費(fèi)。

只有在她與自我和解的時候，才算真正的放下。

引用導(dǎo)演許承杰的一句話：

「沒有一個人可以真的教另外一個人怎么放下，因為每個人心里面對某件事的對錯或看法是他自己的功課?！?/p>

正因如此，學(xué)會放下的過程才如此艱難漫長。

放下，不是結(jié)束，更不是放棄。

而是為了更好地開始，下一段人生。

全文完。

原標(biāo)題：《本月最佳華語片，快去看！》

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