原創(chuàng) 遠(yuǎn)奇編譯 加拿大和美國必讀 收錄于話題#黑人文化1個(gè)

皮克斯的最新動(dòng)畫片《心靈奇旅》贏得了觀眾的高口碑，但美國小說家和評(píng)論家Namwali Serpell卻對(duì)其中傳達(dá)的對(duì)于美國黑人和黑人文化的隱喻和誤讀提出質(zhì)疑。她近日在《紐約客》撰文，表示雖然片中準(zhǔn)確捕捉了一些非裔美國人的生活細(xì)節(jié)，但白人優(yōu)越感仍在不經(jīng)意間流露。

由于本文含有大量術(shù)語，我們做了一些注釋方便讀者理解。編譯/遠(yuǎn)奇

Namwali Serpell是一位在美國任教的贊比亞作家。2014年，她在海藝文學(xué)節(jié)（Hay Festival）被提名為39位最具潛質(zhì)的40歲以下的撒哈拉以南非洲作家。2020年，她的處女作《The Old Drift》獲得英國亞瑟·克拉克獎(jiǎng)——“英國最負(fù)盛名的科幻小說獎(jiǎng)”。

在古希臘，代表靈魂的詞是psyche（心靈）。它可能與單詞psykhein有關(guān)，意思是“呼吸”或“吹氣”，可能來自印歐語系詞根-bhes，意思是“呼吸”。所有這些定義與我們現(xiàn)在的觀念依然有著千絲萬縷的聯(lián)系，它存在于神圣的呼吸賦予肉體生命的觀念中；在“精神”這個(gè)詞語中；在靈感的概念中，即將生命、興奮、喜悅注入一個(gè)人或一件藝術(shù)作品中。

皮克斯的新電影《心靈奇旅》（Soul）就是由這些潮流塑造的。它發(fā)生在兩個(gè)世界里：一個(gè)是我們已知的世界，另一個(gè)是上層的飄渺世界（注：可理解為靈界），包括“生之彼岸”（注：the Great Beyond，可理解為來世）和“生之來處”（注：the Great Before，可理解為準(zhǔn)備投胎的靈魂待的地方）。

在這個(gè)世界里，人類的靈魂是磷光閃閃的小球，一半像鬼精靈帕斯卡，一半像精子。死去的靈魂，在通往“生之彼岸”的路上，站在一條透明的移動(dòng)梯子上，穩(wěn)穩(wěn)地向耀眼的點(diǎn)狀太陽移動(dòng)，這太陽似乎就是由靈魂發(fā)出的光組成的。

在“生之來處”，住著未出生的靈魂，每個(gè)都有一個(gè)數(shù)字編號(hào)，在夢(mèng)幻的草地和柔軟的建筑中蹦蹦跳跳，收集諸如“冷漠”和“易怒”的性格特征，然后把這些特征像徽章一樣貼在自己的胸前。

每一個(gè)新的靈魂都被指派一個(gè)“導(dǎo)師”，導(dǎo)師也是死者中的一員，他們的職責(zé)是幫助靈魂找到它的“火花”（注：在電影中的意義可以理解成生命的信仰或生活的信念），一旦找到了“火花”，就會(huì)填補(bǔ)徽章上的最后一個(gè)缺口，并確認(rèn)靈魂已經(jīng)為在地球上的生活做好準(zhǔn)備。

這些準(zhǔn)備好的靈魂在一個(gè)巨大的坑的邊緣盤旋，掉進(jìn)那個(gè)坑里，然后像跳傘運(yùn)動(dòng)員一樣在宇宙中跳躍、墜落，直到他們到達(dá)地球上等待著他們的身體。

