上海陸家嘴濱江1排1座，面對外灘歷史建筑群，背靠東方明珠，計劃在2021年夏日開館的浦東美術(shù)館就位于這樣“詩歌級的位置”。穿行在陸家嘴的高樓之間，這樣一棟帶著至上主義風(fēng)格的白色建筑，樸實簡約卻無比奪目，如同東方哲學(xué)中“白賁”的意境，在絢爛之地，卻貌似平淡無色。

近日，“澎湃新聞·藝術(shù)評論”(www.kxwhcb.com)初探這塊延伸至黃浦江邊、明凈的白色“領(lǐng)地”。未來浦東美術(shù)館將如何展示東西方藝術(shù)圖景，面向外灘的西立面將如何以層出不窮的新影像與上海和外灘對話？與之合作的英國泰特美術(shù)館將如何為其助力？開館展主題為何？將有哪些展品？

浦東美術(shù)館（白色建筑）在陸家嘴所處位置，被稱為“詩歌級的位置”

浦東美術(shù)館入口。 澎湃新聞 圖

走在陸家嘴環(huán)島天橋上，樹木疊嶂之中，露出一處白色，其上MAP的字母和一些幾何排列讓人猜測其含義。再往濱江方向走，白色建筑漸漸顯現(xiàn)，如同城市叢林之中，一處純凈之地。

經(jīng)過幾輪國際方案征集，上海陸家嘴（集團）有限公司最終選擇了法國建筑師讓·努維爾的方案落地，“為了上海、為了外灘，為了浦東；來自一個領(lǐng)地，一種材料，一些屏幕”在這片白色的“領(lǐng)地”，一座美術(shù)館即將講述這個地區(qū)、這座城市的故事，也將闡述藝術(shù)的歷史和進程。

浦東美術(shù)館制高點“MAP”格外顯眼。 林易鍇 圖

浦東美術(shù)館內(nèi)部  林易鍇 圖

為了外灘、為了浦東、為了上海

外灘，是中國近現(xiàn)代史的化身，見證上海開埠，也見證上海的發(fā)展；1990年浦東開發(fā)開放掀開了我國改革開放向縱深推進的新篇章，陸家嘴建設(shè)是浦東開發(fā)開放30年的縮影，如今的浦東，高樓林立，陸家嘴更是全球最具活力、最著名的一條當(dāng)代天際線。

上海、外灘、浦東是地名，也是時間的概念，他們?nèi)绾卧谄謻|美術(shù)館的空間中，對話、合奏、輝映？

浦東美術(shù)館夜景。 浦東美術(shù)館 供圖

在空間詮釋上，美術(shù)館面向黃浦江和外灘的外立面分別有兩塊高度分別為12和6米的“大玻璃”，在與之相隔約5米的內(nèi)部還設(shè)有兩塊相似面積的鏡面顯示屏。兩層、兩道巨型玻璃構(gòu)成了美術(shù)館2樓和3樓兩個寬55米、深5米的“鏡廳”。走在由兩面玻璃構(gòu)成的展廳中，疊加鏡面反射出靜態(tài)的外灘萬國建筑、黃浦江上緩緩移動的船只，以及展廳中人的活動。

浦東美術(shù)館“鏡廳”，映射出外灘風(fēng)光。 澎湃新聞 圖

兩座獨一無二的“鏡廳”，本身就是一件藝術(shù)品，也是浦東美術(shù)館最醒目的標識，這個長條形的鏡面展廳，白天是藝術(shù)裝置或表演的場所，夜晚則成為播放映像的空間。它是一臺看外灘的雙重全景機，根據(jù)光線強度不同，反射出雙重全景，也將對美術(shù)館藝術(shù)品的反射片段疊印到外灘的映像上，給作品附上多重緯度。

浦東美術(shù)館“鏡廳”也將場館內(nèi)人的活動與外灘影像投射在一起。 浦東美術(shù)館 供圖

浦東美術(shù)館效果圖     浦東美術(shù)館 供圖

鏡面也是貫穿3層的顯示屏，當(dāng)整體播放時，如同巨型高清露天電影屏幕，對圖像、裝置藝術(shù)、尤其是喜歡大空間創(chuàng)作的藝術(shù)家而言，是件不可思議的工具；當(dāng)然也可以部分點亮，更可以拉上幕布，成為一個全黑的空間，給藝術(shù)家的創(chuàng)作和藝術(shù)作品的展示帶來各種可能性。

點亮后的鏡廳內(nèi)部。 浦東美術(shù)館 供圖

“大玻璃”的概念可以追溯到當(dāng)代藝術(shù)的起源，馬塞爾·杜尚在20世紀初有一件《大玻璃》裝置，他用兩片玻璃做了兩個景框，兩片玻璃之間放了他的一些藝術(shù)創(chuàng)作，再合成一件“作品”。杜尚的《大玻璃》挑戰(zhàn)的是在現(xiàn)代藝術(shù)中引入了時間藝術(shù)。

