原創 毒Sir Sir電影

一個話題Sir最近和表妹爭得厲害。

Sir說，感覺現在國產熒幕的女性形象，越來越“安全”。

表面看——

甜寵，霸總，職場，穿越，古裝，宮斗……五花八門。

實際換湯不換藥。

演來演去，“大女主”們最終都擺脫不了骨子里的瑪麗蘇。

表妹聽完，一聲冷笑。

轉頭就罵罵咧咧給Sir扔過來一部剛播出的國劇。

一看，真有些不一樣？

題材挺新，主要是——

這次的她，膽子真不小。

你好，安怡

為什么Sir說戚薇膽子大？

——演機器人，哪怕業內最優秀的演員都是慎之又慎。

章子怡，曾因化妝特效不夠滿意，在《演員的誕生》上拒演機器人。

馮遠征說過一句話：“表演不是‘演表’”。

而演機器人，恰恰是挑戰演員表演邏輯的。

它難以分清“表里”。

首先，你沒辦法取巧。

一般角色，演員可以通過造型服裝、年齡跨度、情感沖擊去掩蓋演技瑕疵。

機器人呢？

年齡沒有變化，情感不許外放。

對演員來說，一上來就限制了發揮的可能性。

相當于游戲剛開始，就ban掉角色技能槽。

怎么玩？

其次，風險極高。

比如Sir一個問題：演得“像”機器人，就相當于演“好”機器人嗎？

很難回答吧。

戚薇，一個經驗并不豐富的演員。

真能啃下這塊硬骨頭么？

Sir存疑。

但看在表妹面子上，看完前幾集，Sir竟然感到意外。

她足夠努力，也非常幸運。

因為她這一回遇上的作品，幾乎國內獨一檔。

獨特到，足夠撐得起她的表演，罩得住她的發揮。

01

《你好，安怡》是一部“長在地里”的科幻劇。

什么意思？

先設想一個情景。

你是個每天都要朝九晚五的中年社畜，家里有仨娃，兩個上學，一個剛學會打醬油。

幸福？

呵呵，幸福的代價——

每天一睜眼，就是他們的吃喝拉撒睡，早中晚餐，上學接送，以及做不完的家務……

想想都崩潰吧。

不過有一點好，此時愛人升職加薪，你家馬上就要小康奔中產了……

而你，理所當然。

更崩潰了。

這是當下許多家庭的生活日常，也是《你好，安怡》的切點。

普通人的現實。

主人公喬明宇（韓秀一 飾）一家，妻子忙于工作不沾家，丈夫既要工作，又當奶爸，每天累成狗。

成年人的崩潰真就在一瞬間。

這不，早晨火急火燎做早餐。

泡面泡久了，煎蛋煎糊了，還被孩子們一頓嘲諷……

這日子TM沒法過了！

問題是同樣的問題，但所謂科幻，總能夠提供開腦洞的解決方式。

注意《你好，安怡》的背景設定。

不早不晚。

近未來的2035年。

一個科技取得突破，人工智能機器人（芯機人）正開始進入現代人類生活的時代。

此時的機器人不僅外觀可以做到與真人無異，智能上更是優化到能替代大量的普通工作。

喬明宇一家人在廣告中動了心。

但，囊中羞澀怎么辦？

于是，世界觀設定扎實的地方也出現了：

一個能大規模工業化流水線生產機器人的世界，必然會出現什么？

二手、山寨和水貨（走私）。

這便是“近未來”的特點。

科技有質的進步，人類的運作，卻沒有質的改變。

就跟買手機一樣，肯花錢，自然大品牌走起，箱說齊全，售后無憂。

但沒錢，就只能挑“三無產品”賭運氣。

一個便宜的“三無”機器人，安怡，進入喬家。

開始真像是撿了個大便宜——

充好電，它能不知疲倦，一個人承包所有工種。

保潔、收納、廚師、保姆……

甚至，還能抽出時間兼職tony老師。

作為科幻劇，Sir覺得《你好，安怡》走得尤其踏實。

它沒有一上來就炫耀那些高大上的概念。

反而，以極現實的小誘惑，帶出潛藏的大危機。

你真能拒絕嗎？

作為普通人，這種集保潔，廚師，保姆，秘書，仆人于一身的智能機器人，它們完成任務不打折扣，使用起來也沒有道德負擔。

甚至，長得還挺漂亮。

爽吧？

恭喜。

如果你這樣想，便踩進了它埋下的第一個“坑”。

02

再次，設想一個場景。

如果是你常年在外出差，沒有時間陪家里的三個孩子，對自己在家操勞家務的伴侶心懷愧疚。