《心靈奇旅》海報(bào)。來源：迪士尼網(wǎng)站

整個(gè)去往地球的過程中，靈魂都要接受靈魂輔導(dǎo)員的指導(dǎo)，這些輔導(dǎo)員們的名字統(tǒng)一都叫杰瑞，他們的形象像不斷變化的現(xiàn)代主義涂鴉，二維且半透明，非常地抽象。這個(gè)21世紀(jì)的縹緲世界像一家公司：杰瑞們帶著寫字板，在一個(gè)小禮堂里舉行冗長的會(huì)議和頒獎(jiǎng)典禮。一個(gè)名叫特里的靈魂計(jì)數(shù)器在算盤上清點(diǎn)靈魂的數(shù)量，并把信息放進(jìn)柜子里。一些靈魂在萬物殿堂里找他們的火花，這個(gè)萬物殿堂看上去就像一個(gè)巨大的室內(nèi)游樂場?！吧畞硖帯币脖环Q為“你的研討會(huì)”。

與此同時(shí)，當(dāng)然啦，紐約代表著地球的混亂。這就是電影標(biāo)題的另一個(gè)含義：之于黑人意義的靈魂（soul），黑人男女（soul sister, soul brother），以及靈歌(soul music)，這些術(shù)語起源于上世紀(jì)40年代的爵士樂俚語。我們的主角表面上是喬·加德納（由杰米·福克斯配音），他是一名爵士鋼琴家，在一所公立學(xué)校教音樂維持生計(jì)。

在電影開場時(shí)，喬拿下了他一生中最重要的一次表演機(jī)會(huì)，卻意外掉進(jìn)了一個(gè)開著的天井蓋，摔死了（注：從影片的內(nèi)容看，應(yīng)該是摔成了腦死亡，所以才會(huì)有后面喬的靈魂穿越到縹緲世界后發(fā)生的一系列事情）。他發(fā)現(xiàn)自己變成了一個(gè)發(fā)光的小球，在通往眩目的來世軌道上，面部有著模糊的黑人特征，于是他停下腳步，轉(zhuǎn)身就跑，在人群中穿梭，然后沖破一層薄膜，徑直穿過一段超現(xiàn)實(shí)激光秀，降落在了另一個(gè)維度，即“生之來處”。

在那里，他遇到了一個(gè)標(biāo)號(hào)為22的孩子，一個(gè)尚未出生的靈魂，盡管數(shù)千年來一直受到特蕾莎修女和穆罕默德·阿里等導(dǎo)師的輔導(dǎo)，但她仍未找到自己的火花。

喬的困境激起了她的興趣，22把他帶到了另一個(gè)場所邊緣，這是還活在地球上的音樂家和藝術(shù)家的靈魂在他們進(jìn)入人類精神與身體之間的領(lǐng)域時(shí)漂浮的地方，在那里迷失的靈魂被困在沮喪的黑煙中，在悲慘的循環(huán)中行進(jìn)。一群無國界的神秘主義者，他們塵世的軀體分別在伯克利、西藏、巴拉望和紐約，通過冥想和入定，每周來到這里參加一個(gè)小時(shí)的會(huì)議。

他們的靈魂在一艘船帆染了顏色的船上穿越到這個(gè)精神領(lǐng)域。這個(gè)神秘領(lǐng)域的首領(lǐng)是一個(gè)在紐約格林威治村旋轉(zhuǎn)著廣告牌的嬉皮士（注：拿著廣告牌做廣告的人，他們穿著印有促銷標(biāo)志的服裝，通過一邊旋轉(zhuǎn)廣告牌一邊跳舞來吸引人們的注意）。

喬和22在眾人的幫助下及時(shí)地回到了地球，趕上了喬改變?nèi)松哪菆鼍羰繕费莩?。噱頭是什么呢？22的靈魂穿越到喬的身上，而喬的靈魂落則穿越到了在他的病床上打盹的治療貓的身體里（注：治療動(dòng)物由專業(yè)人員指導(dǎo)，旨在促進(jìn)人類身體、情感和/或認(rèn)知功能的改善，治療狗居多，治療貓近年也開始流行）。

