《延禧攻略》、《鬢邊不是海棠紅》，導(dǎo)演惠楷棟這兩年，每次出手，都能成為市場(chǎng)熱門，行業(yè)話題。以公關(guān)行業(yè)為背景的新劇《緊急公關(guān)》，也獲得了相當(dāng)高的關(guān)注度。惠楷棟回憶，在《延禧攻略》大爆之后，來找他的古裝劇特別多，但他都拒絕了，他不愿意在一次成功之后，立刻開始自我復(fù)制。

在做《鬢邊不是海棠紅》后期的時(shí)候，制作方推薦來了《緊急公關(guān)》的劇本。“我當(dāng)時(shí)一口氣看完了，挺興奮的，興奮的原因是，這樣一個(gè)戲是我以前沒碰到過的，這個(gè)行業(yè)也屬于比較新的一個(gè)行業(yè)，這個(gè)戲里的故事，大都是真實(shí)案例改編的。而且看一幫專業(yè)公關(guān)人士，處理公關(guān)事件時(shí)，他們內(nèi)心的掙扎和思考，我覺得很有意思，我當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)故事一定要拍得接地氣，真實(shí)去反映這個(gè)行業(yè)的一些困惑，我覺得挺有意義的。”

《緊急公關(guān)》海報(bào)

他行動(dòng)力很強(qiáng)，立刻接下了這個(gè)項(xiàng)目，和編劇開始了將近一個(gè)多月的溝通。“編劇老師是用了一兩年的時(shí)間調(diào)研，從公關(guān)公司的真實(shí)案例中選取了十幾個(gè)進(jìn)行創(chuàng)作，劇本其實(shí)很完整了。作為導(dǎo)演要在劇本基礎(chǔ)上，思考二度創(chuàng)作的時(shí)候，如何去提升這個(gè)故事，怎么把一個(gè)故事的合理性，藝術(shù)性各方面平衡好，最重要的是，讓故事能落地。”

“我跟編劇的溝通，主要是想在幾個(gè)主要人物身上做一些提升，包括他們的情感、生活、對(duì)待這個(gè)行業(yè)的態(tài)度等等方面。”惠楷棟很清楚，《緊急公關(guān)》這樣的題材，肯定和普通觀眾有一些心理距離。“這是個(gè)相對(duì)特殊一點(diǎn)的行業(yè)，我在想怎么能拉近觀眾跟這個(gè)故事的距離，讓這個(gè)故事有可信度，讓人物有可信度。那么關(guān)鍵就是把劇本和人物做扎實(shí)。”

在《緊急公關(guān)》中，真實(shí)的公關(guān)案例的處理過程，占據(jù)了劇情的大部分，感情戲份則相對(duì)較少。“這個(gè)戲本質(zhì)上是一個(gè)職場(chǎng)劇，這個(gè)定位要準(zhǔn)，要明確。”惠楷棟說道。“不能做一個(gè)夾生飯，什么都想要，那就什么都說不清，你想表達(dá)什么？在我心里，我要講的就是一群職業(yè)人在解決危機(jī)。所有的情感戀愛什么的，這只能是輔線，這個(gè)劇本的構(gòu)架就這樣。對(duì)此平臺(tái)也認(rèn)可，現(xiàn)在打著職場(chǎng)劇旗號(hào)去談戀愛的戲太多了，我說我們做它有什么意義？是吧？我想看到的是一群職業(yè)人在處理別人，或者他自己內(nèi)心的危機(jī)，他們自我的成長(zhǎng)和自我的救贖。”

又和編劇做了一個(gè)多月的功課后，惠楷棟覺得劇本成熟了，這個(gè)故事可以拍了。

《緊急公關(guān)》截圖

《緊急公關(guān)》2019年11月底開拍，拍攝挺順利，惠楷棟覺得自己當(dāng)時(shí)創(chuàng)作上最大的困難，不過是糾結(jié)單元故事的呈現(xiàn)形式，“一個(gè)案例一個(gè)案例這樣去解決，篇幅又有限，十幾個(gè)單元，我們?cè)趺茨茏屗墓?jié)奏不掉下來，用兩三集這樣一個(gè)一個(gè)段落，能把一個(gè)案例，方方面面講得很清楚，夠精彩，當(dāng)時(shí)在這一方面是做了一些功課。”然而他沒想到的是，2020年1月，突如其來的新冠疫情，才是這個(gè)項(xiàng)目要面臨的最大挑戰(zhàn)。

當(dāng)新冠疫情爆發(fā)，全國正在進(jìn)行拍攝工作的劇組，都面對(duì)嚴(yán)峻考驗(yàn)和艱難選擇：是停機(jī)散組各回各家？還是原地等待疫情過去？“今年全國很多劇組都碰到這樣的問題，有的組散了，可能有一天你想接著拍的時(shí)候，聚攏原班人馬就很困難了。當(dāng)時(shí)我們也是下了決心，賭一把，就全組不要?jiǎng)樱卦诰频旮綦x，我們看看這波疫情什么時(shí)候能過去。”劇組拿出資金包下酒店，購買各種生活物資提供給主創(chuàng)和工作人員，原地待命一個(gè)多月后，終于得到復(fù)工許可，“最后全組都健健康康度過了這一特殊時(shí)期。”

