2020年11月28日，在第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會(huì)上展開(kāi)了一場(chǎng)“如何從零開(kāi)始藝術(shù)收藏”的藏家論壇，由策展人何青主持，謝畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)王溪、駱伯年藝術(shù)基金會(huì)主理人金酉鳴、時(shí)光空間畫(huà)廊創(chuàng)始人姜一鳴、有趣體制創(chuàng)始人及藏家黃子軼、徠卡畫(huà)廊主理人兼藝術(shù)總監(jiān)姜睿、近覺(jué)藝術(shù)空間創(chuàng)始人及藏家吳玲，和藏家李文軍主講分享。

自2008年影像收藏市場(chǎng)受到?jīng)_擊后，近幾年來(lái)又有了重新活躍的趨勢(shì)。比起繪畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，影像的價(jià)值可體現(xiàn)在其記錄性的本質(zhì)和表達(dá)方式上的藝術(shù)性。在中國(guó)影像的不斷發(fā)展下，也越來(lái)越多人認(rèn)識(shí)到了影像收藏的意義。論壇上大家以自身經(jīng)歷出發(fā)，從最基礎(chǔ)的收藏知識(shí)再到普通人應(yīng)如何開(kāi)始影像收藏都進(jìn)行了詳細(xì)介紹，本文將以問(wèn)答的形式呈現(xiàn)。

2010年10月18日消息，由德國(guó)攝影師安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）2007年拍攝的朝鮮大型團(tuán)體操表演《阿里郎》日前由蘇富比拍賣行拍出了130萬(wàn)英鎊的高價(jià)。人民視覺(jué) 圖

1. 影像收藏和影像拍賣成為越來(lái)越多人關(guān)注的話題，各位老師都是如何開(kāi)始影像收藏的？其特點(diǎn)是哪些？

金酉鳴：最開(kāi)始是因?yàn)槲业脑夤槻晔敲駠?guó)時(shí)期的攝影師，他的底片作為家族遺產(chǎn)的一部分交給了基金會(huì)進(jìn)行整理研究和合作展覽。同時(shí)出于對(duì)攝影的喜愛(ài)，開(kāi)始對(duì)不同材料和媒介的影像進(jìn)行了收藏，比如銀鹽，蛋白等老照片。并在不斷收集的過(guò)程中接觸到了當(dāng)代攝影，目前我以收集八零、九零后藝術(shù)家影像作品為主。其實(shí)影像收藏也是與自身相關(guān)的，需要對(duì)作品有一種認(rèn)同感，觸動(dòng)到自己才會(huì)進(jìn)行購(gòu)買收藏。

姜睿：最早是收藏西方馬格南圖片等經(jīng)典作品的原作，后來(lái)慢慢轉(zhuǎn)到日本攝影，比如森川大道等攝影大師的作品，現(xiàn)在也是和金老師一樣收藏的類別多為當(dāng)代攝影。

影像收藏的熱點(diǎn)其實(shí)是很難判斷與跟風(fēng)的，因其具有私人化的特點(diǎn)，并且進(jìn)行收藏的群體在日益擴(kuò)大，并不再局限于攝影圈內(nèi)，目前是許多攝影愛(ài)好者與年輕設(shè)計(jì)師在進(jìn)行購(gòu)買。

王溪：從中國(guó)影像史來(lái)看，影像收藏是一條時(shí)間線其中有兩個(gè)端點(diǎn)：一個(gè)是從晚清的歷史影像開(kāi)始作數(shù)，另一個(gè)則是中國(guó)當(dāng)代影像，比如黃曉亮、蔣志和孫彥初等的作品。通過(guò)購(gòu)買兩個(gè)國(guó)外收藏家四十多年的館藏從而完成了早期端點(diǎn)的整理，當(dāng)代影像則多以一邊辦展覽一邊收藏的形式進(jìn)行。

