今年九月份，山一國(guó)際女性電影展在「亞洲發(fā)布：2020宣言」展映單元放映了萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的新片《氣球》，影片以藏地女性命運(yùn)為敘事主體，講述女主人公卓嘎在面臨家庭的現(xiàn)實(shí)壓力與代代相承的傳統(tǒng)信仰之間即將做出抉擇。在影片中，導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦用鏡頭語(yǔ)言將觀眾帶入藏地女性的生存困境，在影片中討論到了今年備受關(guān)注的女性生育權(quán)議題。

萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的作品入圍過(guò)多個(gè)國(guó)際電影節(jié)展，作為創(chuàng)作者以及國(guó)內(nèi)多個(gè)創(chuàng)投會(huì)的評(píng)審，在他的創(chuàng)作語(yǔ)境中，「女性議題」或是有關(guān)女性命運(yùn)的思考仍處于尚待發(fā)掘的領(lǐng)域。

而在本年度的山一創(chuàng)投會(huì)中，我們有幸邀請(qǐng)到了萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演作為終選評(píng)委，以創(chuàng)作者、監(jiān)制以及評(píng)審的多重視角，為山一創(chuàng)投會(huì)十六個(gè)入圍項(xiàng)目中延伸出的女性議題、以及青年女性導(dǎo)演的作品提出多層面的建議與幫助。

創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

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山一：這次作為終選評(píng)審參與山一創(chuàng)投會(huì)的感受如何？有沒(méi)有比較直觀的一個(gè)體驗(yàn)？

萬(wàn)瑪才旦：因?yàn)樽约簠⒓拥氖墙K評(píng)，所以就整體看水平都挺不錯(cuò)的，不像初評(píng)會(huì)接觸到很多的項(xiàng)目或者不同的劇本，他們的水平存在參差不齊的問(wèn)題。所以終評(píng)的時(shí)候能看到的基本上都是比較好的項(xiàng)目。這次無(wú)論是劇本項(xiàng)目還是制作中項(xiàng)目，還是能看到一些有潛力的、比較執(zhí)著的項(xiàng)目。但是這次在山一看到的劇本，還是比較偏女性，這個(gè)跟山一國(guó)際女性電影展的定位有關(guān)系，和評(píng)委的側(cè)重點(diǎn)也有點(diǎn)關(guān)系，所以會(huì)看到很多關(guān)于女性題材的項(xiàng)目。

創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

山一：所以這次的體驗(yàn)其實(shí)跟其他的電影節(jié)也有些不一樣？

萬(wàn)瑪才旦：對(duì)，其他電影節(jié)它不會(huì)分這么細(xì)，有些電影節(jié)它可能就有一個(gè)主題，或者有一個(gè)方向。像山一國(guó)際女性電影展就有這樣一個(gè)方向，有一個(gè)主題性。所以劇本和整個(gè)制作中項(xiàng)目都是跟女性有關(guān)聯(lián)的，可能這個(gè)導(dǎo)演是女性，或者可能這個(gè)講述的故事是女性議題，它跟女性當(dāng)下的一些處境或者一些話題有一些關(guān)聯(lián)，這個(gè)是比較明顯的。

《人海同游》劇本項(xiàng)目路演現(xiàn)場(chǎng)

山一：這次的項(xiàng)目主要都是圍繞女性題材，所以會(huì)不會(huì)帶給您帶來(lái)的感受都比較相似？

萬(wàn)瑪才旦：這個(gè)倒沒(méi)有。山一創(chuàng)投會(huì)的項(xiàng)目雖然是講女性的題材，或者女性導(dǎo)演的作品，我覺(jué)得還是有很獨(dú)特的地方。符合要求是一個(gè)方面，另一個(gè)方面就是它必須得具備將來(lái)有可能成為好的電影的潛質(zhì)。可能制作中項(xiàng)目會(huì)更加的明確，它基本的樣貌從現(xiàn)在已經(jīng)制作完的素材或者片段里面能看出來(lái)，它的方向性和基礎(chǔ)是十分明確的，并且比較扎實(shí)。

《不恥之地》劇本項(xiàng)目路演現(xiàn)場(chǎng)

山一：作為這次山一創(chuàng)投會(huì)唯一的男性評(píng)審，您在對(duì)女性題材作品做出點(diǎn)評(píng)時(shí)是否會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)謹(jǐn)慎？

