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是一對相差12歲的上海夫妻，

結婚前，朱衛兵在服裝廠里做童裝設計，

計文于是小有名氣的全職畫家。

女兒出生后，

朱衛兵不再工作，專心照顧女兒，

心情一度低落，

她和同樣陷入創作低谷的丈夫一起，

嘗試用布做雕塑，

發現了和生活高度貼近的“軟雕塑”。

既有可愛的“小人”系列，

也有以李白詩句為靈感的瀑布作品。

《舉花的人》2009年

參加澳大利亞昆士蘭亞太三年展，并被收藏

《揪住，救助》 2010年

夫妻二人白天在同一個工作室，

創作同一個作品，

晚上又回到同一個家，

難免發生矛盾。

計文于說：“吵架是我們的相處方式，

吵得越兇，我們的感情就越好，

好作品也自然而然出現了。”

撰文 邵沁韻 責編 鄧凱蕾

計文于和朱衛兵的工作室，位于上海閔行區的一個普通居民小區里。這里之前是倆人住了十幾年的家，幾年前才改成工作室，至今還放著種了十幾年的綠蘿。

每天，他們從河對岸的家出發，步行十分鐘就能到達這里。在工作室的大桌子前，各坐一頭，便開始工作。縫紉機就放在窗邊，這是太太朱衛兵喜歡的工位。

這里雖然是工作室，卻也有廚房，平時他們會在這里做簡單的飯食。

和其他藝術家夫婦不同的是，他們總是一整天都待在一起、創作同一件作品。其中最可愛的就是“小人”系列。

《天使的粑粑》2015年

計文于說：“我們的相處方式就是不停地聊天、互懟，有時候就是無意識地一人接一句，在這樣的過程中，一件作品就出來了。”

專做“小人”系列，不擔心影響收藏行情

計文于和朱衛兵的許多作品里都有一群“小人”。

計文于說：“小人系列甚至有點影響我們在收藏市場的‘行情’，有些人會覺得不能買這個系列的作品放在家里，因為擔心家里真的會進‘小人’。

但我覺得，當我們在俯瞰著一個個小人的時候，就像是在看蕓蕓眾生，一群人一會兒擁到這里，一會兒跟風又跑到那里。”

《上山 下山》 作品細節

波蘭雙年展的策展人Tomasz Wendland博士到他們的工作室看到作品以后，贊嘆道：是在用中國的方式回應著西方的當代藝術。

《人類創舉》 2010年

夫妻倆的一件作品，靈感來自李白的詩“飛流直下三千尺”。在做到水的時候，二人都犯了難：如何用布做出瀑布的感覺？

《人類創舉（局部）》 2010年

直到有一次他們路過婚紗店，看到了婚紗的下擺都是一卷一卷的，突然來了靈感，想到了用婚紗的結構來做水。

朱衛兵說：“最困難的是要做出瀑布的垂墜感，我們當時做了6、7米高，后來就想到，一定要從形態上固定住，這個問題就解決了。做出來的水很特別，又像水流又不像，里面包含了很多細節。”

《水很深》 2013年

之后的作品中，朱衛兵越來越能表現出水的意境。

另一件名為《水很深》的作品，幾個小人在“水”里面走，邊上淌著水花。計文于說：“她做得太好了，水花甚至要比小人好看。”

計文于一家三口

相差12歲的夫妻，在同一時期陷入低谷

計文于和朱衛兵在一個朋友的聚會上相遇，那時計文于39歲，朱衛兵27歲。12歲的年齡差曾經讓朱衛兵有些猶豫。

朱衛兵大學讀的是服裝設計，畢業之后就留在服裝廠工作，做童裝設計。當她還在苦惱該如何設計出有新意的衣服時，計文于已經是位“老”藝術家了。

《畢加索和中國民間藝術》 1999年，計文于作品

《獅子王》的演唱者Elton John，就是計文于的藏家之一。當時他在倫敦做個展，結果展覽還沒開幕，作品就全部被預訂一空。

朱衛兵說：“我原本覺得我們年紀有點差太多，但后來我父親也說沒什么，計文于這個人說起話來很幽默，相處久了，就有了好感。”

夫妻倆有一個可愛的女兒

1999年，倆人結婚了，一年之后，就有了女兒。

為了專心照顧女兒，朱衛兵辭去了工作，但又不甘心做一個全職太太，舍棄自己的職業理想。

于是每天晚上把女兒哄睡后，她就拿著自己熟悉的布，試著做一點東西。

當時的計文于也陷入了瓶頸期：“我覺得自己面臨了一個危機，我在沒畫之前就知道結果，越畫越憋屈，朱衛兵一直給我介紹布，我就關注布了。”

一邊帶娃，一邊用布做出“軟雕塑”

對計文于來說，布是一種完全陌生的材料，是女性才會碰的材料。但禁不住太太成天在他耳邊安利：“那時候家里到處都有布，我對它自然而然就有了興趣。”

