比起下載，我更愛在視頻平臺(tái)上看劇。最重要的原因就是后者有彈幕。年輕人齊刷刷地把自己想說的話打在屏幕上，不僅場面壯觀，更能與他人共同分享觀劇感受，熱鬧得很。

《覺醒年代》放到第三集，一位名叫毛澤東的湖南省第一師范學(xué)校青年學(xué)生才剛剛登場。他在雨中奔跑的一組鏡頭，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)百姓窘迫、窮苦的生活狀況，讓人印象深刻。而讓我更難忘的是，鋪天蓋地的彈幕，幾乎遮蔽了整個(gè)屏幕，連劇中人物的臉都看不清了。觀眾對(duì)這部劇的高度評(píng)價(jià)，可見一斑。

從不久前熱播的《山海情》《大江大河2》，到現(xiàn)在的《覺醒年代》，這些作品持續(xù)引發(fā)的觀劇熱潮，值得關(guān)注。從主題和題材上來說，它們都是實(shí)打?qū)嵉闹餍捎耙晞。凑找酝慕?jīng)驗(yàn)，似乎并不是最受年輕人追捧的類型。但是，社交媒體上討論的熱度、視頻平臺(tái)上的彈幕數(shù)量、相關(guān)網(wǎng)站上的超高評(píng)分，無一不在說明，今天的年輕人，已經(jīng)深深“愛上”了這些正劇。

這是為何？劇本的扎實(shí)、演員的用心、制作的精良，當(dāng)然都是重要原因，但最重要的，還是尊重歷史、尊重現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格得到了廣大觀眾的認(rèn)同。所以，我們因?yàn)椤洞蠼蠛?》里的改革者宋運(yùn)輝被調(diào)離崗位、《山海情》里的開拓者馬得福和李水花有緣無分而感到意難平，也因?yàn)樵凇队X醒年代》里看到了一個(gè)有血有肉、生活氣息十足的陳獨(dú)秀而感到耳目一新。

但這種現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格又不只是一個(gè)藝術(shù)問題。觀眾從這些作品中看到的，不僅是對(duì)生活的被動(dòng)反應(yīng)，更有對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)歷史的主動(dòng)思索。在《大江大河2》《山海情》里有官僚主義，但沒有通常的人道主義式壞人；在《覺醒年代》里，一個(gè)個(gè)鮮活的歷史人物之間有分歧、爭執(zhí)，但沒有一個(gè)人物被臉譜化處理。這和以往某些主旋律影視劇中的“正/邪”“善/惡”二元論有著根本區(qū)別。

《大江大河2》里有改革者遭遇的重重阻力，《山海情》里有扶貧工作不被老百姓理解的辛酸，《覺醒年代》里也有早期革命領(lǐng)袖的幼稚和沖動(dòng)。沒有枯燥乏味的說教，沒有簡單粗暴的灌輸，不回避曾經(jīng)走過的彎路、不掩飾曾經(jīng)遭遇的困難，這是上述影視劇的共同特點(diǎn)，也是它們能夠牢牢抓住年輕觀眾的原因。影視劇創(chuàng)作范式的轉(zhuǎn)變背后，是心態(tài)的成熟和文化的自信。今日中國的強(qiáng)大，早已不僅僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展上。

藝術(shù)是有社會(huì)本質(zhì)的，文藝思想的創(chuàng)新和社會(huì)意識(shí)的成熟，是相輔相成的。當(dāng)陳獨(dú)秀的兩個(gè)兒子登場時(shí)，許多年輕觀眾在彈幕里爭相表達(dá)著對(duì)他們的欽佩，還主動(dòng)補(bǔ)充歷史資料，做起科普工作。“他們和我差不多大，已經(jīng)做了那么多偉大的事”，這是屏幕上出現(xiàn)次數(shù)最多的彈幕。

誰說今天的年輕人只愛霸道總裁劇、愛情甜寵劇、古裝玄幻劇？有內(nèi)容、有思想的國產(chǎn)正劇，才是他們的“菜”。一批優(yōu)秀主旋律影視劇的涌現(xiàn)，不僅有主創(chuàng)人員的功勞，更是對(duì)時(shí)代呼喚的有力回應(yīng)。

一代人有一代人的使命和道路。陳獨(dú)秀、李大釗、宋運(yùn)輝、馬得福……他們生活在不同的時(shí)代，有著不同的背景，但風(fēng)華正茂的他們都有為國家干事業(yè)、為人民謀幸福的志向。年輕的觀眾從這些人物身上看到的不僅是過去的歷史，還有人生路上的坐標(biāo)和向?qū)А?/p>

如何避免虛度一生？如何綻放青春芳華？顯然，如今的年輕人“愛上”的是優(yōu)秀影視劇，更是蘊(yùn)藏于其中的理想光輝。