萬(wàn)瑪才旦：這個(gè)倒沒(méi)有，總體還是從創(chuàng)作本身出發(fā)，無(wú)論是男性還是女性。首先解決的是創(chuàng)作的問(wèn)題，因?yàn)樽罱K要面對(duì)的是一個(gè)作品，作品創(chuàng)作之外的性別身份這些是沒(méi)有任何關(guān)系的。所以我希望可以給到他們創(chuàng)作上會(huì)有實(shí)際幫助的建議。

創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

山一：現(xiàn)在少數(shù)民族題材的電影在國(guó)際電影節(jié)上越來(lái)越多，或許少數(shù)民族題材并不足以構(gòu)成國(guó)際電影節(jié)選片的一個(gè)加分項(xiàng)，您認(rèn)為未來(lái)的青年導(dǎo)演作品在國(guó)際電影節(jié)上真正應(yīng)該注意的加分項(xiàng)是什么？

萬(wàn)瑪才旦：看你怎么應(yīng)用它，它也許會(huì)成為加分項(xiàng)，但是也許也會(huì)把握不了這樣一些題材。看你做什么片子，你的出發(fā)點(diǎn)是什么，是出于宣傳還是出于獵奇的目的，我覺(jué)得結(jié)果就不一樣。另外就是創(chuàng)作者本身對(duì)這樣一個(gè)題材的把握，對(duì)我自己來(lái)說(shuō)其實(shí)題材是沒(méi)有區(qū)別的。

山一創(chuàng)投會(huì)WIP項(xiàng)目《第三條岸》

所以我自己做藏族題材的電影也是希望超越里面題材的范圍。所以你每做一部藏族題材電影的時(shí)候，其實(shí)會(huì)做很多這方面的工作的，希望超越它題材本身，讓更多的人能感受到傳達(dá)的東西，希望它能傳遞人類(lèi)共通的感知。

《塔洛》劇照

就像《塔洛》雖然講的是一個(gè)藏族題材，一個(gè)藏人的故事，但是這個(gè)故事很多人都能感受得到是在講身份，在講人的孤獨(dú)。所以你要把那種共通的東西講出來(lái)，而不是獵奇的這些東西，我覺(jué)得這些是次要的，主要是講人的故事。

近年國(guó)內(nèi)電影節(jié)展和創(chuàng)投會(huì)的增長(zhǎng)為青年電影人的作品孵化提供了更多的生長(zhǎng)途徑，同時(shí)也為電影行業(yè)帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)和契機(jī)。從作品多次入圍國(guó)際電影節(jié)的參賽者、以及國(guó)內(nèi)多個(gè)電影節(jié)展的評(píng)審身份出發(fā)，導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦向山一提出了他關(guān)于青年創(chuàng)作者和電影節(jié)展如何實(shí)現(xiàn)共同成長(zhǎng)的思考與解答。

《撞死了一只羊》國(guó)際版海報(bào)

山一：國(guó)內(nèi)的電影節(jié)近兩年的關(guān)注度都在上升，從國(guó)際電影節(jié)的參賽者以及國(guó)內(nèi)電影節(jié)評(píng)審的角度，對(duì)于國(guó)內(nèi)電影節(jié)未來(lái)的一個(gè)發(fā)展方向，您有什么看法嗎？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得電影節(jié)本身需要具有特點(diǎn)，有些電影節(jié)它可能就是以創(chuàng)投為主，它的創(chuàng)投很有特色，比如設(shè)立很高的獎(jiǎng)金。可能是因?yàn)楝F(xiàn)在電影節(jié)太多了，大家都在努力辦出自己的特色，每個(gè)電影節(jié)需要找到自己的特點(diǎn)，找到自己跟其他電影節(jié)不一樣的地方，我覺(jué)得是很重要的。

創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

山一：以您的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，華語(yǔ)青年導(dǎo)演的作品需要具備怎樣的特色在國(guó)際上會(huì)具有一些話語(yǔ)權(quán)？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得作品必須得有獨(dú)創(chuàng)性，無(wú)論是故事還是影像，你得有很獨(dú)特的東西，要不然就是千篇一律，在電影院每年都會(huì)看到很多的電影，但很多電影它沒(méi)有自己的特點(diǎn)，看完之后也許就忘記了。

