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2020情愛報告：談什么戀愛啊，搞錢！

2021-02-03 21:13

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創桃子醬新周刊

2021年1月11日，墨西哥首都墨西哥城，婚紗店店主站在店鋪前抗議政府的防疫封鎖政策，呼吁讓商鋪重新開門營業。/視覺中國

這一年，我們目睹了更多的公共議題的撕扯：是“不婚不育保平安”呢，還是“生兒育女兩頭婚”？是搞點戀愛呢，還是搞點錢？

這一年，疫情打破了原先的生活習慣和節奏，也促使人們思考應該和誰一起度過寶貴的時光。在日劇《姐姐的戀人》里，編劇岡田惠和讓男女主角談一場甜甜的戀愛，并用地球儀掛件這個小道具，宣告“地球復活了”——雖是套路，但很治愈。

這一年，我們見證了丁真珍珠這個素人頂流、新賽馬王子的橫空出世，他一笑，“王友梅”（網友們）的心都化了。

這一年，大媽們沉迷于“靳東”“劉愷威”們的噓寒問暖，一心想“勇敢活一回”。這促使我們直視這一群體的情感困境以及在主流語境中的失語。

這一年，周迅以“祝安好”官宣離婚的消息。祝安好，這個萬能句子，可以致前任、致現任、致朋友、致家人、致世界，人在，希望就在。

一段特殊經歷

疫情時期的愛情

如專家所說，疫情之下，人們的親密關系呈“半冬半春”的畫風：一方面，在擔憂和恐慌的時候，人們傾向于抱團取暖，抓住身邊最安全、最可以提供親密感的人；另一方面，不確定性給人們帶來更大的壓力，使關系受損。相應地，出現了“新冠情侶”和“新冠分手”這對相關詞。

新冠時期的愛情。/圖蟲創意

根據網易浪潮工作室的報道，武漢“封城”期間，武漢市民張蘭和男友分別在漢口和漢陽的家中隔離。張蘭不喜歡甜甜的戀愛，也討厭肉麻的話。“我一直覺得談戀愛也不是世界上非你不可，就算最后要分開也不一定非要搞得你死我活。我覺得戀愛的溫度和濃度都是因為熱情而暫時存在的，最終總會慢慢消退。”但在近距離接近死亡的時候，她會覺得“如果以前我做了XX樣的事情就好了”，并決定以后主動一點，因為害怕自己會后悔。

那段時間，網上流行這樣一句話：等疫情緩解、結束隔離，要是還在一起的話，那就永遠在一起。

2020年1月27日，浙江杭州，一對情侶戴著口罩，穿著情侶裝在西湖邊散步。/視覺中國

脫口秀演員思文和程璐則選擇離婚。程璐在一次脫口秀表演中提到：“疫情期間嘛，很多夫妻離婚的，在一起待得太久了，很容易厭煩。”導致相看兩生厭的，可能是一些瑣碎的生活細節，比如，牙膏擠上面還是擠下面、馬桶蓋有沒有放好、疊不疊被子，等等。

知乎用戶陳問燈造了一個新詞——酒肉情侶，指的是平時吃吃玩玩看起來很甜，但關系實則空洞、潛在矛盾很多的情侶。吃吃玩玩過于開心，也就給了這些情侶一次又一次掩蓋矛盾的機會：反正不討厭，那就混著唄。但疫情來了，它就像一劑催化劑，促使人們認真思考彼此之間到底是真愛還是玩伴，是繼續還是及時止損。

一種被忽略的情感訴求

大媽之愛

在“靳東”身上，61歲、結婚40年的黃阿姨第一次感受到了愛情——“他向全國人民宣布喜歡我”。黃阿姨因此上了熱搜，而更多同樣對“靳東”“劉愷威”等假明星投注真感情的大媽粉，她們的名字并不被人知曉，我們只能從她們的留言中揣測她們的境遇：“你們是天上的星星，我只是地上的塵土”“弟弟唱到心里話，姐一生受盡苦還是為了這個家，我是他家老黃牛，累了苦了有誰理解”……

“弟弟”成了她們生活中唯一的安慰，有評論認為，這是“低配版《廊橋遺夢》”——她們希望有這么一個人物，踩著七彩祥云，將自己從一潭死水的家庭生活中解救出來。而出演過賀涵、每每在女主角陷入困境之時及時出現的靳東，就是完美的感情投射對象。她們甚至并不在乎屏幕那一端的“靳東”是不是真人，她們想抓住的，是苦中的這一點甜，是“自從遇見他，都是開心的”。

