“酒旗戲鼓天橋市，多少游人不憶家。”曹禺筆下的昔日老天橋，是聞名遐邇的京味兒文化圣地、文娛中心。如今的北京天橋，雖然不復鑼鼓喧天的鼎盛，但依然有相聲曲藝演出，讓人樂而忘返。

天橋風貌日新月異，而屬于傳統曲藝的相聲依舊擁有蓬勃生命力。究其根源，是觀眾對于喜劇的熱愛與需求始終存在，喜劇仍然是最受歡迎的藝術形式。

娛樂方式的多元化，讓相聲藝術一度陷入低潮期，但獨特的語言表達及演出氛圍，賦予相聲不可替代性。用幽默化解現實的尖銳，讓人開懷一笑，寓莊于諧的傳統相聲藝術，緩解了當下生活的快節奏多信息焦慮癥，即便今天，依然有觀眾愿意走進小劇場聽相聲。

喜劇形態不斷更新，其搭載的大眾媒介也在更迭。日活超3億的快手，作為國民級短視頻平臺，輻射范圍廣闊。而《短視頻Top100賬號數據報告》顯示，快手TOP100賬號中搞笑類型排名第一。在快手，每天都有一幕幕“人間喜劇”正在上演，逗得用戶捧腹大笑。

新興的短視頻、傳統的相聲曲藝兩相碰撞迸射出的火花，讓快手喜劇更為矚目。而快手喜劇內容生態的想象力，源于直播間里萬人在線的“哈哈哈”，也來自于活躍在平臺上的大批民間在逃“喜劇之王”。

小劇場+云直播，相聲演出上線

“封箱”，歷來是相聲界最重要的演出之一。

源自戲曲藝術的“封箱”，是指戲班年終休息。相聲封箱，則意味著新年前的最后一次演出,演出后要將各種道具裝箱封存，歇班過年。作為年前的最后一場演出，表演者與觀眾都格外重視。

倒計時1天，嘻哈包袱鋪庚子年封箱大典開演在即。

從預告來看，《歡樂喜劇人》里的“金霏曦比”、相聲界知名“男團”X-uncle、相聲和唱跳表演均已就位，融合流行元素提升傳統相聲曲藝對年輕人的吸引力，庚子年封箱演出依然是嘻哈包袱鋪一貫的風格。

成立于2008年的嘻哈包袱鋪，曾登上《中央電視臺2015年春晚》《北京電視臺2016年春晚》，也參加了《歡樂喜劇人》《周末喜相逢》《跨界喜劇王》等多檔喜劇類節目。在相聲創作方面，嘻哈包袱鋪緊跟熱點熱梗，甚至將rap、街舞等元素注入相聲表演，吸引了不少年輕觀眾。值得一提的是，嘻哈包袱鋪還是相聲界首個融資成功的相聲團隊。

此次嘻哈包袱鋪的封箱演出除了在北京喜劇院開演，也將同步在快手喜劇頻道獨家直播。小劇場+云直播，又是嘻哈包袱鋪的一次緊隨時代脈搏的全新嘗試。

2020年，云演出上線。各種形式的線上音樂會如火如荼，云蹦迪、云音樂節成為新的娛樂方式，線下娛樂迎來線上發展的新契機。

參考各類云演出，相聲演出接入線上直播場景，無疑對于拓寬演出影響力大有助益。以快手聯合UCCA尤倫斯當代藝術中心開展的“良樂”線上音樂會為例，聯動五個城市、七個專場、九位音樂家，近4小時的線上音樂會累計觀看總人數超過300萬，峰值同時在線人數超過10萬，在線演出市場的潛力可見一斑。

線下演出繼續，保障觀眾進入小劇場聽相聲的絕佳體驗感。而同步直播，滿足了更多元化的需求。對于用戶而言，線上場景突破時空限制，降低觀演成本，為更多無法到場觀看演出的相聲愛好者提供特別的線上觀演體驗。對于嘻哈包袱鋪而言，相聲演出借助快手強大的流量觸達廣泛的用戶群體，為喜劇廠牌引流造勢，找到傳統相聲藝術受眾之外的互聯網新群體。

笑是永恒的需求。高原子社會中，人們更需要情緒宣泄與壓力釋放，因而喜劇內容也日漸成為生活剛需。快手喜劇頻道與嘻哈包袱鋪的聯動，不僅是基于快手煙火氣與國民度的傳統藝術的煥新實驗，也豐富了用戶的娛樂體驗，頗契合當下國民向往美好生活、提升幸福指數的時代主題。