于是，他們開始了冒險(xiǎn)，希望能及時(shí)換回身體。同時(shí)，成為了貓的喬看著居住在他身體里的22，賦予他新的生活意義，她見識(shí)過了美食臘腸比薩的美味，理發(fā)店棒棒糖（理發(fā)店里為了安慰和鼓勵(lì)小孩理發(fā)專門準(zhǔn)備的棒棒糖），一卷來自母親的線團(tuán)，還有皮克斯典型的俗套的高潮，感恩而快樂地看著一棵秋天黃昏下的樹，樹上的翅果（注：一種果實(shí)類型，長得像翅膀，可以把順風(fēng)把種子帶到離母樹很遠(yuǎn)的地方）在空中旋轉(zhuǎn)，慢慢落在他的手掌。

喬和22，兩個(gè)原本沒有交集的靈魂，注定要得到同樣的啟示：找到你的火花并不意味著發(fā)現(xiàn)你的目標(biāo)、你的使命或生活的意義。皮克斯用一種教條的口吻說道，真正的“火花”是：活在當(dāng)下。

電影中找不到自己生命“火花”的22。來源：IMDB

《心靈奇旅》的創(chuàng)作者彼得·多克特和邁克·瓊斯為主人公嘗試了不同的職業(yè)，最后認(rèn)定音樂家比科學(xué)家更適合，黑人爵士樂手比白人樂手更適合。和最近其他由白人藝術(shù)家創(chuàng)作但部分由黑人藝術(shù)家執(zhí)行的作品一樣，比如HBO的《守望者》（Watchmen）和《洛夫克拉夫特之國》（Lovecraft Country），《心靈奇旅》在編劇的環(huán)節(jié)以及最終展現(xiàn)出來的成品中表現(xiàn)出來的問題似乎令人擔(dān)憂。

如何確保這就是黑人真正的樣子，說話、行動(dòng)的方式還是純粹感覺？多克特說，他和瓊斯花了兩年時(shí)間塑造喬這個(gè)角色，這是皮克斯的第一位黑人英雄。在此期間，他們聘請(qǐng)劇作家兼編劇肯普·鮑爾斯擔(dān)任為期12周的顧問，后來聘請(qǐng)他擔(dān)任皮克斯的第一位黑人聯(lián)合導(dǎo)演。

該公司還創(chuàng)建了一個(gè)由皮克斯的黑人員工組成的“文化信托基金”，并聘請(qǐng)了一個(gè)文化顧問團(tuán)隊(duì)，其中包括特里·萊恩·卡靈頓（美國爵士樂鼓手、作曲家、制作人和教育家）、赫比·漢考克（美國鋼琴家、鍵盤手、樂隊(duì)指揮、作曲家和演員）和布拉德福德·楊（美國電影攝影師，以上三人都有黑人血統(tǒng)）。

圍繞這部電影的大部分討論都是關(guān)于它準(zhǔn)確捕捉非裔美國人生活細(xì)節(jié)的努力。某些場景確實(shí)讓人感覺不錯(cuò)，我懷疑那些都是鮑爾斯的手筆。喬的大塊頭理發(fā)師德茲的精細(xì)（“當(dāng)你坐在這把椅子上，”他說，“你就是老板”）；喬的母親是一名女裁縫，而為她工作的女人們則充滿了八卦的熱情；當(dāng)身為貓的喬和身為喬的22從醫(yī)院逃出來后，喬告訴22如何叫出租車，他說，“即使我不穿病號(hào)服，也很難打到車?！?/p>

確實(shí)如此（注：美國的調(diào)研顯示，在乘坐出租車的問題上存在明顯的族裔歧視）。當(dāng)他透過浴簾指導(dǎo)22如何變得干凈整潔時(shí)，他說：“如果你結(jié)束后給我擦點(diǎn)潤膚露，我不會(huì)生氣的?！碧鎸?shí)了。在這些片段中，黑人面孔、黑人生活和黑人人物的合理性，就像沙漠中的“酷愛飲料”（Kool-Aid，一種常見飲料）一樣受歡迎。