但有些在三大電影節(jié)看到的一些電影，它有自己的內(nèi)容特色，無(wú)論是故事還是影像，無(wú)論是它的表述方式還是它的結(jié)構(gòu)形式，它有很獨(dú)特的地方，就很容易被記住。即使它的這種題材你以前知道，聽(tīng)過(guò)或者看過(guò)，但是它的這種表現(xiàn)方式，外在的形式或者內(nèi)在的故事，會(huì)不同于其他同類(lèi)型的電影，我覺(jué)得專(zhuān)業(yè)很重要，首先要完成自己能過(guò)關(guān)的一個(gè)作品，基本能達(dá)到專(zhuān)業(yè)要求的作品，其實(shí)很重要。

《無(wú)依之地》獲第77屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)

山一：青年導(dǎo)演的作品在前期的籌備中如果有參與國(guó)際電影節(jié)的想法，那么他們?cè)趨⒓觿?chuàng)投會(huì)時(shí)應(yīng)該做好哪些準(zhǔn)備？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得劇本的打磨很重要，青年導(dǎo)演現(xiàn)在的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，像以前創(chuàng)投會(huì)這種機(jī)會(huì)是特別少的，所以前期的準(zhǔn)備就要靠你自己，看你怎么處理這個(gè)題材，包括不同階段的修改。可能把某一個(gè)題材放置一段時(shí)間，再去撕開(kāi)它，再重新寫(xiě)，重新定位，可能是很重要的。但是現(xiàn)在創(chuàng)投會(huì)的形式就把這個(gè)過(guò)程縮短了。會(huì)有很多有經(jīng)驗(yàn)的評(píng)委和你交流，給你提意見(jiàn)，讓你在某一個(gè)階段里面很快的完成這個(gè)修改，我覺(jué)得這個(gè)速度，包括距離是縮短了的。

創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

比如說(shuō)你完成了一個(gè)劇本，并不是有一個(gè)好的故事就一定能拍出好的電影，這次在山一也是，可能劇本的立意，包括劇本的成熟度是比較好的，但是當(dāng)你看片花，或者概念片的時(shí)候你就會(huì)發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目的弱點(diǎn)在哪里，會(huì)擔(dān)心能不能完成這樣一個(gè)故事。所以需要一個(gè)比較長(zhǎng)的篩選考察的過(guò)程，一方面需要自己沉淀，自己解決創(chuàng)作方面的問(wèn)題。或參與一些創(chuàng)投和青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃，在這個(gè)過(guò)程中解決掉這些問(wèn)題，你真正再拍的時(shí)候，就容易很多了。

創(chuàng)投會(huì)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

我覺(jué)得青年導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)需要持續(xù)的支持，當(dāng)然短期的評(píng)選給予一定的資金，或者給予其他方面的支持，對(duì)某一項(xiàng)目是有幫助的。比如啟動(dòng)中的一些項(xiàng)目，可能有一部分的資金參與進(jìn)來(lái)肯定是幫助很大的。但是它還是解決不了根本的問(wèn)題，所以我希望類(lèi)似創(chuàng)投會(huì)的形式可以加入一個(gè)持續(xù)的過(guò)程，有一個(gè)跟蹤式的輔導(dǎo)，這個(gè)肯定是可以幫到年輕的創(chuàng)投選手的。

創(chuàng)投會(huì)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

山一：如果需要成長(zhǎng)為作品在國(guó)際電影節(jié)上具備話語(yǔ)權(quán)的女性導(dǎo)演，在您看來(lái)是否有什么好的成長(zhǎng)途徑？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得基礎(chǔ)的東西男性跟女性是沒(méi)有什么區(qū)別，國(guó)際電影節(jié)也不會(huì)因?yàn)槟闶且粋€(gè)女性導(dǎo)演的身份給你一些優(yōu)勢(shì)。所以在基本的階段就是要打好基礎(chǔ)，比如說(shuō)對(duì)電影的認(rèn)知，對(duì)一個(gè)題材的把握。當(dāng)然男性跟女性是有些區(qū)別的，在對(duì)某一些事情感知的程度上，女性可能會(huì)更加細(xì)膩，所以一些女性題材的電影，尤其是女導(dǎo)演她們拍的電影的時(shí)候，你能看到她們這種情感的表達(dá)。她的體驗(yàn)、她的成長(zhǎng)，她對(duì)某一個(gè)事情的看法，肯定會(huì)有一些細(xì)微的差異。那我覺(jué)得這個(gè)可能是需要放大的。