有一個(gè)小故事能反映一些影像收藏的特點(diǎn)，之前參加紐約的一個(gè)影像拍賣會(huì)，那時(shí)印度籍出租車司機(jī)不理解為什么會(huì)有人購(gòu)買藝術(shù)品。于是我和他假設(shè)如果此時(shí)他有10億美金，看到一幅攝影作品是關(guān)于孟買的公園，讓他回想起與愛(ài)人甜蜜溫暖的記憶，現(xiàn)在需出資1000萬(wàn)是否會(huì)購(gòu)買。司機(jī)點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)，那么我會(huì)。現(xiàn)在比起收藏影像歷史上著名的作品，更多時(shí)候都是出自于對(duì)作品的喜歡與被觸動(dòng)，并且購(gòu)買人群逐漸年輕化，這也是一個(gè)新的趨勢(shì)。

2019年10月30日，杭州，TOP20?2019中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展在浙江美術(shù)館舉辦，吸引許多年輕人和攝影愛(ài)好者在館內(nèi)參觀。人民視覺(jué) 圖

姜一鳴：2008年至2012年期間，因本土藏家少，購(gòu)買力不高，多是帶著國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的作品參加國(guó)外影像博覽會(huì)，但國(guó)外的藏家是以看藝術(shù)家3年時(shí)間為標(biāo)準(zhǔn)再進(jìn)行收藏的，情況比較復(fù)雜。后期則是尋找、購(gòu)買攝影史上出名的攝影作品，帶回國(guó)內(nèi)展覽拍賣，以藏養(yǎng)藏為主，這其中的轉(zhuǎn)變也是市場(chǎng)所導(dǎo)致的。

吳玲：因?yàn)槲易约壕褪窃O(shè)計(jì)師，是從購(gòu)買作品開(kāi)始影像收藏這條路的。現(xiàn)在是在尋找的過(guò)程中不斷交流，找到藝術(shù)家個(gè)人特色明顯的作品，更為綜合性的收藏。

黃子軼：其實(shí)現(xiàn)在藝術(shù)家泛濫，也像之前金老師所說(shuō)的那樣，收藏更多的是找到有趣的，打動(dòng)自己的作品。

李文軍：主要是收集攝影畫(huà)冊(cè)，學(xué)習(xí)觀看攝影歷史方面。

2020年6月17日訊（具體拍攝時(shí)間不詳），在泰坦尼克號(hào)海難發(fā)生108年之后，一張被認(rèn)為是“撞沉泰坦尼克號(hào)的冰山”照片面世，拍攝這張黑白照片的人是海難發(fā)生兩天之前，經(jīng)過(guò)大西洋的另外一艘客輪的船長(zhǎng)伍德。照片拍攝的純屬偶然， 伍德船長(zhǎng)喜愛(ài)攝影，用相機(jī)捕捉到這塊巨大的冰山。他記錄了冰山的坐標(biāo)位置，與撞沉泰坦尼克號(hào)的冰山位置幾乎一樣。現(xiàn)在這張照片將進(jìn)行拍賣。人民視覺(jué) 圖

2. 繪畫(huà)的獨(dú)一性很大程度上決定了其收藏價(jià)值，而攝影作為“更易復(fù)制品”，許多人對(duì)版號(hào)等方面有一些疑慮，這其中要如何理解呢？

王溪：老照片等歷史影像其實(shí)是一種不可再生資源，比如晚清、民國(guó)時(shí)期的工藝，體系都是和現(xiàn)在不同的，攝影師在暗房里制作的方式也是獨(dú)一無(wú)二的，就算后期對(duì)原作的復(fù)制也不會(huì)有版號(hào)和簽名，因此并不存在可復(fù)制性。

當(dāng)代影像方面，則是以限量的版號(hào)與簽名來(lái)約束與保證其價(jià)值。曾有調(diào)查研究顯示，目前為止，全世界并沒(méi)有一起影像版號(hào)出現(xiàn)投訴的案件，因此不必?fù)?dān)心版號(hào)這方面的問(wèn)題。