讓·努維爾從杜尚的作品《大玻璃》中獲得靈感，以時間的維度滿足浦東美術(shù)館“景觀、觀景和地標性”的要求，也詮釋了“為了外灘，為了浦東”。

杜尚《大玻璃》

在未來的運營中，“為了外灘，為了浦東”體現(xiàn)在“美普西東、藝徑方至”的理念上，上海陸家嘴（集團）有限公司副總經(jīng)理鮑殊毅，在接受“澎湃新聞”采訪時解讀說：“從浦西看浦東，除了看到高樓林立，如今也可以看到文化的標志；在浦東，走入美術(shù)館，也是進入美的殿堂，在此處擁有人文的享受，將浦西與浦東聯(lián)動，以藝術(shù)為媒介，再建一座外灘與浦東的‘橋梁’。”“為了上海”的概念則更為宏大，眾所周知，浦東美術(shù)館將與英國泰特美術(shù)館開啟為期三年的合作。對于此次合作，泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長弗朗西絲·莫里斯曾在接受“澎湃新聞·藝術(shù)評論”采訪時說“泰特更多地是給浦東美術(shù)館助力，讓浦東美術(shù)館成為浦東的美術(shù)館，而不是成為另一個泰特。”

鮑殊毅證實了這一說法，他透露浦東美術(shù)館與泰特合作的不僅僅是展覽，而是“3+1+2”模式：“3”是泰特為浦東美術(shù)館提供三年咨詢服務(wù)；“1”是為浦東美術(shù)館辦一個開幕大展；“2”是未來策劃兩個后續(xù)展覽的可能。“我們不是把美術(shù)館交給泰特運營，而是自己做，由陸家嘴集團出資建設(shè)并承擔(dān)運營。在最初與泰特談合作時，談得就不是請他們直接來辦展，而是要教我們?nèi)绾巫约恨k展，泰特也被這個想法所吸引，傳授方法和理念，兩方協(xié)力完成合作計劃。”鮑殊毅說。

浦東美術(shù)館內(nèi)部空間。 澎湃新聞 圖

浦東美術(shù)館期望成為融匯古今中西、兼收并蓄的國際展覽首展地、國內(nèi)藝術(shù)家的必選地。開館展將是多展同開。“美普西東、藝徑方至”，是浦東浦西、是東方西方、也是向大眾普及藝術(shù)美學(xué)；“為了上海”，為了“城市，讓生活更美好”、為了“人人都能享有品質(zhì)生活”，通過各種藝術(shù)展覽形式，通往藝術(shù)的道路將紛至沓來——“藝徑方至”。

在浦東美術(shù)館天臺看到的外灘風(fēng)景。 澎湃新聞 圖

一個領(lǐng)地，一種材料，一些屏幕

俯瞰陸家嘴，浦東美術(shù)館是一片白色的“領(lǐng)地”，除了白色建筑本身外，連接到濱江的廊橋與美術(shù)館后方的花園都是領(lǐng)地的一部分。為了讓美術(shù)館形成完整的“領(lǐng)地”，陸家嘴集團不僅投資濱江建筑工程的改造與新建，也聯(lián)合各方合力打造出花園式的開放藝術(shù)街區(qū)。

從花園漫步，到進入美術(shù)館參觀、再到江邊觀景，形成美術(shù)館的獨特氛圍。

浦東美術(shù)館所用的材料，山東白麻大理石。 林易鍇 圖

“領(lǐng)地”是白的，“一種材料”——山東白麻大理石將白色領(lǐng)地勾勒而出，無論是美術(shù)館外部墻面、天臺，廊橋、花園，還是內(nèi)部地面和墻面使用的均是這種石材，只是通過不同的打磨方法，構(gòu)建出不同的質(zhì)感。

進入美術(shù)館內(nèi)部空間，“至上主義”貫穿始終，白色墻面如紙，搭出純粹的幾何形體、黑色的直線、斜線、交叉線如筆，在美術(shù)館天花板上“畫出”一幅幅馬列維奇式的作品。

馬列維奇，《Suprematist Painting》，1916-1917年

浦東美術(shù)館內(nèi)部。

浦東美術(shù)館建筑共39724平方米，分地上4層，地下兩層，包括了13個大小不一的展廳。除了2個面向外灘的“鏡廳”外，貫穿4層30米的“X展廳”也是特色之一。從“X展廳”底部抬頭望去，看到的是直至天邊的無限空間，也讓人聯(lián)想到泰特現(xiàn)代最具代表性的渦輪大廳。

