原創(chuàng) Disco 蹦迪班長

《奇葩說》第7期的辯題叫“成年人的崩潰要不要藏起來”。

認為要藏起來的臧鴻飛，說一句很容易讓人自我感動的“出走半生，歸來不發(fā)一言”，上了熱搜，他在的正方也贏了辯論。

但如果我在現(xiàn)場，會把票投給反方。

反方雖然輸了，但王磊在跟臧鴻飛杠的時候，提到了“外賣小哥如果不崩潰，就不會有這么多人知道他們被困在系統(tǒng)里”。

這個質問在我看來很有討論價值。

它讓這個看似是個人情緒管理的個人問題，有了社會意義。

一個人的負面情緒，有個人因素。比如去甲腎上腺素、血清素分泌狀態(tài)的個體差異，直接能決定一個人是容易抑郁還是樂觀。

但我們都是社會人，在龐大社會機器里運轉，所思所想也必定有社會因素。

比如快遞小哥、外賣小哥，他們的崩潰都暴露了現(xiàn)代社會對于“效率”的要求，已讓身在其中的個體不堪重負。

他們的崩潰也絕對不是小布爾喬亞式的，是能直接展現(xiàn)弱勢階層的生存狀態(tài)的，是可以暴露社會問題的。

那身為渴望社會更加公平的普通人，我更支持每個人都有崩潰的權力——

知道問題存在，才有解決可能。

另外如果從不同階層來看“崩潰”這個事兒，就更值得討論了。

一些大概率會發(fā)生在普通人身上的煩惱，往往會成為讓他崩潰前的最后一顆稻草，當它壓在肩頭的時候，哪怕上下班坐4個小時地鐵、做PPT做到昏天黑地卻毫無樂趣不知道有什么意義，這種每天都會發(fā)生的事，都可能會讓他崩潰。

很多崩潰，如果你愿意追溯它的原因，就會發(fā)現(xiàn)它并不只是個體問題，而是社會性的。

繼而發(fā)現(xiàn)在這個社會里，很多人拼盡全力，但卻依然活得艱難，依然壓抑。

這些原因的暴露，能引起更多人的共鳴，繼而發(fā)出改變的訴求。

在節(jié)目里，熟悉綜藝套路的臧鴻飛，嘴皮子是不吃虧的。

面對王磊的質問，他用一頓亂拳打回去了，把對方對弱勢群體的關注，定義成“嚼人家舌頭”。

在我看來，如果外賣小哥不崩潰，那么本就缺少發(fā)聲渠道的他們，就會失去很多隨之帶來的關注，繼而讓人更理解他們的難。

王磊說自己是在“報以善意”，結果臧鴻飛說“你善意你都給人聊到綜藝節(jié)目里了，你還善意呢？”

——我就納悶了，在綜藝節(jié)目里就不能對人報以善意了？

不過這一通快嘴，把現(xiàn)場觀眾搞得哈哈大笑，氣氛就上來了。

對此常見的觀點當然是“綜藝就是綜藝，奇葩說嘛，正經(jīng)你就輸了”。

但既然是綜藝，那就不妨理想主義一點，挑釁強大的現(xiàn)實，沖擊現(xiàn)有的秩序，才叫不正常的“奇葩”。

我們從小到大所在的每一個社會組織，家庭、學校、公司，都在教我們如何控制情緒，并且有相應的獎懲。就算我們露出一點負面情緒，比如抱怨、生氣、憤怒，都會遭到批評，比如“你都7歲了，不是上幼兒園的小孩子了”“你都是大學生了”“你都是成年人了，不要總是抱怨”，所以絕大多數(shù)人對自己情緒的控制已經(jīng)成為一種本能，失控場面難得一見。

控制你情緒的并不僅僅是你自己，還有強大的現(xiàn)實。

臧洪飛說的“不是不讓你崩，你不能隨便崩”，對于每一個社會人來說，并不是需要強調的、需要注意的，而是想不做到都很難很難——

那些無法控制情緒的人，社會已經(jīng)將他們定義成了異類，進行區(qū)隔。

臧洪飛說把崩潰藏起來叫“成年人的酷”，但在我來是對既定社會秩序的順從——大多數(shù)人不都在藏嗎？

給“成年人”這個標簽上的緊箍擦得再亮一點，給強大的現(xiàn)實圍墻添磚加瓦，有啥可酷的？

何況現(xiàn)實根本不差那一磚一瓦。

最后贊熊浩的總結，在我看來是真酷：

一顆會哭的螺絲釘，會生銹，各位，他怎么會允許你生銹？

THE END

原標題：《允許成年人崩潰，會讓這個世界好一點》

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