看張大千溥心畬與湖湘淵源，長沙將展“南張北溥”

澎湃新聞綜合報道

2021-01-27 18:05

來源：澎湃新聞

澎湃新聞獲悉，“南張北溥——張大千、溥心畬早期書畫特展”將于1月29日在長沙博物館開幕。展覽分為“大千篇：化古為我法”、“心畬篇：遠白末塵埃”、“師友篇：與湘為徒矣”三大板塊，展出吉林省博物院、四川博物院藏張大千與溥心畬作品74件，向觀眾揭示張大千、溥心畬早期繪畫風格的發展脈絡。又從湖南省博物館、長沙博物館精選何紹基、王闿運、曾熙、齊白石等人書畫作品10件（套），來探討兩位藝術家與湖湘藝術的淵源關系。

中國近現代畫壇群英薈萃，涌現出一批不同凡響的大家，其中有兩位的風采與交游尤為亮眼。他們就是人稱“南張北溥”的張大千和溥心畬。

著名書畫家啟功先生曾這樣描述1933年親眼所見的情景：“兩人在恭王府合作起畫來，各自運筆如飛，隨即將半制成品丟給對方，對方立即補全，三小時之內完成幾十張，你來我往，默契十足，令人看到兩位一流大師表演行云流水般的畫藝絕技。”

張大千和溥心畬1955年日本合影

“南張北溥”指張大千與溥心畬兩位先生，二人在友人引薦下相識，從此開始一段長達近半個世紀的傳奇交往，惺惺相惜又相互唱和，合作了多幅作品，成就了中國二十世紀三四十年代的一段畫壇佳話。

《出則為孔明圖》年代不詳

《出則為孔明圖》描繪了諸葛亮的坐像，畫的右上方有張大千隸書題“出則為孔明”，左側有溥心畬草書所寫《出師表》全文，右下方有張大千弟子何海霞題“門人何海霞畫幾席”，也就是說，畫中人物由張大千所畫，而桌幾和蒲席由何海霞所繪制。

這件作品不僅集合了近現代三位中國畫藝術大師的心血，也是長沙博物館此次舉辦的“南張北溥——張大千、溥心畬早期書畫特展”中兩人合作的唯一書畫作品。

“南張北溥”的書畫藝術在中國美術史上占據著崇高的地位，對中國畫的發展產生了深刻而持久的影響。此次特展向吉林省博物院、四川博物院借展張大千與溥心畬兩位先生作品74件，涵蓋山水、人物、花鳥各個門類，向觀眾揭示張大千、溥心畬早期繪畫風格的發展脈絡。又從湖南省博物館、長沙博物館精選何紹基、王闿運、曾熙、齊白石等人書畫作品10件（套），來探討兩位先生與湖湘藝術的淵源關系，讓觀眾領略中國傳統書畫藝術的交融與魅力。

重點展品：

張大千《白云繞山圖》 1940年

張大千的這幅畫作，與明清以來所流傳的沒骨山水相近，屬于小青綠一路。畫面主峰運用強烈的對比色朱砂與石綠，人物用減筆，做到“遠人無目”。樹近處根枝分明，遠則使用點戳畫法，不見樹枝。整體畫面華麗而有清氣，不見俗意。

此圖創作于1940年，也說明張大千對青綠山水的探索，早于1941年至1943年的敦煌之行。

溥心畬《雪景寒林圖》年代不詳

《雪景寒林圖》的巧思在于：畫雪只用墨染無雪之處，其雪自現。

溥心畬擅長營造雪景的荒寒氣氛，用中、側鋒并用的行筆，勾勒出峭拔山峰與堅硬石頭。連張大千都毫不吝嗇地稱贊：“并世畫雪景，當以溥王孫為第一。”

作為皇族出身的“舊王孫”，溥心畬居住恭王府的30年間，受府中早期收藏的書畫影響頗深。對自己的學畫途徑，他有這樣的敘述：“家藏唐宋名畫，尚有數卷，日夕照摹，兼習（繪畫）六法。”

溥心畬《奚官調馬圖》 1948年

韓幹《照夜白圖》唐代

此幅作品中昂首嘶鳴的駿馬形象，是溥心畬臨摹唐代《照夜白圖》而來。畫面無背景，只設一人一馬，營造出緊張激烈的氣氛，恰到好處的留白，給觀者以想象空間。

張大千《白描仕女圖》 1944年

畫中仕女長裙蔽足，雙手背握，以淡墨為衣褶、濃墨為束帶，線條圓潤流利。

張大千曾說自己“腕底偏多美婦人，眼中恨少奇男子”，足以體現其對仕女畫的偏愛。

張大千臨摹元人供養像圖 1941年-1943年

張大千臨摹《元人供養像圖》畫中人物均未點睛。圖中前者為回鶻供養人，頭戴三叉高冠，細眉窄目，蓄八字胡，凝視前方。他身穿皂色圓領團花紋窄袖錦袍，腰間束雙帶：上為紅色束腰帶，下為蹀躞帶；雙手持長頸香爐，站在團云紋地毯上虔誠供養。隨后的侍從頭戴平頂白色便帽，后垂發辮，蓄八字胡，身穿綠色圓領袍，腰束蹀躞帶，雙手持仗。