“當(dāng)博物館著火了，你是救畫(huà)還是救貓？”

還記得這個(gè)曾經(jīng)引起不少討論的話(huà)題嗎？其實(shí)，博物館里除了有畫(huà)有貓，還有很多以貓為主題的藏品。不少藝術(shù)家本身就是個(gè)“貓奴”，不僅自己“吸貓”成癮，還畫(huà)到作品里，帶著大家一起“吸貓”。以下是波士頓美術(shù)博物館收藏的關(guān)于貓的藝術(shù)作品。

斯坦倫：愛(ài)貓，就要給貓出一本書(shū)

Théophile-Alexandre Steinlen "Des Chats: Images Sans Paroles (Some Cats: Pictures Without Words)", 1898, illlustrated book. ACCESSION NUMBER: 37.2285

瑞士裔法國(guó)畫(huà)家泰奧菲爾·亞歷山大·斯坦倫（Théophile Alexandre Steinlen）嘗試過(guò)多種藝術(shù)風(fēng)格：寫(xiě)實(shí)主義，日本風(fēng)，新藝術(shù)風(fēng)格，后印象主義……他還是資深的愛(ài)貓人士，他最著名的作品是一張以黑貓為主題的海報(bào)。

貓，沉睡時(shí)依然對(duì)聲音有所警覺(jué)，或者隨時(shí)準(zhǔn)備撲上來(lái)，為斯坦倫提供了源源不斷的靈感來(lái)源，他使用過(guò)各種藝術(shù)媒介來(lái)描繪貓，下面這幅采用軟防蝕劑腐蝕法（Soft-Ground Etching），凹版直刻，呈現(xiàn)出非常獨(dú)特的肌理，展現(xiàn)藝術(shù)家的高超能力：

Théophile-Alexandre Steinlen "Sleeping Cat". Softground etching, aquatint, and drypoint, printed in yellow and black from two zinc plates. ACCESSION NUMBER: 42.44

在MFA的館藏中，我們還能找到更多他的愛(ài)貓證據(jù)，比如一本畫(huà)滿(mǎn)了貓的圖畫(huà)書(shū)。這本書(shū)，就像一本貓的百科全書(shū)，囊括了千姿百態(tài)的喵星人日常。

有和小朋友玩耍的貓：

玩著玩著還會(huì)被小朋友欺負(fù)：

小貓貓能有什么壞心眼呢，不過(guò)是打翻了魚(yú)缸，嚇得跳開(kāi)（表情十分到位）：

就這樣，貓以其魅力、動(dòng)作和性格以及象征性吸引著斯坦倫，化為了書(shū)里傳神的形象。

拉斐爾·塔克：喵星人明信片來(lái)一張？

"Kittens by a fireplace", about 1903, chromolithograph on card stock, published by Raphael Tuck & Sons.ACCESSION NUMBER: 2014.3229

拉斐爾·塔克曾在德國(guó)接受平面藝術(shù)的訓(xùn)練，雖非藝術(shù)家，但他擁有運(yùn)轉(zhuǎn)商業(yè)藝術(shù)的天賦，全家移民英國(guó)后，他開(kāi)始從事平面藝術(shù)行業(yè)，隨后和他的幾個(gè)兒子成立了“拉斐爾·塔克父子公司”，專(zhuān)門(mén)印刷明信片，他們趕上了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的明信片熱潮，生意十分紅火，也對(duì)藝術(shù)界產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響。

上面這張印刷品便是拉斐爾·塔克父子公司的產(chǎn)品，小貓貓戴著蝴蝶結(jié)圍爐取暖，是不是很可愛(ài)？

稻垣知雄：幾何形的貓最高！

Inagaki Tomoo "Cat by Fire-place(暖爐のそばの貓)", about 1950s–1970s, Woodblock print; ink and color on paper. ACCESSION NUMBER: 2010.713

稻垣知雄生于東京，高中開(kāi)始畫(huà)油畫(huà)，畢業(yè)后他在一家鋼鐵公司工作，但很快意識(shí)到自己的人生使命是成為一名藝術(shù)家，于是進(jìn)入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了兩年，之后他在橫濱一家商店的陳列部工作了幾個(gè)月，然后在東京成立了自己的商業(yè)藝術(shù)工作室。

他以木版畫(huà)作品知名，早期的主題有自然風(fēng)景、城市風(fēng)光和靜物，但他最標(biāo)志性的作品就是上面這種具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的貓咪版畫(huà)。

稻垣知雄大約從1951年開(kāi)始創(chuàng)作這類(lèi)“吸貓”創(chuàng)意版畫(huà)，這種混搭的風(fēng)格有兩個(gè)來(lái)源，一是日本的傳統(tǒng)版畫(huà)，二是他很欣賞的馬蒂斯和畢加索的藝術(shù)。和諧的幾何圖形，雕像般的貓咪，你是不是也從構(gòu)圖中感受到了一絲立體主義的味道？

鈴木春信：女三宮和貓的cp粉

鈴木春信「女三の宮」，1760–62 ACCESSION NUMBER: 21.4983

鈴木春信是日本江戶(hù)時(shí)期的藝術(shù)家，浮世繪早期的代表人物。他是最早使用多色印刷版畫(huà)技術(shù)的畫(huà)家，多色印刷的版畫(huà)宛如美麗的織錦，因而被稱(chēng)作“錦繪”。鈴木春信以美人畫(huà)著稱(chēng)，他畫(huà)中的女子十分秀美，他對(duì)古典藝術(shù)的興趣也使得他的作品中常常出現(xiàn)具有詩(shī)意的典故。

在鈴木春信常畫(huà)的題材中，有出自日本古典文學(xué)高峰《源氏物語(yǔ)》的人物：女三宮。女三宮容貌清麗，雖然貴為三公主，但幼年喪母，缺少朋友和玩伴，生活得并不快樂(lè)，在鈴木春信畫(huà)中，常常看到女三宮獨(dú)自出現(xiàn)，只與一只小貓咪為伴：

鈴木春信「女三宮と貓」，1767–68  ACCESSION NUMBER: 21.4654

欲慰相思苦，見(jiàn)貓如見(jiàn)人。

緣何向我叫，豈是我知音？

——《源氏物語(yǔ)》 豐子愷/譯

在《源氏物語(yǔ)》中，女三宮和柏木的戀情也由這只小貓而起。

歌川國(guó)芳：貓生百態(tài)

歌川國(guó)芳「見(jiàn)立東海道五十三次岡部貓石の由來(lái)」等，1847 ACCESSION NUMBER: 11.28742-4

相比于鈴木春信含蓄的用典，江戶(hù)時(shí)代末期的浮世繪大師歌川國(guó)芳愛(ài)貓就愛(ài)得十分明顯了，他常常在自己的畫(huà)里塞進(jìn)一兩只貓咪，或者讓貓化為人形成為畫(huà)作主角，他在工作坊養(yǎng)貓，畫(huà)畫(huà)時(shí)還會(huì)“手不離貓”，一邊擼貓一邊工作，實(shí)在是愛(ài)貓成癡。

歌川國(guó)芳「五十三次 岡崎」等，1847 ACCESSION NUMBER:49.1248

歌川國(guó)芳畫(huà)下了貓生百態(tài)，在他的藝術(shù)里，貓甚至代表了萬(wàn)物，可以化為人，可以化為日語(yǔ)文字中假名的形狀，也能代表東海道上不同的驛站……

（本文原標(biāo)題為《MFA好物｜博物館吸貓指南》，原刊于美國(guó)波士頓美術(shù)博物館MF官微。）