浦東美術(shù)館“X展廳”。 林易鍇 圖

浦東美術(shù)館“X展廳”頂部。 林易鍇 圖

在讓·努維爾為世界各地設(shè)計的建筑中，光是其重要的造型要素。浦東美術(shù)館也不例外，“一些屏幕”可以直觀理解為“鏡廳”的大屏幕，可以更廣泛的理解為“玻璃”。這也是讓·努維爾擅長運用的建筑元素，在目前尚空無一物的白色空間中，大小不一、點綴其中的玻璃溝通了美術(shù)館內(nèi)外的空間，玻璃外的陸家嘴和外灘風(fēng)光在展品未進入之前，如同風(fēng)景畫一般存在于展廳之中。

浦東美術(shù)館內(nèi)部，玻璃與光構(gòu)成的景觀。 林易鍇 圖

以玻璃引入光，在幾何圖形、光線、空氣的互相作用下，大自然的偶然性也透進了展廳，帶來無窮的變化。在澎湃新聞記者探訪時，看到一束紅光從玻璃外透進來，探尋紅光的來源，發(fā)現(xiàn)是太陽剛好照在東方明珠底部大球的紅色玻璃區(qū)域，再透過美術(shù)館的玻璃，投射到地面上，驚異于這瞬間的精妙，匆匆按下照片，當(dāng)回頭再走過這一區(qū)域，紅光退隱，恢復(fù)如常。類似這樣光的協(xié)奏，也時常發(fā)生在美術(shù)館的各個區(qū)域，只是因為時間、天氣、光線、季節(jié)，觀者的心境的不同，投射出不同的景象。

同一面窗戶，不同時間不同光線額映射。 澎湃新聞 圖

建筑外立面的玻璃也并不相同，從外觀看，帶著些許雨紋，讓人想起上海季節(jié)性的多雨天氣；從內(nèi)向外看，玻璃似濾鏡，橫豎之間將對岸的萬國建筑做了藝術(shù)的解構(gòu)。

玻璃是浦東美術(shù)館重要的組成。 澎湃新聞 圖

光在建筑間舞蹈，會否影響未來作品的展示？這個擔(dān)心大可不必，玻璃均配有三層簾布，可以根據(jù)展示要求調(diào)整展廳光線，如果將三層簾布全部放下，則完全不透光。

浦東美術(shù)館內(nèi)部空間。 林易鍇 圖

除了13個展廳外，浦東美術(shù)館建筑內(nèi)部還設(shè)有圖書館、公教空間、會員空間、小劇場、大廳等區(qū)域，樓頂天臺將有屋頂餐廳，屆時觀眾可以在陸家嘴1排1座享受美食美景。

浦東美術(shù)館天臺。 林易鍇 圖

在美術(shù)館2樓，一條通往濱江的白色廊橋，拓展了“領(lǐng)地”的視域，走在其上讓人聯(lián)想到泰特現(xiàn)代美術(shù)館外泰晤士河上的千禧橋，面對黃浦江水與萬國建筑群，似乎穿越時代，穿越地域，連接著東西、過去和未來。

浦東美術(shù)館通往濱江的廊橋。 澎湃新聞 圖

未來的浦東美術(shù)館所展示的藝術(shù)作品，也并非只限于現(xiàn)當(dāng)代領(lǐng)域，而是將古典、現(xiàn)當(dāng)代、甚新媒體、裝置藝術(shù)等都包含其中，“海納百川”也將成為浦東美術(shù)館的特點。

浦東美術(shù)館天臺。 澎湃新聞 圖

在濱江，回看浦東美術(shù)館，建筑制高點上的“MAP”應(yīng)做何解？

“Museum of Art Pudong”浦東美術(shù)館的英文縮寫，這是字面意義上可以想到的。不過，浦東美術(shù)館負責(zé)人朱亞萍給了更多的解讀：“‘MAP’英文是地圖的意思，代表著浦東美術(shù)館參與描繪世界藝術(shù)版圖的雄心壯志；同時，‘MAP’諧音‘美普’，也就是‘美普西東，藝徑方至’，也連接延伸出浦東美術(shù)館的英文口號‘Map Out Your Art Experience’，意為規(guī)劃你的藝術(shù)之旅，我們想向觀眾傳達這樣一種理念——來到浦東美術(shù)館就是參與一場藝術(shù)之旅。”

浦東美術(shù)館內(nèi)部。 澎湃新聞 圖

這座由陸家嘴集團負責(zé)投資、建設(shè)和運營的美術(shù)館，在未來也將承擔(dān)市區(qū)兩級政府的文化使命和社會責(zé)任，豐富市民精神世界，推動文化事業(yè)繁榮發(fā)展。

燈光秀下的浦東美術(shù)館。  浦東美術(shù)館 供圖