屏幕里的“靳東”會稱贊黃月氣質好，會關心她累不累，會唱她們愛聽的歌。

黃阿姨的丈夫將她這種迷戀行為理解為“病了”，電視臺的報道則稱她為“六旬追星女子”——豆瓣用戶@張春（阿卡納）認為，把對婚姻不滿、轉向從一個虛幻戀愛對象中獲得情感補償的女性標記為受騙的“精神病人”，其實是在幫助丈夫回避問題，好讓妻子繼續留在婚姻和家庭中。而中老年女性的情感需求，卻被忽略了。比如黃阿姨的丈夫在采訪中表示，自己從未說過“我愛你”三個字：“‘我愛你’，對她是刺激，大腦精神的刺激。受不了了，那是不就變神經了？”他也沒有意識到，妻子的這種“反常”，實際上是對現狀的某種無聲的反抗。

一類觸目驚心的案件

消失的妻子

2020年7月4日，杭州三堡北苑，53歲的來女士陪小女兒出去買蛋糕，二人有說有笑，這是小區監控記錄的來女士失蹤前的最后畫面。最終，案件告破，犯罪嫌疑人為來女士的丈夫許某某。

隨后，經過媒體的梳理，“消失的妻子”一個個浮出水面：2016年，在上海，朱曉東殺死妻子，藏尸冰柜105天；2018年，在泰國普吉島，張軼凡殺死妻子，目的是騙保；2020年7月，在四川安岳，屈某某殺死妻子，還賊喊捉賊地報警稱妻子失蹤。

比利時藝術家勒內·馬格利特作品《情人》(1928)

殺妻案的不少罪犯，表面正常，行為殘忍，有著反社會人格，如淡定接受電視采訪的許某某；又如在2019年的泰國烏汶府孕婦墜崖案中將妻子推下懸崖、妻子被救后在醫院假裝陪護的俞某。他們善于偽裝，精心籌劃，希望以結束伴侶生命的方式，快速了結與伴侶的關系，從而獲得自由；同時，多伴有攫取利益的目的。這也是殺妻案最可怕，也讓人對婚姻關系產生焦慮和不安的原因之一：殺死你的，竟然是你最親密的枕邊人。很多被殺女性處在孕期，這不是巧合，專家稱，“因為即將出現的孩子與罪犯們的自由愿望相悖”。

2020年同樣引發關注的另一樁殺妻案，是網紅拉姆被前夫唐某燒死。不幸發生的兩天前，在山上挖藥的拉姆正準備下山，在視頻里，她一邊吃醬油和老干媽拌的面，一邊面帶笑容地說：“明天就要下山咯。”事發之后，人們在這條視頻下留言：不要下山。

一種勵志

談什么戀愛啊，搞錢！

微博大V@休閑璐講了這樣一件事：兩個深圳女孩來北京，一群人一起去酒吧玩。北京的女孩一直在討論搞對象、罵老公、侃八卦，以及最近認識了什么帥哥等，兩個深圳女孩聽愣了：你們北京女生出來都聊這些的么？

問：你們深圳的出來聊什么？

答：搞錢。“我們深圳人這種七八個人聚在一起，都三十來歲了，開始也會聊八卦，但是聊了一兩個小時后，話題都會切入：你最近都怎么搞錢？你朋友都怎么搞錢？”

2020年7月28日，山西太原，一對情侶坐在圖書館的階梯上閱讀。/視覺中國

@休閑璐表示震驚：“在北京十幾年了！沒有一個人和我去酒吧聊怎么搞錢！！！我也想有人和我聊搞錢！三十多歲了，啥tm愛情不愛情的！”

在這條有4萬多個點贊的微博下，各地網友紛紛直呼：請賜我一個深圳女孩吧。“深圳女孩”就此成為一個熱詞，她們用行動告訴我們：來深圳不搞錢，難道是來談戀愛的嗎？

2020年，珍愛網發起了《深圳女孩婚戀新觀調查》。調查顯示：深圳女孩單身，主因是“不想將就/寧缺毋濫”（48.78%），“享受單身狀態”（36.59%）；超六成深圳女孩認為自己會晚婚晚育；有五成深圳女孩（56.45%）表示自己有買房或買車的計劃，也有35.48%的人既不打算買車也不打算買房，理由是“愛情和房子無關”。

