對(duì)于任何一個(gè)擁有正常聽(tīng)覺(jué)的人而言，都會(huì)被動(dòng)、強(qiáng)制性地接收來(lái)自周遭環(huán)境的各種聲音。特別是在城市空間中，這些聲音大多被處理為不具備傳遞信息功能的噪音、嘈雜聲、干擾聲。也因此，盡管在人們的日常生活中存在著各種各樣的聲音，其中大多數(shù)并不會(huì)被留意，更不用說(shuō)被記錄了。

我們不由地思考，在城市這樣一個(gè)充滿障礙物的空間，聲音的存在是否會(huì)產(chǎn)生不同的變化。當(dāng)我們用聲音這個(gè)維度來(lái)聆聽(tīng)、書寫、描繪、記憶和建構(gòu)、探索個(gè)人、城市與環(huán)境的關(guān)系時(shí)，我們所面對(duì)的生活空間，似乎也隨之變得更為豐富和飽滿。

大英圖書館的聲音檔案網(wǎng)站sounds.bl.uk  網(wǎng)站截圖

早在20世紀(jì)30年代，英國(guó)國(guó)家廣播公司（BBC）便開(kāi)始了對(duì)于聲音的采集。迄今為止，連同英國(guó)國(guó)家檔案局（National Archives）的聲音檔案，已有650萬(wàn)個(gè)聲音檔案存于大英圖書館，一并開(kāi)放給公眾查閱、聆聽(tīng)。這些聲音檔案的內(nèi)容包含了藝術(shù)、人文、歷史、城市、種族等各領(lǐng)域的講座、訪談錄音，也包含了與自然環(huán)境相關(guān)的聲音。有些檔案，依照屬性搭配了地圖標(biāo)注（geo-located），例如英文口音（accent）研究相關(guān)的錄音檔案。

大英圖書館在2019年舉辦特展“想象中的城市（imaginary cities）”期間，策劃了一個(gè)“聲音徒步”（sound walk）的討論會(huì)，通過(guò)文字、音頻素材、地理定位、徒步行走、數(shù)碼設(shè)備等面向，討論如何對(duì)聲音素材進(jìn)行更為普及地運(yùn)用等等。該活動(dòng)同時(shí)介紹了每年一度的“周日聲音徒步”項(xiàng)目：Sound Walk Sunday。參與者可以將制作的檔案上傳到“行走/聆聽(tīng)/創(chuàng)作”（Walk, Listen, Create）公益協(xié)作平臺(tái)，供大眾下載。

“行走/聆聽(tīng)/創(chuàng)作”平臺(tái)上的弗利特河（Fleet River）聲音徒步項(xiàng)目 圖片來(lái)源：walklistencreate.org

“行走/聆聽(tīng)/創(chuàng)作”平臺(tái)上的另一個(gè)關(guān)于弗利特河（Fleet River）的聲音徒步項(xiàng)目，由作曲家Catherine Kontz和跨領(lǐng)域創(chuàng)作者Sarah Grange在2018年倫敦“泰晤士河文化節(jié)”發(fā)起。弗利特河在倫敦的發(fā)展史上，是一條著名的“消失了的河道”：它的起源地、所經(jīng)過(guò)的地方故事，以及河流本身因?yàn)槌鞘薪ㄔO(shè)而發(fā)生的變化（例如變成污水下水道系統(tǒng)、埋入地下），吸引了喜歡深度探索城市的好奇人士。

徒步線路從倫敦市郊北區(qū)的漢普斯特德荒野公園（Hampstead Heath）的一個(gè)水塘——弗利特河的起源地開(kāi)始，沿著已經(jīng)被覆蓋的河道路線，行走4至5個(gè)小時(shí)。行程大約十公里，在停留點(diǎn)的聆聽(tīng)時(shí)間共計(jì)45分鐘。在步行的同時(shí)，參與者可以按照地圖所標(biāo)注的17處音頻對(duì)照地點(diǎn)，收聽(tīng)創(chuàng)作者針對(duì)每個(gè)地點(diǎn)策劃的內(nèi)容，包括創(chuàng)作思維、以及針對(duì)每個(gè)地點(diǎn)提供的解說(shuō)等等。可以想象，當(dāng)參與者在每個(gè)地點(diǎn)，通過(guò)身體感知空間變化、通過(guò)聽(tīng)覺(jué)欣賞聲音藝術(shù)的同時(shí)，也漸漸走入了深度探索城市的行走旅程。

十六世紀(jì)的倫敦地圖上，描繪弗利特河往南流入泰晤士河的版畫。當(dāng)時(shí)弗利特河還沒(méi)有“埋入地下”。圖片來(lái)源：en.wikipedia.org