在其他時(shí)候，黑人生活的細(xì)節(jié)不是通過電影中的黑人角色呈現(xiàn)給我們的，而是通過22，或者說，正如電影刻意地指出的那樣，通過“一位中年白人女士”（蒂娜·菲配音）呈現(xiàn)給我們的，選擇這個(gè)聲音是因?yàn)椤八屓擞憛挕薄Ｆ杏幸欢螆鼍?，喬?2回憶了喬生活中的一系列小插曲，包括他在說唱樂隊(duì)的青少年時(shí)期。

22被逗樂了，做了一系列撅屁股的街舞動(dòng)作。后來，為了騙過其中一個(gè)靈魂輔導(dǎo)員杰瑞，22想試試霹靂舞，看看這會(huì)不會(huì)是她的火花：“我想那將是我的風(fēng)格。彈出和鎖定（注：這是構(gòu)成街舞的兩個(gè)最主要的基本動(dòng)作）”。22嘗試操縱喬的身體被當(dāng)作是菜鳥靈魂的笨拙而被原諒，但他們?nèi)匀槐划?dāng)成是種族主義者的笑料。

在喬母親的店里，22誤解了親吻姨媽的指示，直接親了她的嘴。在理發(fā)店里，22無視了堅(jiān)持按劇本做的計(jì)劃，即坐在椅子上，談?wù)摼羰繕?，而是開始長篇大論地講述“生之來處”的工作原理，最后變成了一個(gè)關(guān)于生命奧秘的荒誕演說，到最后，員工和其他顧客還對(duì)她的演講贊不絕口。

令人費(fèi)解的是，所有22試圖成為黑人的嘗試一開始都讓人不安，但后來卻讓人著迷，包括喬本人，他認(rèn)為22的純真是理所當(dāng)然的，盡管她有長期接受靈魂輔導(dǎo)員的教導(dǎo)。她是好意的，22甚至知道如何打發(fā)喬的仇人，一個(gè)叫保羅的人。

當(dāng)保羅嘲笑喬說，“你沒有什么了不起，任何人，只要他想，都可以在樂隊(duì)里演奏?！?2通過喬的嘴回答：“他只是通過批評(píng)我來掩蓋他自己夢(mèng)想失敗的痛苦。

“理發(fā)店的觀眾們驚呼、吹口哨、喝彩，受了傷的保羅怒氣沖沖地走了。22的長篇大論引來眾人喝彩這個(gè)點(diǎn)子，并不有趣，而是可笑。

《心靈奇旅》的電影人似乎沒有注意到，電影的主題和前提與1986年的《靈魂人》（Soul Man）很相似。在那部令人尷尬的影片中，一個(gè)白人英雄穿越進(jìn)了黑人的身體，領(lǐng)悟到了人生的一課。

在那里，簡單地穿上黑色皮膚也會(huì)在某種程度上改變一個(gè)人的音樂品味：主角不再喜歡海灘男孩（Beach Boys，一個(gè)美國搖滾樂團(tuán)），除了“他們的一些比較放克的歌（funky指具有感情和韻律的音樂，它最早起源于60年代，是一種由黑人創(chuàng)作出來的流行音樂）”。同樣地，在那個(gè)故事里，一個(gè)“了解了身為黑人的感覺”的白人不知何故將這種感受吸收到了自己的靈魂中。他說：“盡管我外表是白人，但我內(nèi)心的一部分是黑人?！?/p>

皮克斯的《心靈奇旅》實(shí)際上是美國悠久傳統(tǒng)的種族轉(zhuǎn)型故事中的一部最新的作品，每個(gè)故事都能找到一個(gè)媒介：通過藥劑、咒語、醫(yī)療或簡單的化妝技巧，把白人變成黑人（反之亦然）。

這一流派的一部分作品，包括《思想的改變》、《西瓜人》和《靈魂人》等電影——顯然是1927年的電影《爵士歌手》等吟游詩人作品（注：吟游詩人原指寫頌詞和諷刺作品的人，后泛指擅長創(chuàng)作和吟詠英雄及其業(yè)績的詩人和歌手。）的遺產(chǎn)。