3. 因?yàn)槟壳笆詹啬贻p藝術(shù)家的作品的趨勢(shì)明顯，請(qǐng)問(wèn)對(duì)于藝術(shù)家開(kāi)版有什么建議？

王溪：開(kāi)版號(hào)需謹(jǐn)慎，作品的尺寸、數(shù)量應(yīng)達(dá)到藝術(shù)家所認(rèn)可的最佳觀看方式。比如著名攝影師史蒂夫·麥凱瑞（Steve McCurry），他的作品一般有三種尺寸和版號(hào)進(jìn)行售賣，比如巨幅尺寸的《阿富汗少女》版號(hào)較少，而小尺寸作品則可達(dá)75版，剛好供世界各地美術(shù)館收藏。因此對(duì)于藝術(shù)家而言，前期需要與畫(huà)廊、職業(yè)經(jīng)濟(jì)人等進(jìn)行討論，調(diào)查研究客戶后再得出開(kāi)版數(shù)量是比較好的方式。

2015年9月10日，上海，專注藝術(shù)影像的亞洲頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)——第二屆上海藝術(shù)影像展（Photo Shanghai）在上海展覽中心開(kāi)幕。人民視覺(jué) 圖

4. 影像收藏雖是偏私人化的，但作為畫(huà)廊等更大的機(jī)構(gòu)，是否有一定的標(biāo)準(zhǔn)？

金酉鳴：畫(huà)廊的定位不同，其收藏的方向也會(huì)隨之改變。但并不是當(dāng)代攝影方向就不會(huì)做紀(jì)實(shí)攝影相關(guān)的展覽等，還是看具體情況。

王溪：我們畫(huà)廊目前還是收藏當(dāng)代攝影、新銳攝影比較多，包括其他媒介的藝術(shù)家；經(jīng)典紀(jì)實(shí)攝影會(huì)有一部分，但新紀(jì)實(shí)攝影基本上沒(méi)有，這個(gè)年代的紀(jì)實(shí)攝影需要有特殊的意義，年頭、關(guān)注民生和直擊心靈的影像才會(huì)有被收藏的趨向。也因攝影逐步數(shù)碼化、全民化，手機(jī)攝影占領(lǐng)了大部分空間，人們比以往來(lái)說(shuō)更加浮躁，只有更好的紀(jì)實(shí)攝影作品才能打動(dòng)人。

5. 最后作為藏家/畫(huà)廊主，對(duì)于影像收藏有怎樣的想法和展望？

王溪：其實(shí)收藏的出發(fā)點(diǎn)都是基于喜歡，在這個(gè)過(guò)程中，可以慢慢進(jìn)行整理研究其共同點(diǎn)，產(chǎn)生體系，最后以展覽或書(shū)籍呈現(xiàn)。比如泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）在進(jìn)行老照片、歷史影像收藏時(shí)，從中不斷歸納整理，最后出版了《中國(guó)攝影史》（3卷），極大地補(bǔ)充了國(guó)內(nèi)在攝影史研究上的不足，有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。這也可能是影像收藏后期更應(yīng)該去做的。

金酉鳴：在國(guó)內(nèi)的美術(shù)館、博物館等都在逐步成立攝影部，而之前是沒(méi)有這個(gè)體系的，這也意味著會(huì)有大量的攝影作品將被美術(shù)館收藏，中國(guó)的影像收藏市場(chǎng)也會(huì)逐步擴(kuò)大，對(duì)未來(lái)抱有信心。

1940年代，上海外灘12號(hào)。人民視覺(jué) 圖

2015年9月10日，上海，專注藝術(shù)影像的亞洲頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)——第二屆上海藝術(shù)影像展（Photo Shanghai）在上海展覽中心開(kāi)幕。人民視覺(jué) 圖