《無(wú)依之地》拍攝花絮 導(dǎo)演趙婷

山一：從制片人和監(jiān)制的角度，您覺(jué)得要怎樣去幫助女性導(dǎo)演、女性題材的創(chuàng)作？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得需要給她們環(huán)境，因?yàn)樗齻冞€是有身體上本質(zhì)的差別。你在干一個(gè)工種的時(shí)候，對(duì)別人是沒(méi)有區(qū)別的。男導(dǎo)演要完成的事情，女導(dǎo)演也一樣要完成，但像導(dǎo)演或者攝像的工作，一方面是創(chuàng)作層面，另一方面它確實(shí)是一個(gè)體力活。如果你有旺盛的創(chuàng)作欲望，但身體條件不允許，就會(huì)存在一個(gè)矛盾。所以可能作為一個(gè)制片人需要保護(hù)這樣的導(dǎo)演的創(chuàng)作。比如給她們一定的這種創(chuàng)作空間，制造一些條件，我覺(jué)得這很必要。

創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

山一：這兩年您作為監(jiān)制或者制片人合作了一些在電影市場(chǎng)上反映良好的作品，未來(lái)您更傾向于哪一種身份？

萬(wàn)瑪才旦：我自己當(dāng)然是傾向于創(chuàng)作者。監(jiān)制我覺(jué)得更多的有點(diǎn)像是在扶持。比如說(shuō)創(chuàng)作上遇到一個(gè)困難，或者創(chuàng)作之外的困難，那需要不同的人來(lái)幫助你度過(guò)那個(gè)檻。所以可能我這兩年監(jiān)制的也都屬于藏族題材的電影，知道這個(gè)過(guò)程的艱難，他們會(huì)面臨創(chuàng)作層面或者創(chuàng)作之外的很多困難。

《旺扎的雨靴》劇照

我自己投入的精力，可能比創(chuàng)作本身投入的精力更多。從劇本的打磨開(kāi)始，整個(gè)過(guò)程都要參與。你要看到一個(gè)劇本覺(jué)得不錯(cuò)，你可能就會(huì)參與到制作中，那整個(gè)過(guò)程都要參與。每一稿都要提一些意見(jiàn)，包括拍攝，對(duì)整個(gè)影片分割的一些把握的提示，包括場(chǎng)景的搭建，甚至拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你都要操心。所以我覺(jué)得我自己投入的精力是跟自己做一部片子是差不多的，甚至可能沒(méi)有那么多的問(wèn)題，有時(shí)候你覺(jué)得他們的劇本不行，你也不能自己去寫(xiě)，你只能提出這樣的建議。因?yàn)槟阋o導(dǎo)一個(gè)新人的話，那就得讓他們慢慢的體會(huì)到那個(gè)東西，慢慢的知道錯(cuò)誤在哪里，所以這肯定是一個(gè)過(guò)程。所以消耗的精力就更大，接下來(lái)不需要的話，我就不會(huì)做這樣的事情。

電影是一門(mén)可以跨越時(shí)間與不同文化壁壘的語(yǔ)言。在多樣性的文化語(yǔ)境下，如何跨越文化語(yǔ)境的壁壘、傳達(dá)人類(lèi)共通的情感，是創(chuàng)作者需要在題材之外思考的問(wèn)題。

《氣球》此前在山一放映時(shí)獲得眾多好評(píng)，藏地女性卓嘎在面臨有關(guān)生育權(quán)的抉擇中喚起個(gè)人覺(jué)醒的故事也將我們指引向一個(gè)萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演在創(chuàng)作中未曾被發(fā)掘的視角。我們關(guān)注到萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演在此次創(chuàng)作中更多融入了個(gè)人有關(guān)信仰與現(xiàn)實(shí)的思考，女主人公在復(fù)雜的生存困境中被喚起的“一點(diǎn)覺(jué)醒”，同樣也代表導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦在現(xiàn)實(shí)中的反思。

山一：《氣球》涉及到當(dāng)下熱議的女性生育權(quán)問(wèn)題，您平時(shí)是否也會(huì)關(guān)注社會(huì)上的女性困境，這些問(wèn)題是否也會(huì)引發(fā)您的思考？

萬(wàn)瑪才旦：這些不用特別的關(guān)注，就是你能自然的接觸到，你能聽(tīng)得到。但是我做《氣球》其實(shí)沒(méi)有刻意的往這方面考慮。這兩年可能因?yàn)橛行┰掝}熱度，就出現(xiàn)了很多跟女性話題有關(guān)的影片，但是《氣球》沒(méi)有這方面的考慮。包括這個(gè)故事，它其實(shí)好多情節(jié)刪掉了，劇本沒(méi)拍成然后又改成了小說(shuō)，再改成劇本拍攝。所以跟這樣一個(gè)議題或者話題是沒(méi)有關(guān)系的。開(kāi)始有這種故事出現(xiàn)的時(shí)候，應(yīng)該沒(méi)有這方面的議題，這方面的議題也沒(méi)有那么熱門(mén)。