今日弗利特河流入泰晤士河處。 圖片來(lái)源：londonist.com

我們并未親自參與、無(wú)法知道整個(gè)過(guò)程的全貌，但我們知道的是，觀眾依照提示、在不同地方體驗(yàn)聲音元素，這樣的操作方式，一方面能體現(xiàn)聲音素材在運(yùn)用上的豐富性，一方面也能體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作融入城市探索題材的可能。當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)的音樂(lè)在路程上的指定地點(diǎn)播放時(shí)，音樂(lè)空間和實(shí)體空間產(chǎn)生的兩種“空間性”（spatiality）的交集，給觀眾帶來(lái)的“沉浸式體驗(yàn)”可能是極為特殊的。

“倫敦聲音調(diào)查”網(wǎng)站上的“聲音地圖”頁(yè)面，每個(gè)小方塊里的數(shù)字表示該地塊上的錄音數(shù)量。 網(wǎng)站截圖

曾經(jīng)在英國(guó)國(guó)家檔案館任職的Ian Rawes更專注于城市空間的聲音。他創(chuàng)建于2009年的“倫敦聲音調(diào)查”網(wǎng)站收錄了倫敦各種各樣的聲音，并在“聲音地圖”板塊內(nèi)，以矩陣的方式展示基于地理位置的聲音素材。訪客點(diǎn)擊地圖上某一區(qū)塊時(shí)，便會(huì)相應(yīng)彈出該區(qū)域收集到的聲音列表，每個(gè)聲音素材都會(huì)標(biāo)明采集時(shí)間和具體位置，給予聲音一個(gè)完整的“身份”說(shuō)明。

此外，在“倫敦聲音調(diào)查”的網(wǎng)站上，還可以找到不同時(shí)期的小販叫賣聲，這樣的聲音直到今日仍可在倫敦的大小市集聽(tīng)見(jiàn)；流浪漢的乞討聲、半夜里醉漢在路上胡言亂語(yǔ)的聲音等——它們也和城市生活息息相關(guān)。這些聲音共同印證了城市的變遷，是城市“浮光掠影”的聲音版本，凝聚著屬于這個(gè)城市的集體記憶，也可能對(duì)應(yīng)著個(gè)人的生活經(jīng)歷。

基于倫敦聲音調(diào)查泰晤士河采集項(xiàng)目制作的聲音專輯 persistenceofsound.co.uk/thames網(wǎng)站截圖

Ian Rawes還特別開(kāi)啟了錄制泰晤士河的聲音采集項(xiàng)目，收錄了許多與泰晤士河有關(guān)，已經(jīng)消失或即將消失的聲音。“泰晤士河文化節(jié)”（Thames Festival）也設(shè)立了專屬基金會(huì)，對(duì)泰晤士河的人、事、物系統(tǒng)地進(jìn)行口述歷史的收集。

耳聆網(wǎng)上的聲音地圖。每一個(gè)地標(biāo)都是可以點(diǎn)擊播放的聲音片段，數(shù)字表示該區(qū)域可以放大，區(qū)域內(nèi)包含這些數(shù)量的聲音。  網(wǎng)站截圖

國(guó)內(nèi)也有類似的聲音采集網(wǎng)站耳聆網(wǎng)，以聲音地圖的模式，引導(dǎo)大家上傳自己所在地的聲音，最終在網(wǎng)站上呈現(xiàn)出來(lái)。我們可以聽(tīng)到在鄉(xiāng)間山野的動(dòng)物鳴叫聲或山中寺廟鐘聲的回響，聽(tīng)得到沙灘邊的海浪聲；也可以循著地圖去往城市，聽(tīng)城市的聲音，比如學(xué)校門口放學(xué)的聲音，街頭樂(lè)隊(duì)的演奏，還有一些特殊空間發(fā)出的回聲，像是高鐵車站的廣播、上海老建筑里上樓梯的聲音等等。

澎湃新聞城市漫步欄目自2020年開(kāi)啟的“沿蘇州河而行”將蘇州河作為對(duì)象，因其不僅見(jiàn)證了上海從一片田園風(fēng)光轉(zhuǎn)變?yōu)榉比A的國(guó)際大都市，同時(shí)也承載著生活在這里的人們對(duì)它的情感與回憶。每一段沿河而行，都留下了訴說(shuō)者的口述錄音以及隨之收入的環(huán)境音，收錄在“循聲”板塊。在這些口述資料中，可以聽(tīng)到關(guān)于那個(gè)地區(qū)的過(guò)去及現(xiàn)在，建筑物的由來(lái)、甚至還有上海話和普通話的交織，與同期發(fā)生的圖像、文字一起，組成更立體的在地資料。

部分“沿蘇州河而行-循聲”板塊的內(nèi)容 網(wǎng)站截圖

這些聲音似乎像是人們的心理回聲一般，呼喚起回憶中的某段時(shí)光，或是在同一個(gè)地方聽(tīng)到自己熟悉的聲音后，再次產(chǎn)生共鳴，從而與那個(gè)地方產(chǎn)生一定的連結(jié)。而聲音地圖這一模式，其根本在于讓人們以聽(tīng)覺(jué)這一感官與地理位置相連接，在對(duì)其他感官知覺(jué)進(jìn)行補(bǔ)充的同時(shí)，讓人們的注意力集中于聲音，由此激發(fā)更多的想象和思考。