但即使是最近一些種族意識(shí)更強(qiáng)的作品（再看看《守望者》和《洛夫克拉夫特之國》），有時(shí)也會(huì)以令人不安的方式演繹這一主題，似乎忍不住讓白人成為黑人的英雄。白人想進(jìn)入黑人肉體內(nèi)部的欲望得到了寬恕，黑人得到了道德改造，這說明，在大多數(shù)種族轉(zhuǎn)變的故事中，理想的狀態(tài)是一個(gè)白人靈魂進(jìn)入一個(gè)黑人身體里。

故事主人公喬·加德納（由）由演員及歌手杰米·福克斯配音。來源：IMDB

不管是不是善意的，但依然很低俗，"靈樂"被稱之為"爵士樂"，我敢肯定是因?yàn)?歡爽"（注：原文jouissance這個(gè)雙關(guān)語有高潮的意思）這句無意的雙關(guān)語。

這種情色的暗示在種族身份互換電影中隨處可見。在《心靈奇旅》中，情色圍繞著浴簾、乳液悄悄潛入，22對(duì)“一個(gè)叫麗莎的女人”的明知故問的評(píng)論，她是通過翻閱喬腦海中的記憶得知有這個(gè)人的。這部電影盡職盡責(zé)地把一個(gè)脾氣暴躁的白人女性的形象放在了喬的身體里。22不是來女扮男裝的，就像電影里說的，她只是站在她的立場上生活。

然而，22越來越依戀感官的快樂，對(duì)她通過她的身體所獲得的生活產(chǎn)生強(qiáng)烈的占有欲，以至于強(qiáng)烈到她試圖帶著喬的身體逃跑?！拔易谝巫由希。ㄓ捌幸鉃槲艺瓶厣眢w）”她尖叫著沖過街道，她從理發(fā)店學(xué)來的語言帶著一種令人毛骨悚然的、歇斯底里的語氣。也許人格只有在被剝奪的時(shí)候才會(huì)顯示出它的珍貴。

通過這種方式，這部電影不時(shí)地爆發(fā)出種族主義、奴隸制的歷史，到處閃爍著幽暗的黑光，就如托妮·莫里森所說的“機(jī)器里的幽靈”（注：the ghost In the machine，一種哲學(xué)用語，表達(dá)靈魂獨(dú)立于肉體而存在），以及“普遍存在的黑人代孕”現(xiàn)象。

正如莫里森在《黑暗中的游戲： 白色與文學(xué)想象性》一書（注：一部關(guān)于美國種族對(duì)話的書）中所寫，美國白人文化形式中的“泛非主義存在”（注：強(qiáng)調(diào)非洲人民和美國黑人休戚與共的關(guān)系和集體文化身份的認(rèn)同）早已成為“摻雜著文明、欲望與恐懼的混亂思考，以及對(duì)檢驗(yàn)問題和祝福自由的一種機(jī)制”。

所以，在《心靈奇旅》中，我們發(fā)現(xiàn)靈魂計(jì)數(shù)器追捕喬，因?yàn)樗阍伊擞?jì)數(shù)器，負(fù)責(zé)計(jì)算靈魂數(shù)量的特里在用一組方形激光束套住喬的靈魂后說道：“抓到你了！”他還用了一張網(wǎng)來捕捉逃跑靈魂女孩22，22被當(dāng)成一個(gè)被困在一個(gè)黑人的身體里的迷失的靈魂。

無論是在地球上還是在天堂里，白色都是空靈的，自由的；黑色都是沉重的，強(qiáng)迫的。白人知道，地鐵的通風(fēng)口（地面上的鐵柵欄，為地鐵站內(nèi)通風(fēng)用）的目的是讓人站在上面，享受地鐵通過時(shí)氣流迎面吹上來的感覺。

只有黑人才會(huì)糾結(jié)于大庭廣眾下怪念頭帶來的風(fēng)險(xiǎn)（電影中喬躺在通風(fēng)口上感受氣流）。你可能會(huì)認(rèn)為，這一切造成了兩種思想的糾纏和結(jié)合。但令人驚訝的是：喬必須犧牲自己，必須放棄爵士樂的生活，這樣22就有機(jī)會(huì)“享受”她的生活。