《氣球》劇照

山一：您在創(chuàng)作時(shí)是怎樣切入到這樣的一個(gè)關(guān)于女性命運(yùn)的敘事視角的？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得跟題材本身有關(guān)系，我是因?yàn)樵诒本┛吹揭恢患t色的氣球，然后聯(lián)想到避孕套以及白色的氣球。所以決定讓這樣一個(gè)意象跟藏地發(fā)生關(guān)聯(lián)，所以我覺(jué)得它的故事，它人物的設(shè)置，就會(huì)自然跟女性發(fā)生關(guān)系的。所以不用刻意的往哪方面引導(dǎo)，我覺(jué)得是這個(gè)題材決定了故事的走向，決定是和女性有關(guān)聯(lián)的。

《氣球》劇照

《氣球》從本質(zhì)上講我覺(jué)得它是一個(gè)小孩的視角，因?yàn)樾『⒌囊暯遣女a(chǎn)生氣球這樣一個(gè)意象，如果是一個(gè)成人的故事它就不會(huì)是一個(gè)氣球的意象，大家都會(huì)認(rèn)為《氣球》是一個(gè)女性視角的故事，但從這個(gè)意象的設(shè)立層面上他其實(shí)是一個(gè)小孩的視角。它能成立就是小孩能把避孕套當(dāng)作氣球來(lái)玩，因?yàn)樾『⒌囊暯遣拍馨堰@兩個(gè)意象連結(jié)起來(lái)，把它當(dāng)作同一個(gè)東西。

《氣球》劇照

山一：在《氣球》中女主人公卓嘎在藏地信仰和個(gè)人命運(yùn)的沖突下并沒(méi)有做出抉擇，您為什么會(huì)這樣處理一個(gè)女性的生存困境？

萬(wàn)瑪才旦：這是一個(gè)兩難，她和漢地或者城市里面的女性的處境是不一樣的。信仰在藏地根深蒂固，90%以上的藏人都有佛教信仰，另一方面就是現(xiàn)實(shí)的壓力。“轉(zhuǎn)世”是佛教里面重要的觀點(diǎn)，如果你承認(rèn)這個(gè)，那就等于承認(rèn)有壓力，如果你不承認(rèn)這個(gè)，在信仰方面，在靈魂方面，在現(xiàn)實(shí)之外就沒(méi)有壓力。但是在藏地像卓嘎這樣一位女性，她是面臨一個(gè)雙重的壓力。在這樣的雙重壓力面前，你選擇信仰還是選擇現(xiàn)實(shí)，那就是一個(gè)兩難，所以《氣球》的結(jié)尾是一個(gè)開(kāi)放的結(jié)尾，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是兩難。

《氣球》劇照

卓嘎生活在一個(gè)相對(duì)傳統(tǒng)的地方，所以我覺(jué)得她只是一個(gè)女性意識(shí)的一點(diǎn)覺(jué)醒，很難說(shuō)她在反抗。這個(gè)覺(jué)醒我覺(jué)得可能不是那種自發(fā)的覺(jué)醒，而是一個(gè)綜合的、生活壓力的作用，她可能覺(jué)得生下孩子會(huì)令她的家庭陷入到一個(gè)更加窘迫的狀態(tài)，所以在情節(jié)的設(shè)置上，是做了很多這方面的鋪墊的。另一方面是來(lái)自于信仰的壓力。所以她就有一點(diǎn)覺(jué)醒，但不是徹底的。如果你不是一個(gè)徹底的覺(jué)醒或者反思，你肯定就做不到一個(gè)很明確的選擇，所以是一個(gè)兩難，我自己不能替她做一個(gè)選擇。

山一：當(dāng)您作為男性創(chuàng)作者去完成一個(gè)有關(guān)女性命運(yùn)的故事時(shí)，您是出于怎樣的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)去進(jìn)行創(chuàng)作的？卓嘎的“覺(jué)醒”是否融入了您個(gè)人的一些反思？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得我是中立的。我自己會(huì)思考卓嘎這種所謂的覺(jué)醒可能在我身上也會(huì)有。比如說(shuō)你從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那個(gè)環(huán)境，它就不會(huì)有反思，因?yàn)闆](méi)有對(duì)照。