當時，計文于正巧在畫一幅龍舟主題的作品，朱衛兵覺得主題很有趣，于是說服了丈夫，先用這張畫小試牛刀，看看如何用布這種材料，把二維的作品變成三維立體的。

《游船觀景》 2003年

夫妻倆第一次把平面作品變成三維

布帶來的挑戰，讓原本陷入事業低谷的夫妻二人都興奮了起來。初次嘗試遇到了很多困難——龍須、小的照相機、一些圖案，這些應該怎么做？

最有挑戰的部分是做河水。朱衛兵靈機一動，用布一擰，順著布的特性去創作，一下子感覺就到位了。

第一個作品，夫妻倆邊討論邊做，耗時整整7個月。做成之后，朱衛兵很興奮：“我之前完全沒想到自己能做出這么個東西，很想繼續做下去。”

布作為創作的材料，是很難駕馭的。和既可以圓，又可以方的大理石不一樣，布是不可控制的，棉花塞進布里鼓出來的圓每次都不一樣。

雖然還想象不出可以做出哪些作品來，但夫妻倆都覺得，找對了突破口。

《上山 下山》 2009年

朱衛兵說：“傳統雕塑強調體量，材料一般用大理石、金屬比較多，我們用到了布、填充棉這些軟性的材料，所以就自然而然地把它叫做軟雕塑。”

相較于傳統雕塑的高高在上，計文于覺得軟雕塑跟生活更加貼近：“布很溫馨，就像一個女孩抱娃娃的時候，她不會抱一個大理石娃娃，而是會抱一個布娃娃。”

就這樣，朱衛兵開始了一邊帶孩子、一邊和丈夫討論作品的日子。女兒鬧的話，就塞些碎布給她在一旁玩。

他們的一些作品與女兒密切相關。

《童車里的成長(1)》 2007年

女兒小的時候，夫妻倆買過一輛童車，后來朋友又送了一輛。

孩子長大后，很多人會選擇把童車扔掉，但是計文于和朱衛兵不是喜歡扔東西的人，他們將童車保留，并且做成了兩個作品。

《童車里的成長(2)》 2007年

其中一件，是女兒小時候在童車里鬧騰的可愛模樣；另一件，則是女兒小學之前就做題得了100分的場景。

計文于說：“這一代的孩子從幼兒園就開始做題了，而且從小就得過許多100分，我們覺得值得為這個現象做一件作品。”

有段時間，女兒在空調底下老是感冒，他們就給她買了一個蚊帳。“陽光灑在蚊帳上，紗飄起來，很詩意。”計文于看得出神的時候，朱衛兵就鉆到蚊帳里體會了下：“里面就像天堂一樣”。

當時正值2008年金融危機，他們身邊的很多畫廊老板都在想，怎么才能在今年活下去？也給了夫妻倆很大的沖擊。

《林子大了什么樣的鳥都來》 2010年

“整個世界都變糟糕了怎么辦？所以我們創造了一個伊甸園，在里面你會覺得足夠安全。”他們一連做了3件與蚊帳相關的作品，甚至在蚊帳里“種”了5棵樹，外面還有一群正在飛翔的鳥兒。

計文于說：“多關注周遭的事物、感悟生活，就能獲得很多創作靈感。”

《這活很累 太復雜》 2015年

《山不在高 有仙則名》 2014年

越吵架、越親密

在同一個工作室每天朝夕相處、制作同一件作品，結束工作后又回到同一個家。兩個人的意見經常不統一，有時一天要吵好幾架。

朱衛兵說：“我覺得世間最難做的一件事就是合作，哪怕是夫妻之間。”

《沙發上的高跟鞋》 2006年

每次吵得臉紅脖子粗的時候，他們都會發現對方的話有幾句也是很有道理的。二人在各自的堅持中妥協，在碰撞之中做出了一件件最初根本意料不到的作品。

兩個人反而因為吵架，關系越來越好，彼此也越來越分不開了。

《圣山不遠》 2015年

在培養女兒的觀察能力方面，夫妻倆也很有自己的一套方法。

有一次，學校老師要求孩子畫一棵樹。他們把女兒帶到小區里，先是觀察一棵棵樹的不同特點，有的樹皮是毛的，有的樹葉子是下垂的……

同一棵樹在一天中的不同時刻、一年中的不同季節，也會有不同變化，他們叮囑女兒留心觀察，把細節記錄下來，然后再動手作畫。

計文于有時還會帶著女兒看遠處兩個陌生人談話，讓女兒通過遠處二人的動作和表情，想象他們對話的內容，然后寫下來。

女性有了家庭有孩子以后，還能做自己喜歡的事情，朱衛兵覺得自己很幸運。

計文于則說：“和她在一起之后，她離服裝越來越遠了，我離畫越來越遠了，但是我們倆越來越近了。”

圖片提供：計文于

原標題：《上海夫妻合力在家造小人，神了！》

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