關(guān)于這是否是2020年結(jié)束一部電影的正確方式，電影制作人之間顯然存在著一些爭論。所以，他們最終選擇讓靈魂輔導(dǎo)員杰瑞們?cè)俳o喬一次機(jī)會(huì)。其中一位杰瑞在喬準(zhǔn)備迎接“生之來處”時(shí)說：“我們做的是靈魂事業(yè)，但我們自己的靈魂被觸動(dòng)的情況并不多見。所以我們決定再給你一次機(jī)會(huì)······你覺得你會(huì)怎么做？你打算怎么度過你的一生？”喬看著面前的光明，明白工作不再是生活一切，他溫和地說：“我不確定，但我知道我要珍惜生命的每一分鐘。

“過平靜的生活還是死寂的生活？”就像在NBC的《良善之地》（注：The Good Place，一部美國電視劇，講述一個(gè)不怎么良善的白人女性在意外死亡后因?yàn)槊直桓慊於凰屯硕际呛萌说牧忌浦?，她必須小心翼翼地隱藏自己的惡以防被送往地獄）里一樣，這個(gè)又渣又神經(jīng)的白人女性教會(huì)敏感而聰慧的黑人男性如何放棄自己的野心并對(duì)擁有的一切抱有感恩之情，學(xué)會(huì)順其自然。22不僅以喬為媒介，而且影片還用浮夸而怪誕的方式宣稱喬通過22學(xué)會(huì)了生活。

在這部影片中，莫里森的“泛非主義”最引人注目的一點(diǎn)，影片下意識(shí)透露出來的這種觀點(diǎn)其實(shí)很明顯。在理發(fā)店的那場戲之后不久，那個(gè)正在尋找喬的靈魂計(jì)數(shù)器特里抓錯(cuò)了人。喬的仇人保羅的靈魂不小心從他的身體里被扯了出來，他的靈魂被扔進(jìn)了一個(gè)深不見底的像外太空的地方，看上去就像喬丹·皮爾的《逃出絕命鎮(zhèn)》里的“意識(shí)的深陷處”（the sunken place）。

當(dāng)特里意識(shí)到自己的錯(cuò)誤時(shí)，他把保羅送回到他的身體里，輕描淡寫地說了句“無傷大雅”，把這個(gè)可憐的人留在一條小巷里，蜷縮成一團(tuán)，顫抖著，驚恐地睜大著眼睛。影片已經(jīng)隱晦地表現(xiàn)了杜波依斯式的雙重意識(shí)（注：在一個(gè)壓迫性社會(huì)中，從屬或被殖民的群體所經(jīng)歷的內(nèi)部沖突，在這里指的是黑人群里的主觀意識(shí)被忽略，而不自主地從白人的世界觀來判斷自己的行為）：喬的靈魂看著自己的身體被22接管，種族身份在一個(gè)實(shí)體里被翻倍。

這一刻觸及了黑人的靈魂卻沒有真正考慮到那種將人性與肉體撕裂的行為其實(shí)很變態(tài)。在一瞬間，影片裂開了，張開了大口，向我們展示了它一直在努力隱藏的東西：黑人生存狀態(tài)的邊緣化，奴隸制歷史的羈絆，被一個(gè)錯(cuò)誤的警察殺死的恐懼。

考慮到這部電影的哲學(xué)傾向，讓我們?cè)囍鲆粋€(gè)換位思考：《心靈奇旅》能不能從相反的角度來講述？可不可以是一個(gè)白人古典音樂家的身體被一個(gè)脾氣暴躁的黑人女性的靈魂控制了？黑人文化中“生之來處”和“生之彼岸”是什么樣子的？一定要用泛綠的白色來表達(dá)一個(gè)新靈魂的顏色嗎？一定要用黑色來表達(dá)失落的靈魂嗎？前世和來世會(huì)在不同的層面上嗎？靈魂顧問是二維抽象的嗎？無界神秘主義者會(huì)包括一個(gè)歐拜婦女嗎（注：可以理解為非裔女巫或）？處于神游狀態(tài)的人飄到靈界，會(huì)像我們說的那樣駕馭靈界嗎？如果這部電影與黑人身體被占有（注：這里影射前文提到的黑人代孕問題）的歷史相結(jié)合，將會(huì)在美學(xué)上開啟怎樣的可能性？