從聲音素材網(wǎng)站、聲音漫步到聲音地圖，再到手機(jī)應(yīng)用，基于地理位置的城市聲音正越來(lái)越便捷地來(lái)到我們身邊。2014年，日本創(chuàng)意小組code for kanagawa曾經(jīng)研發(fā)出一款app，名為“舊東海道再發(fā)現(xiàn)”，他們利用東海道相關(guān)的浮世繪畫面，對(duì)應(yīng)于神奈川縣的現(xiàn)址，當(dāng)人們打開(kāi)app，走到與浮世繪畫中相對(duì)應(yīng)的地點(diǎn)，便能收集上傳或者聆聽(tīng)采集的聲音。可以說(shuō)，這款app以一種相對(duì)簡(jiǎn)單和容易被接受的方式，讓人們從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)綜合地去感知神奈川縣，也就是舊東海道所在地的歷史和現(xiàn)在。

日本電臺(tái)J-wave舉辦的“Tokyo Sound Map” 圖片來(lái)源：j-wave.co.jp

此外，日本電臺(tái)J-wave也曾在2019年舉辦過(guò)一次期間限定活動(dòng)“Tokyo Sound Map”（東京聲音地圖），邀請(qǐng)了五位明星作為導(dǎo)航人，在app中導(dǎo)入了他們對(duì)于東京5個(gè)街區(qū)的口述。當(dāng)使用者打開(kāi)app進(jìn)入那個(gè)街區(qū)時(shí)，便能聽(tīng)到這五位嘉賓對(duì)這個(gè)街區(qū)的回憶述說(shuō)，還能聽(tīng)到電臺(tái)為這五個(gè)街區(qū)選定的歌單，以便人們通過(guò)音樂(lè)勾起的想象與這個(gè)地區(qū)產(chǎn)生共鳴。這一“真人聲音導(dǎo)覽”的方式現(xiàn)在也越來(lái)越多地在國(guó)內(nèi)旅游景區(qū)得到應(yīng)用。

大阪聲音地圖印刷小冊(cè)子內(nèi)的頁(yè)面，把整個(gè)大阪府地區(qū)的聲音對(duì)應(yīng)到不同類別，并用顏色標(biāo)注。 圖片來(lái)源：pref.osaka.lg.jp

聲音地圖這一模式可以近乎無(wú)限地拓展出去，一方面在于聲音素材本身的豐富性，另一方面，聲音素材與各種其他媒介相互融合的可能性也很多，最為重要的便是對(duì)于城市空間及自然進(jìn)行探索時(shí)，聲音會(huì)打開(kāi)我們超越視覺(jué)可見(jiàn)范圍的想象力，提供意想不到的啟發(fā)。

回聲地圖：聲音暨影像線上征集活動(dòng)

由澎湃新聞、瑞士山岳博物館、上海笛德侯文化實(shí)驗(yàn)室共同策劃，并由那行零度空間、上海當(dāng)代藝術(shù)館、同濟(jì)大學(xué)聲音實(shí)驗(yàn)室、浙江大學(xué)聲音實(shí)驗(yàn)室支持的“回聲地圖：聲音暨影像線上征集”活動(dòng)，為瑞士山岳博物館2019年“回聲：山以聲音回應(yīng)”（Echoes: The Mountain Calls Back）展覽的海外延展項(xiàng)目首發(fā)。

“回聲地圖”線上征集活動(dòng)旨在以回聲為主題，引起大眾透過(guò)回聲，連結(jié)起個(gè)體與自然、城市空間的關(guān)系，進(jìn)而探索聲音本身、空間、距離和聆聽(tīng)者四者，在“回聲”的命題下，產(chǎn)生的物質(zhì)、心理層面的回應(yīng)。

本次活動(dòng)征集的回聲不限地域，也不限制是自然采集還是主動(dòng)制造。如果你已經(jīng)準(zhǔn)備好和我們用回聲連接，請(qǐng)進(jìn)入這個(gè)頁(yè)面，在手機(jī)或電腦上打開(kāi)均可：回聲地圖線上征集｜在這里上傳你的回聲

如果上傳遇到問(wèn)題，你也可以發(fā)送“回聲征集”為標(biāo)題的郵件到shenjw@thepaper.cn，并在郵件中包含以下內(nèi)容，收信必復(fù)。

提交人基本信息：姓名、性別、年齡、聯(lián)系手機(jī)、聯(lián)系郵箱。

回聲作品信息：1）采集或制造的回聲名稱；2）回聲發(fā)生地點(diǎn)；3）對(duì)采集到的回聲的一段文字說(shuō)明；4）一張回聲所在環(huán)境的攝影圖片；5）回聲音頻文件（建議上傳wav、flac、aif等無(wú)損格式，mp3等壓縮格式請(qǐng)盡量使用高碼率）。

（本文撰寫：朱紀(jì)蓉、袁璟、沈健文）