2020年2月，劇組的幾位演員與四川臺(tái)主持人共同演繹了抗疫公益歌曲。

《緊急公關(guān)》是全國第一批順利復(fù)工的電視劇劇組，但剛復(fù)工的時(shí)候，惠楷棟懵了。“剛復(fù)工的時(shí)候，走到大街上我們都傻了，大家全戴著口罩的，一個(gè)鏡頭掃過去，大街上背景里全是口罩。咱們也不能讓別人不戴口罩，那肯定不行，安全第一。我們只能改戲，改場(chǎng)景。但有些大場(chǎng)景避免不了，還是得去拍。那只能我們自己雇幾百人，做完所有的核酸檢測(cè)和消毒，不讓外人進(jìn)來，趕緊一天拍完。去解決這些問題，挺難的。”

惠楷棟回憶，《緊急公關(guān)》第一個(gè)單元第一集，一開場(chǎng)就有場(chǎng)飛機(jī)上的戲，需要一架大飛機(jī)和200多個(gè)外國人群演。這場(chǎng)戲一直沒拍，整個(gè)項(xiàng)目后期都快做完了，才找到飛機(jī)允許劇組拍攝。“當(dāng)時(shí)也有人勸我，能不能找一個(gè)模擬機(jī)代替了，我說不行，我說這場(chǎng)戲劇情里的飛機(jī)是從歐洲飛過來的，這場(chǎng)戲必須是雙通道飛機(jī)，而且這場(chǎng)是全劇開場(chǎng)的戲，一開始整個(gè)調(diào)性必須要立住，這事兒我們?cè)倮щy都要解決。總算最后是解決了一架大飛機(jī)，然后副導(dǎo)演找遍了所有能找的渠道，滯留沒回國的留學(xué)生、沒回國的外國朋友，幾百號(hào)人，一個(gè)個(gè)核酸檢測(cè)，通過機(jī)場(chǎng)的檢查消毒，才上了飛機(jī)，拍完了這場(chǎng)戲。”

不管是《延禧攻略》，還是《鬢邊不是海棠紅》，都因極具特點(diǎn)的視覺呈現(xiàn)美學(xué)風(fēng)格，引起業(yè)界和觀眾的廣泛討論。《緊急公關(guān)》延續(xù)了惠楷棟在美學(xué)上的高要求。“不用很豐富華麗的色彩，那種東西做得太多了。大的基調(diào)我希望是簡(jiǎn)潔干凈，我們搭建的公關(guān)公司用了大面積的灰調(diào)，我覺得一群職業(yè)人士，應(yīng)該是在一個(gè)冷靜的環(huán)境，去冷靜高效地處理一些危機(jī)事件。”

在拍攝地選擇上，惠楷棟也有的見解。“現(xiàn)在一說當(dāng)代都市戲，就是北上廣一線城市，我覺得再拍也拍不出花了。我就想找一個(gè)有獨(dú)特味道的城市，可能會(huì)讓觀眾耳目一新。當(dāng)時(shí)也是得到了成都宣傳部等等各方面很大的支持，我們就選擇了成都，以它的開發(fā)區(qū)為主的這樣一個(gè)環(huán)境去拍攝。我對(duì)成都的印象不錯(cuò)，因?yàn)槲沂畮啄昵皝沓啥寂倪^一部戲。十幾年以后再去這個(gè)城市的時(shí)候，它的發(fā)展太迅速了，各個(gè)方面都讓我覺得非常震撼，非常好。”

黃曉明 飾 林中碩

說到惠楷棟在視覺呈現(xiàn)上的優(yōu)異表現(xiàn)，就離不開他多年的攝影指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)。“所有的藝術(shù)門類，都需要天賦，但后天的經(jīng)驗(yàn)很重要，努力從事這個(gè)行業(yè)時(shí)間久了，就會(huì)形成一套自己的方式。我干這行也二十來年了，我覺得對(duì)一個(gè)東西的把握，包括提前的判斷和審美，是要很多作品去積累出來的。毫無疑問，就是得干的多了。”

他感慨，這一行是無法拒絕遺憾的行業(yè)。“每部戲過后，我都習(xí)慣去做個(gè)總結(jié)。因?yàn)椴豢赡苊坎繎颉⒚繄?chǎng)戲，都能讓你特別滿意，在后期的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)那樣可能更好，這樣可能更好，但是沒有后悔的機(jī)會(huì)了，只能把這種遺憾，變成下一部作品創(chuàng)作時(shí)的經(jīng)驗(yàn)。”

蔡文靜 飾 許雯雯

最近幾年，惠楷棟在有意識(shí)地嘗試更多風(fēng)格。“可能就是跟性格有關(guān)系，我不喜歡在舒適圈里待著。我作為職業(yè)導(dǎo)演，不能早早就把自己定位了，去告訴人家：我只能拍什么，只會(huì)拍什么。我覺得這樣復(fù)制自己做過的東西，慢慢會(huì)把自己創(chuàng)作的沖動(dòng)磨沒了，所以我愿意挑戰(zhàn)不同的類型題材，只要我覺得故事好，人物好，我都愿意去做，包括農(nóng)村題材、主旋律題材之類的，我都想去涉及。”

對(duì)于目前選擇項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)，惠楷棟表示很簡(jiǎn)單：故事不要懸浮。“感人的故事，樸實(shí)的故事。前兩天我在看《山海情》，它做得非常好，非常感人，那么多觀眾會(huì)喜歡它，一定是有原因的。我們這兩年的故事，說良心話，好劇本比較少，很多都不去真正在人性方面做功課。還是覺得好劇本要反映當(dāng)下的社會(huì)，反映人的真實(shí)情感。”