忽略電影在表面做的細(xì)致功夫，它的本質(zhì)是在文化假設(shè)的基礎(chǔ)上為其注入了美學(xué)?！缎撵`奇旅》這部電影的前提是，烙有人格烙印的靈魂，可以在不同的肉體之間轉(zhuǎn)換。即使我們忽略了未出生的靈魂似乎已經(jīng)有種族和性別的問題，但是這是一部兒童電影，不是哲學(xué)大部頭！我們還必須接受另外一個(gè)更基本的前提，那就是靈魂是個(gè)體的，且是唯一的。在標(biāo)準(zhǔn)英語中，我們通常這么使用這個(gè)詞：他有一個(gè)（獨(dú)一無二的）靈魂。

但是黑人文化的英語中說，他得到了一個(gè)靈魂（此處不再強(qiáng)調(diào)靈魂的獨(dú)一無二）?！缎撵`奇旅》中最明顯的藝術(shù)錯(cuò)誤是它對(duì)靈魂的理解是對(duì)黑人文化的誤解?！办`魂”這個(gè)詞在黑人文化中不僅用來表示一個(gè)單獨(dú)的單位，而且還表示它是一個(gè)不可跟肉體分割的基底，它是一種集體能量，是一種民族氛圍（注：黑人對(duì)靈魂的定義更接近于民族之魂的意思）。

盡管所有的創(chuàng)作者都在努力將種族特征表達(dá)出來，極力求真而不刻板，但《心靈奇旅》從未說過“她得到了一個(gè)靈魂”之類的話，也從未說過“黑人男性”、“黑人女性”或“靈樂”之類的話，也許這些術(shù)語太過時(shí)了，但影片中甚至沒有提到至今仍很流行的“靈魂食品”（注：soul food，以上所有靈魂用語都是黑人群體間的流行用語）;這部電影的普遍美食是意大利臘腸披薩，而不是炸雞，我們都知道為什么（注：炸雞和黑人聯(lián)系在一起，有歧視的意味）。

這部電影最奇怪的一點(diǎn)是，雖然喬有一個(gè)母親，有一個(gè)安靜的愛人，有乖巧而懶惰的學(xué)生，還有理發(fā)店里的熟人，但他并沒有真正的朋友圈。他的頓悟，與22的頓悟相結(jié)合，是一個(gè)孤獨(dú)的頓悟：如同棕櫚樹的種子（注：棕櫚樹獨(dú)自生長，沒有分枝），是與浩瀚自然的個(gè)人交流。

同樣，每一個(gè)死去的靈魂，一旦從它的肉體中解脫出來，就會(huì)孤獨(dú)地進(jìn)入一片眩目的白色。在美國黑人文化中，葬禮被稱為回家，部分原因是死后的生活會(huì)與非洲的原始自由相融合。越過海洋，回到非洲。

順便說一下，這很可能是英語單詞soul的起源，源自原始日耳曼語saiwaz，意思是靈魂居住的地方，那地方充滿是水，而不是空氣。在回家的旅途的終點(diǎn)，不是一束光亮，而是你的家人，在歡迎你上岸。

原文鏈接：

https://www.newyorker.com/culture/cultural-comment/pixars-troubled-soul#intcid=recommendations_the-new-yorker-homepage_74c61443-47d4-42b8-be57-6578cfff9037_popular4-1

原標(biāo)題：《亞瑟·克拉克獎(jiǎng)得主點(diǎn)評(píng)《心靈奇旅》：皮克斯第一位黑人英雄，仍不經(jīng)意流露出白人優(yōu)越感》

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