2019年上映的電影《金都》劇照。電影以30歲女性的婚戀危機為切入點，反思婚姻的意義，探討幸福的方式。

正如脫口秀演員楊笠所說：“你可以欺騙我的感情，但是絕對不能欺騙我的錢，如果你連我的錢都騙，那你對我肯定沒有感情。”

另外，珍愛網在2020年“三八”婦女節所做的“女性力量”專題調研顯示，超五成（54.1%）女性認為戀愛有則錦上添花，無則不必勉強；而戀愛類型上，有73.14%的女性選擇“互相成就型”，僅有5.46%的女性選“索取型”。可以說，平等公平、互相成就成為當代女性普遍的戀愛模式。

一種復活的婚姻形式

兩頭婚

2020年 5 月，papi 醬孩子的“冠姓權”引發爭論之時，“兩頭婚”進入人們的視野。當時有人表示，在南方某小城，2000年前后衍生了這種特殊的婚姻狀態，即男不言娶、女不叫嫁，兩家并一家，又稱“并家”。“兩頭婚”常見于獨生子女家庭，雙方不交換禮金和彩禮，各自置辦婚房，不定期兩家輪流住；一般生育兩個孩子，一個隨父姓，一個隨母姓，夫妻雙方的父母都是爺爺奶奶。有專家稱，這是“80后獨生子女家庭自發形成的一種訴求妥協行為”。

大象公會文章經考證認為，“兩頭婚”并非當代新婚姻形式，它早在明清時期的江南即已出現，時稱“兩頭親”。

電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》中，趙麗穎飾演的盛明蘭對待婚姻生活的態度和價值觀充滿了智慧，值得我們借鑒。

針對年輕人的“兩頭婚”選擇，中長期青年發展規劃專家委員會委員田豐認為，它“不是經濟邏輯，也不是文化價值所趨，而是一種獨生子女家庭內部利益協調機制”。有“兩頭婚”親歷者認為，這是男女平等意識增強的結果，自己婚后沒有失去原生家庭的愛，可以按照習慣和喜好隨意選擇任一方家庭，雙方父母會走動，經常一起旅行，“這是最融洽的家庭”。

一邊是“不婚不育保平安”，一邊是“生兒育女兩頭婚”，選擇不同而已。

一部貼地的現實劇

《香港愛情故事》

在剛剛結束的TVB“萬千星輝頒獎典禮2020”上，《香港愛情故事》獲得“最受歡迎短片劇集”。

而在很多觀眾心目中，《香港愛情故事》才是名副其實的TVB 2020年度最佳，它圍繞住在18平方米的公屋的一家五口展開故事，描述了不同階段、不同側面的愛情：“60+”的愛情，父母年輕時自由戀愛，在逼仄的公屋里承受生活的無情碾壓之后，忍無可忍的老媽向老爸提出離婚；“30+”的愛情，大哥在小巴上向女友求婚，婚后二人為了買房，感情生變，大哥感慨“為什么總是要和人比，為什么買樓（房）就是成熟”；“20+”的愛情，大妹選擇遠離原生家庭，不敢投入穩定的親密關系，而小妹抱著為未來早做打算的念頭，在兩個男孩之間搖擺不定。

電視劇《香港愛情故事》劇照。

這是2020年的香港愛情故事，而身在其他城市的我們也感同身受。有豆瓣網友將之評價為“真實世界的賽博朋克”——所謂賽博朋克，其實質是技術發展的迅猛與城市現實生活的不足形成鮮明對比，而《香港愛情故事》，就在霓虹燈和高樓大廈背景下的洼地（公屋、太空艙、劏房）展開，既現實，又賽博朋克。

同樣在2020年播出的《東京愛情故事2020》雖然沒有《香港愛情故事》那么接地氣，但它所傳遞的“小鎮做題家”“打工人”在面對大城市時的不適及征服欲，則是由1991年版《東京愛情故事》延續至今。在大都市里，“愛情變得有些寡淡、猶豫、繁瑣、無力、撲朔迷離。它漸漸從被蜜糖漬過的童話書中抽離，融入了日復一日且平淡無奇的urban life”（豆瓣用戶@JUMP！）。