“彈唱迎春節，東風天地新。單弦流雅韻，快板奮精神。”老舍有感于相聲曲藝演出的熱鬧開懷，于一九六五年春節與北京曲藝團諸友歡聚時寫下了這樣的詩句。而在56年后的今天，即便足不出戶，我們也能通過快手感受到相聲藝術的幽默魅力。

國民喜劇演員之外，還有“在逃”喜劇之王

事實上，與嘻哈包袱鋪聯動之前，快手已經與開心麻花等知名喜劇公司達成合作。從沈騰入駐抖音、開心麻花“鐵三角”快手直播，到短劇聯合制作、喜劇人選拔與培養、綜藝IP打造，雙方的深度合作、內容共創翻開了快手喜劇內容的嶄新篇章。

快手認證為“亞太區最帥100張面孔NO.21”的沈騰，擁有633.3萬粉絲。不過相比1789.4萬粉絲的黃渤，沈騰的營業還不夠積極。黃渤不僅會在快手分享生活，也將快手作為發聲渠道，關注公益話題與抗疫情況。

沈騰、黃渤、岳云鵬三位標志性喜劇人物紛紛入駐，構成了快手強大的喜劇藝人矩陣。離開大熒幕、綜藝舞臺，他們依然會在快手給大家帶來歡樂。

在快手，有公認的“長在大家笑點上”的男人，也有許多“在逃”喜劇之王。

非學院派、非職業喜劇演員，使用簡單的設備，拍出與眾不同的創意與技術。快手用戶“3鍋兒”團隊拍攝的“迪迦奧特曼”3分鐘迷你劇，從快手火到日本推特，獲得了來自《情書》導演井巖俊二、奧特曼設計師丸山浩的點贊。

富有幽默細胞的普通用戶，也能在快手展示生活，選擇自己熟悉的領域進行喜劇創作與演繹，娛樂大眾。粉絲量高達3060萬的“瘋狂小楊哥”，把一家四口的日常生活拍得詼諧有趣。

“3鍋兒”、“瘋狂小楊哥”，都是快手平臺上民間“在逃”喜劇之王的代表。他們創作的內容之所以能收獲笑聲與掌聲，與快手的創作模式與創作環境分不開。

互聯網時代信息傳播的即時性、開放性、互動性，讓全民都有機會參與符合網絡短平快特性的段子式喜劇創作。部分喜劇創作者也瞄準了這些一呼百應的段子，結果造成了喜劇內容的同質化與堆砌感，與生活錯位而顯得突兀。

而真正能夠引發共鳴、戳中笑點的喜劇內容，往往需要生活質感作支撐。無論是閱歷豐富的岳云鵬，還是長相適配各類小人物的黃渤，都是接地氣的喜劇大師。

扎根于生活，也是快手喜劇人的普遍狀態。所謂的“土味”，其實是一種原生態的表達傳播方式。摒除千篇一律的精致濾鏡，粗糲的真實感恰好解構了距離，讓喜感更直接地觸及觀眾，讓老鐵們會心一笑。

真實、多元、美好、有益，呈現每一個普通人的生活，快手喜劇人的喜劇創作，與快手核心價值觀、快手元素進行了深度融合，由此形成的喜劇內容生態更富有生活意趣，進而向行業輸出影響力。

喜劇創作方面，快手平臺上億萬用戶記錄的不同生活，為喜劇創作提供了一個天然素材庫，兼具新鮮感與生活感。而喜劇式的表達，也能在快手的平臺資源、流量分發優勢下，不斷發酵，觸達更廣泛的受眾圈層。在喜劇人才培養方面，對于最講究觀眾緣的喜劇演員來說，在快手累積人氣為后續發展蓄力也是不錯的選擇。

為喜劇創作提供便利與靈感之外，快手也影響了行業生態。《2020快手短劇生態報告》顯示，80、90后男性觀眾愛看搞笑類短劇，搞笑、正能量短劇在一線城市尤為受歡迎。互聯網時代由于信息承載通路的無限空間，故事越來越長，而對于用戶而言，如果短視頻承載的喜劇效應已經能夠滿足需求，那么他們自然會向短視頻喜劇內容傾斜。與年輕人快速移動快速“屏讀”相匹配，快手喜劇內容的蓬勃發展，深入上游為喜劇創作注入活力。

攜手開心麻花、獨家直播嘻哈包袱鋪封箱演出，快手不斷豐富喜劇PGC內容。隨著快手與各類喜劇形式的更多團體、創作者展開合作，下一個“喜劇之王”的誕生也值得期待。