怎么辦？

更拼命，更努力賺錢唄。

終于，你有一個機會，可以請好假，買好禮物，偷偷回家，想給他們一個驚喜。

結果你發現。

家里出現了一個陌生“人”？？？

它聰明能干，承包所有家務，照顧家人所有喜好，收拾得井井有條。

比你做得還好，且顯得輕而易舉。

而且，這個“人”長得還比你漂亮（帥）。

能忍？

喬家女主人羅蕓不能忍。

她回到家中，立刻對安怡產生強大敵意。

家中的位置被安怡替代，自己成為了那個“多余”。

放心，這不是什么狗血家庭倫理劇。

《你好，安怡》表面人畜無害，扒開看，全是心驚肉跳。

它在用簡單的日常剖面，展示一個暗黑設想：

當科技便利了人的生活，也悄悄擰開了傳統價值打造的閘門，閘門背后，是私欲與惡意的一瀉千里。

而且這道閘門，就安裝在我們最脆弱的地方。

家庭。

家務活完全被機器人取代。

撫養子女完全不用父母操心。

那么，下一代人是否還有“家”的概念？

劇中女主人反駁的理由也很具體：

過分依賴芯機人會喪失人的理智和能力。

如果Sir沒記錯。

這是國產劇極為少見的，以如此溫吞但細思極恐的方式對“未來”發起質問。

還記得Sir開頭強調：

這是一個人工智能機器人“正開始”進入人類生活的時代。

也是一個人類社會即將發生翻天覆地變化的檔口。

一旦走偏，父親，母親，丈夫，妻子，人倫道德還能不能存續？

至此，《你好，安怡》才剛剛露出“獠牙”。

從一對夫妻的不同視角看待機器人侵入引發的社會倫理危機。

這是劇的第一層。

接下來還有什么？

留意劇集開場，反復強調“阿西莫夫三定律”：

第一定律：機器人不得傷害人類個體，或者目睹人類個體將遭受危險而袖手不管；

第二定律：機器人必須服從人給予它的命令，當該命令與第一定律沖突時例外；

第三定律：機器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護自己的生存。

這當然不新鮮。

但代入這個定律，跟隨故事看安怡的表現，越來越毛骨悚然。

TA會在和女主人的交流中，突然說出一些自己的“心情”。

夸小女孩可愛。

△ 注意女主人驚悚的眼神

TA會冷不丁地大半夜站在露臺上賞月，發表一些不應該有的感嘆。

這一刻音效堪比恐怖片。

最可怕的，TA還會對女主人產生“嫉妒”。

當羅蕓下令安怡不允許再進小女兒菲菲房間時。

一個眼神。

羅蕓害怕，因為她看到的是“抗議”。

Sir脊背一涼。

因為安怡有“眼神”這件事本身，已足夠瘆人。

更厲害是接下來一幕。

烤箱旁的意外事件，安怡“不小心”燙傷了女主人。

真是“不小心”？

還記得三定律吧——

如果按照出廠設定，TA應該在轉身時扔掉烤盤，哪怕燙到自己，也不會傷人。

之后，安怡更是直接發布“戰書”：

我一定比你更適合保護菲菲。

當一個人造物逐漸出現了情感和自我意識。

TA，就是她。

劇情太熟悉了。

不論是《銀翼殺手》《我，機器人》還是《西部世界》。

當人造物獲得了自我意識，就必然會掀起一場足以掀翻人類社會的暴動。

別不信。

Sir隨便舉例就能推導。

一個有了自我意識的機器人，會如何看待人類這種生命？

《你好，安怡》直接給出了答案：

熟悉了人類的奇怪習慣后，芯機人比人類更強。

反過來，當芯機人擁有了自我意識，它又會如何看待自己的同類？

不忍，憤怒，最后？

反抗，戰爭。

一場“他們”和“我們”的戰爭。

所幸，在《你好，安怡》中，還只是第一階段：

人類才剛剛拾得火種。

劇中有一個重要的背景介紹。

兩個陣營：

芯機人之父意外橫死，生前留下最后成果——一批有自我意識的機器人，四散逃離，有幸存者已成功混進人類社會。

另一邊，人類陰謀家在搜捕這批幸存機器人，希望獲得技術上的突破，保障人類在機器人覺醒時也能繼續奴役他們。

兩條線索的交點，即劇集最核心的人物。