但是像我小時(shí)候是在那樣的環(huán)境長(zhǎng)大的，從初中開(kāi)始就出去了，會(huì)接受不同觀點(diǎn)的交流，接受很多新的認(rèn)知。會(huì)接受很多唯心主義還有唯物主義的，尤其是馬列主義，是完全的唯物主義的思想。你回到現(xiàn)實(shí)（藏地）后你的信仰就是一個(gè)完全唯心的，就會(huì)有一些反思。因?yàn)橛袑?duì)照就會(huì)有反思，所以可能有時(shí)候我會(huì)有類(lèi)似覺(jué)醒的東西。所以我覺(jué)得我跟卓嘎的這種處境是比較接近的。但是卓嘎的壓力和反思更多的是來(lái)自于現(xiàn)實(shí)。我當(dāng)然也有現(xiàn)實(shí)層面的壓力，但可能我更多是加入了一些理性的思考。

山一：未來(lái)還會(huì)再去嘗試女性題材的創(chuàng)作嗎？會(huì)不會(huì)考慮加入女性電影創(chuàng)作者，比如說(shuō)和女編劇或者女導(dǎo)演去合作一個(gè)藏地的女性題材？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得不會(huì)，雖然是女性題材，但是我能了解她們，她們的命運(yùn)我是了解的。

《氣球》劇照

山一：大家可能對(duì)您作品的印象都認(rèn)為您的創(chuàng)作是從小說(shuō)發(fā)展而來(lái)的，這個(gè)印象是否跟您自己的創(chuàng)作習(xí)慣有出入？

萬(wàn)瑪才旦：這只是一個(gè)誤解，只是近兩年可能從小說(shuō)改編的比較多，像前期的一些電影，《靜靜的嘛呢石》（2005）、《尋找智美更登》（2009）、《老狗》（2011）就沒(méi)有從小說(shuō)改來(lái)這樣一說(shuō)，我覺(jué)得小說(shuō)和電影還是有很大區(qū)別的。

《靜靜的嘛呢石》劇照

自從我拍電影之后，可能我的小說(shuō)創(chuàng)作就受到了一些影響，有時(shí)候有的靈感很快就以小說(shuō)的形式寫(xiě)下來(lái)了。我覺(jué)得這可能是更適合記錄靈感的一種方式，首先你得把它寫(xiě)下來(lái)，然后再看怎么做適合，適合做什么。

《老狗》劇照

所以自從2002年我到電影學(xué)院，之前的小說(shuō)基本上不太可能把它拍成電影。它的文學(xué)性可能會(huì)很強(qiáng)，但之后的小說(shuō)可能會(huì)受電影的影響。就感覺(jué)很多人看了以后都覺(jué)得能拍這個(gè)電影，我覺(jué)得是一種影響，還是兩種不同的思維方式，所以這方面大家有一個(gè)誤解。

《撞死了一只羊》劇照

山一：您是怎么在這兩種不同思維方式之間轉(zhuǎn)換的？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得這需要對(duì)兩種思維方式，或者這兩種表述方式非常的了解。所以我看了一些小說(shuō)覺(jué)得它特別適合改編，就是因?yàn)榱私怆娪暗谋憩F(xiàn)方式，像《撞死了一只羊》（2018）也是我先看到次仁羅布的小說(shuō)《殺手》（次仁羅布短篇小說(shuō)，刊發(fā)于《西藏文學(xué)》2006年第4期），覺(jué)得它是一個(gè)非常適合改編成電影的小說(shuō)，所以當(dāng)時(shí)就決定把它改編成電影，但是它的篇幅又很短，所以就加入了自己的另一篇小說(shuō)《撞死了一只羊》（萬(wàn)瑪才旦短篇小說(shuō)，發(fā)表于2018同名小說(shuō)集）一起創(chuàng)作。我覺(jué)得就是一個(gè)判斷的問(wèn)題，這個(gè)判斷是基于對(duì)表現(xiàn)形式的了解。

《氣球》公映版海報(bào)

在此感謝萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演真誠(chéng)的分享，《氣球》于11/20日全國(guó)上映，希望影迷朋友們不要錯(cuò)過(guò)這部探討信仰與現(xiàn)實(shí)的藏地故事，山一預(yù)祝《氣球》票房大賣(mài)！

審稿 Filmdept.

撰文 Gabrielle｜排版 Keni

圖片 Well Space

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原標(biāo)題：《專(zhuān)訪｜萬(wàn)瑪才旦：“傳遞人類(lèi)共通的感知”》

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