作者：楊婕 張璟 覃小原 馬曉敏 杜啟民

指導老師：雷霖、朱媛媛

SUIBE融合新聞團隊出品

熱播劇《流金歲月》迎來大結局，劇中雙女主蔣南孫與朱鎖鎖面對愛情與事業展現出的姿態持續引發熱議：在“她文化”浪潮影響下，什么樣的女性形象才是大眾最期待的？

過去的一年，“她文化”熱潮正快速在影視領域蔓延，無論是網絡還是衛視，女性題材均沒有缺席。《三十而已》《怪你過分美麗》《摩天大樓》等涉獵懸疑、職場、青春等題材的作品，融入獨立女性視角；網絡綜藝中，女性情感觀察類節目延續了近兩年的熱度，《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行》《我家那閨女》等紛紛成為三、四季的綜N代。

這些劇集和綜藝一方面給予女性觀眾在愛情、生活上的美好寄托，另一方面也幫助她們尋求現實問題的解決之道。

熒幕“她形象”的流變

21世紀以來國產劇女主類型的變化大致經歷了三個階段，隨著時代價值觀的變遷，每個階段的主流女主角形象呈現出鮮明特征。

“草根型女主”通常家境普通，但她們往往不屈于自己的平凡身世，依靠堅韌不拔的個性贏得大家的尊重，最終收獲屬于自己愛情。

而以《甄嬛傳》為代表的大女主劇，則以女主角的個人成長為敘事主線，講述其在經歷了各種波折與考驗后，實現自我蛻變的故事。大女主劇中愛情不再是劇情的絕對重心。從某種意義上來說，這是大眾審美對前一時期草根型“弱”女主的反彈。

由于受眾厭倦單一、臉譜化角色長期霸屏，網劇應運而生。國產劇女主角的主流類型在2015年左右再次迎來了轉變。新階段的國產電視劇與網劇不再局限于某種類型的女主，女主角的類型既有對過去的承襲，也有對過去的反叛。

“她題材”不斷涌現的背后

“她題材”作品對于女性需求的把握，為女性提供了一種精神上的安慰和生活上的指引。熒幕上“她們”的故事與現實中的女性形成精神聯結，觸動了她們的內心世界。

《演員請就位2》及《三十而已》這兩部作品的女性用戶占比高達80%，劇集和綜藝的主要收視人群為女性，女性觀眾在觀看時代入角色、投射自我，釋放對未來的美好憧憬，一些優質的作品還能幫助女性找到解決現實困惑的答案。

“她題材”內容的扎堆也與 “她經濟”的發展密切相關。由于女性受教育水平提升、就業情況改善，女性收入有所增加。消費水平的逐漸提高，使得女性消費者的地位也越來越重要。

隨著我國義務教育事業的不斷發展，女童享有平等受教育的權利進一步得到加強，我國在各教育階段已基本消除性別差距。

女性受教育程度的提升是薪酬差距逐漸縮小的原因之一，職場女性整體薪酬低于男性17%，兩性收入差異不斷縮小。

女性收入不斷增加，消費能力也逐步提升。更多女性消費者愿意追求更好的體驗和服務，在消費升級過程中正發揮著越來越重要的作用。

消費市場對內容市場起到助推作用，促進了“她題材”的內容增多，這一點在綜藝上表現尤為明顯，更多品牌愿意將核心消費者定位為女性，并以此進行廣告投放。如《乘風破浪的姐姐》中廣告的贊助商超過15家，涵蓋美容護膚、食品、手游等領域，廣告商的數量也隨著節目的熱度不斷攀升。

“她文化”的崛起與破圈承載著女性對現實生活的美好想象。女性自我意識的覺醒，追求物質與精神層面的獨立讓女性形象在社會變遷中逐步走向成熟。因此，“她文化”的熱潮并不僅僅是資本所左右的結果，更是女性文化和女性力量在熒幕上的真實彰顯。

彩蛋一枚

“如果可以編導一部女性題材影視作品，你想呈現什么內容？”

我們采訪了幾位不同年齡段、不同職業的女性，來看看她們的答案。

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