有史以來最火爆的電影賀歲檔開啟了。但我沒有先去看預售票房第一位的《唐人街探案3》，而選擇了《刺殺小說家》。因為大熱之下，《唐探3》是否能不負眾望，很有一點不確定性。所以，我選擇了先去看據說形式新穎的《刺殺小說家》。

《刺殺小說家》原本只是一篇兩萬多字的短篇小說。改成兩個多小時的電影，殊為不易。

雙雪濤寫的這篇小說，講述一個從現實穿越進奇幻文學作品中去的故事。他的描述天馬行空，想象力豐富。但要搬上銀幕，轉化為影像，絕對非常困難。“五毛錢特效”已經成為中國電影特效的代名詞。即便有好萊塢制作團隊的加持，也難以制作出具有中國特色的特效。前車之鑒，就在眼前。

于是，導演路陽花了整整5年時間，全身心投入，拍攝制作《刺殺小說家》，原本烏黑的頭發硬生生白了一大半。《刺殺小說家》在國內電影界第一次將虛擬拍攝、動作捕捉、實拍、CG等多項技術整合到一起來使用，不僅挑戰最尖端的拍攝技術，更是實現了一套標準化的全新工業流程，為觀眾呈現了一個充滿想象力的東方異世界和真實生動的數字角色。

從影片的效果看，完全達到了預期。宏大、夢幻又具有中國古風的場景，奇異、生動又令人震撼的吸血黑甲、紅甲武士、赤發鬼形象，令人眼花繚亂的打斗，現實世界和奇幻世界之間流暢自如的穿插，使《刺殺小說家》成為一部非常好看的娛樂電影。不得不佩服路陽和他的團隊“五年磨一劍”的敬業精神。這在急于賺快錢的娛樂界，實在難能可貴。沒有這樣認真的打磨精品的職業精神，中國電影就難以進步。

看雙雪濤的小說《刺殺小說家》，想起魯迅先生的小說《鑄劍》。那里有個復仇少年眉間尺，也是從母親那里聽到了父親的故事，決計替父報仇。最終，因為一個黑色人的幫助，聯手復仇成功，與仇人同歸于盡。

從小說《鑄劍》中的眉間尺，到小說《刺殺小說家》中的久藏，到電影《刺殺小說家》中的空文，都是軟弱無力的小孩，都要承擔起替父報仇的重任。與他們的殺父仇人比較，他們無疑是微乎其微的，絕無勝算。

但是，他們都決絕地登上復仇之路，與龐然大物般的仇敵決一死戰。這樣的文學和電影景象映射的其實是文學青年的無奈精神世界。

據報道，小說作者雙雪濤和小說中的千兵衛都曾經是銀行職員。因為厭倦工作的憋氣，辭職開始以寫作謀生。開始的三年，雙雪濤的寫作收入為零，就像電影中在家里“啃老”的路空文一樣。雙雪濤說，小說中的兩個主人公，就是他在現實中的兩個分身。

看到這里，我覺得非常熟悉。在現實社會中，有著無數擁有著文學夢想的青年，每天面對屏幕、鍵盤，孜孜不倦，努力碼字奮斗。但是，這條路上如雙雪濤這樣的成功者，寥寥可數。絕大多數人，就像路空文那樣，雖然不斷地寫，卻看不到路在何方。

于是，有的人站在高樓頂上跳下去了，有的人抑郁成疾，有的人放棄了自己的夢想。但是，總有那么幾個人，不管經歷多少挫折和失敗，依舊頑強地在文學中尋找自己的出路，在文學中與強大的命運作戰。

他們可能像雙雪濤那樣，找到了成功的路徑，但更多的可能還是默默無聞，寂寥一生。眉間尺，九藏，空文，就是這樣的人。

現實世界永遠是殘酷的。面對現實，每一個人都渺小無比，微乎其微。是繳械投降，還是堅持做自己，對抗強大的命運？每一個人都需要作出選擇。像路空文那樣，無力在現實世界對抗命運，躲進自己的文學世界，用一支筆來堅持自己，不啻也是一種選擇。

也許，電影《刺殺小說家》的結局應該這樣來理解：關寧終于在小說《弒神》的奇幻世界里找到了他的小橘子。不是嗎？現實世界中，走失了5年的孩子，是極難極難找回來的。電影和小說，本來就是為我們圓夢的。