“三無產品”，安怡。

它，或者說是“她”，自我覺醒，拯救，會成為解決問題的關鍵。

所有矛盾和沖擊都集中于安怡這個角色身上時。

明白Sir為什么說，戚薇這一回，足夠幸運了吧。

這才我們期待已久的“大女主”戲。

當然，這也考驗戚薇的能力。

在人性和機械性之間不斷切換，尤其需要功底。

而戚薇的表現，雖不說多渾然天成。

但Sir印象深刻的是，她在有限的表演空間里，為角色加入了許多細微的“設計”。

就說一個細節。

第二集末，女主人命令安怡回房。

如果表達不滿，它可以沉默，可以不為所動。

可它卻做了一個微顫的搖頭。

有點奇怪？

留意臺詞：“我不知道我為什么在這里?！?/p>

戚薇設計的精準在于——

搖頭是一個“人性”的動作，而她的搖頭，卻是機械式的。

也就是說，此時安怡并不是完全的不滿。

只是，作為機器人的底層程序和自我意識出現沖突。

TA仍在人性與機械中搖擺。

不要小看設計。

好的演出，往往就來自這些“苦功”的量變。

03

當然，《你好，安怡》是有“前輩”助力的。

改編自知名的科幻高分作品《真實的人類》。

瑞典原版，英美相繼翻拍版，質量都硬。

原版Sir也安利過，好看之處集中在兩點。

其一，機器人與人類共處的日常，激發出成噸的倫理挑戰。

并碾過一系列人類文明，比如親情、法律、政治、職場……

其二，關于無限逼近“奇點”的窒息感。

這是劇中反復cue到的一個概念：

（奇點）就是機器人比人類厲害的

那個臨界點

因為一旦有意識的芯機人出現

就預示著奇點已經到來了

如果不加以控制的話

對人類的安全來說

是很危險的

機器人終將覺醒，但它們覺醒到什么程度，我們才會感到害怕？

劉慈欣在《朝聞道》有一段值得玩味的描述：

松田誠一問監視各宇宙文明的排險者：

“你們是從何時起開始注意到人類呢？普朗克時代嗎？”

排險者搖搖頭。

“那么是牛頓時代？也不是？！不可能遠到亞里士多德時代吧？”

排險者：“是距今37萬年前……這個原始人仰望星空的時間超過了預警閥值，已對宇宙表現出了充分的好奇。”

人類能明顯感知到——

好奇，是危險的。

它遲早會讓人類進入那個最無情的循環，優勝劣汰。

而這一層硬的科幻內核，被《你好，安怡》繼承了下來。

甚至，它把人類的脆弱展現得更細，更具體。

第四集有個例子，中國式的家庭縮影。

一個被設計用于陪伴老人的機器人，因為長期的陪伴，老人一廂情愿地把它當做“兒子”，以逃避過去的遺憾。

但，此刻的媽，還是原來的媽嗎？

別以為只是老人“糊涂”，年輕人也一樣。

第一集，喬明宇信誓旦旦地表示，男人就喜歡駕駛的感覺。

拒絕了安怡幫他開車的請求。

到第四集，經歷過安怡的幫助之后，已經心安理得地坐在了后排，享受安怡的服務。

真香？

那喬明宇，還是那個熱愛駕駛，享受生活的喬明宇嗎？

在科技干預下，人終究會臣服于自身惰性。

本土化之后，人的脆弱，人的依賴，人的七情六欲……如何在科技發展中隨波逐流，正是《你好，安怡》作為一部改編劇的價值。

目前來看，值得期待。

當然，《你好，安怡》還是有些讓Sir不適之處。

比如2035年了還能忽略美瞳的存在，以眼球顏色區分人類與機器人；

再比如特效和打光的不穩定，減弱了整體未來感。

△ 偶爾出彩，偶爾五毛

瑕不掩瑜。

尤其，當我們的市場越來越崇尚“下沉”“爽感”“速食”……

當我們的娛樂逐漸被單一且枯燥的套路包圍。

此時。

如果有國劇還有膽量嘗試提供雙腳離地的遠眺，回歸現實的靜思。

如果它還能為我們的演員，創造打破桎梏的機會。

哪怕它微弱，哪怕它稚嫩。

Sir愿意期待。

本文圖片來自網絡

編輯助理：吉爾莫的陀螺

原標題：《連刷十集，國產大女主終于不瑪麗蘇》

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